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1、第一章 初唐诗歌初唐诗：高祖武德元年（618）一一睿宗延和年（712）初唐历时近百年，为盛唐诗歌的繁盛做了三方面的准备：1、扩大了诗歌创作的题材内容；2、完善了近体诗歌的体式；3、新诗歌理论的建设。初唐百年诗歌的演进，可分为前后两个时期：1、前五十年，宫廷诗的时代。主要作家是以李世民为核心，包括李百药、虞世南、马周、许敬宗、杨师道、长 孙无忌、魏征、上官仪、褚亮等人的宫廷作家群。而“以绮错婉媚为本”（旧 唐书上官仪传）的“上官体”是这一时期的诗风代表。在野诗人王绩“以 真率浅疏之格”（翁方纲石洲诗话卷一）特立于初唐诗坛，惠及初唐四杰。2、初唐后五十年是逐步突破旧诗风，建立唐诗风范的时期。文坛上
2、较热闹，改革诗风的呼声与创作实践同样强烈。高宗武后时期，“以文章 名天下”的初唐四杰登上诗坛，把诗歌的题材视野从宫廷移到市井、从台阁移 到江山塞漠，感情基调也清新健康起来。继之，台阁诗人沈佺期、宋之问确立 了律诗这种新形式。最后，陈子昂登高一呼，痛斥齐梁，高倡风骨，为唐诗开 辟了健康的发展道路。总之，初唐诗歌虽未完全摆脱六朝的浮华和纤弱，诗歌的现实性和思想性尚有 待进一步提高，但已透露了新的气息。第一节 初唐宫廷诗整个初唐时期，宫廷文臣及帝王后妃在诗坛非常活跃，形成一个庞大的诗人群 体。他们对格律诗的定型起到了重要作用。一、贞观诗风宫廷诗第一阶段。唐开国后第一代诗人是唐太宗李世民及其身边的大臣
3、文士。他们认识到南北文 学不同的艺术特色，提出“各去所短、合其两长”的文学主张。开始多述怀言志或咏史之作，刚健质朴；但后因对六朝声律词采的模仿，文风 逐渐浮艳，尽管声律、辞藻运用方面日益精妙，但风格趣味却日益宫廷化，主 旨归于颂美。当时诗歌虽一定程度上体现了南北文学合流的趋势，但其创作成就离“文质彬 彬，尽善尽美”的文学理想还相距甚远。二、上官体宫廷诗第二阶段。介于贞观、龙朔之间，出现了一位重要诗人上官仪，字游韶，贞观初进士，先 后受到太宗高宗赏识。旧唐书本传云：“太宗雅好属文，每遣仪视草, 又多令继和，凡有宴集，仪尝预焉。” 存诗20首，大都是奉和应诏之作。上官仪的诗以“绮错宛媚”著称，时人
4、纷纷效仿，形成一种诗风，称为“上官 体”。由于其诗一出，宫廷诗风为之一变，故又有“龙朔变体”之称。他的主要贡献在于对诗的对偶进行了整理与归纳，提出了“六对”、“八对” 之说，对律诗的形成起到一定的作用。六对”、“八对”据宋人魏庆之诗人玉屑引李淑诗苑类格，所谓“六对”是：一是正名对，如天地对日月；二是同类对，花叶对草芽；三是连珠对，萧萧对赫赫；四 是双声对，如黄槐对绿柳；五是叠韵对，如彷徨对放旷；六是双拟对，如春树 对秋池。“八对”：一曰地名对，送酒东南去，迎琴西北来；二曰异类对，风织池间树，虫 穿草上文；三曰双声对，秋露香佳菊，春风馥丽兰；四曰叠韵对，放荡千般意，迁 延一介心；五曰连绵对，残河
5、若带，初月如眉；六曰双拟对，议月眉欺月，论花颊 胜花；七曰回文对，情新因意得，意得逐情新；八曰隔句对，相思复相忆，夜夜泪 沾衣，空叹复空泣，朝朝君未归。三、“文章四友”和“沈宋”宫廷诗第三阶段。继上官仪之后，出现在武后、中宗两朝的主要宫廷诗人有号称“文章四友”的 李峤、苏味道、崔融、杜审言，以及并称“沈宋”的沈佺期和宋之问，他们是 宫廷诗发展第三阶段的代表作家。他们的作品虽内容主旨上与以前的宫廷诗无 大差别，但诗律、诗艺方面有很大进展。1、杜审言。“文章四友”中杜审言成就最高，可谓初唐五律之冠。胡应麟诗薮：“初唐无七言律，五言亦未超然。二体之妙，杜审言实为首 倡。” 王夫之姜斋诗话：“近体梁陈
6、已有，至杜审言始叶于度。”此外，他身处宫廷时间较短，所以作品思想内容较充实，在律诗的题材开拓方 面也作出了有意义的实践。2、沈佺期和宋之问。“沈宋”最终完成了五律的定型， “沈宋”之称成为律诗定 型的标志。他们继承了六朝以来众多诗人应用形式格律的经验，并加以发展，使律诗不仅 在音韵对仗、起承转合方面更为缜密工致，而且合于粘对规则，从而将已趋定 型的律诗形式完全确定下来，使后人作诗有明确的规格可遵循。严羽沧浪诗话：“风雅颂一变而为离骚，再变而为两汉五言，三变而为歌 行杂体，四变而为沈宋律诗。”沈佺期擅长七律，古意呈乔补阙知之（独不见）是其成名作，遥同 杜员外审言过岭被后人称为初唐七律样板。宋之问
7、擅长五律，代表作度大庾岭。*以遵守粘对规则为声律格式的五言律的定型，在唐代近体诗的发展过程中具有 关键性意义，它不仅完成了由永明体的四声律到唐平仄律的过渡，而且是一种 可以推而广之的声律法则。（如：五言律一-五言排律、五言绝句，五言律f 七言律f七绝）诗歌格律常识简介、构成诗歌格律的条件诗歌之所以成为诗歌，是由于它在语言文字形式上有种种不同于散文的规则， 这些规则就叫格律。中国传统诗歌格律的构成取决于以下几个条件1、句子的长短，即一句的字数；2、一首诗的句数；3、是否分段（分章、分阕）；4、句中各字的声调平仄；5、是否讲究对仗；6、押韵字的位置；7、句中的节奏。二、什么是古体诗和近体诗（一）古
8、体诗 也称“古诗”或“古风”，是近体诗形成以前，除楚辞体外各种诗体的通称， 每篇句数不拘，有四、五、六、七、杂言诸体，后世使用五、七言者较多。五言古 体诗简称五古，七言古体诗简称七古。诗歌长短没有限制，最长达数百句，最短仅 3句。古体诗不同于近体诗最显著的特点：1 、用字不限平仄；2 、不要求对仗；3 、押韵相对自由（可平声，可仄声，可隔句，可连句，可换韵，可通押，韵部也 不必拘守官韵）。（二）近体诗唐代律体诗形成以后，人们把这种后起的、格律十分严格的诗歌体裁称为近体诗。 A近体诗包括律诗、律体绝句、排律，其中律诗是近体诗的代表。琴、近体诗的格律 近体诗的格律很严，大致包含以下几方面条件1、讲
9、究平仄。平仄规则是构成近体诗格律的最重要因素之一。其平仄格式的基本规则 有： 一句内以两字为一个节奏单位而形成平仄的交替变换。独字节奏的位置服从 于句子的节奏段，五言节奏段为上二下三，七言节奏段为上四下三。A 所有近体诗句的平仄交替格式可归结为以下几种：A、五言诗：甲、仄仄平平仄 ；乙、平平仄仄平 丙、平平平仄仄； 丁、仄仄仄平平B、七言诗：甲、平平仄仄平平仄乙、仄仄平平仄仄平丙、仄仄平平平仄仄丁、平平仄仄仄平平 诗律学中，这种规则叫“对”，不符合这一规则就叫“失对”。 一厂 一联里有以下配合方式：A、乙式句配甲式旬即甲乙；B、丙丁； C、乙丁； D、 丁乙。相邻的两联，下联出句和上联对句的平
10、仄要尽量相同。下联出句和上联对句的这种平仄关系，诗律学上称为“粘”。不符合粘的规则 称作“失粘”。“粘”使得相邻两联整体上的平仄相反，即两个出句平仄相反，两个对句平仄相反。*如果完全遵守上述基本规则，那就过于拘束死板，不利于诗歌创作，所以，在 此基础上，还形成了不少变通规则。*大致可分两类：A、有的位置上可任意改变平仄：七言所有句式的第一字；甲、 丙、丁三个句式中，五言第一字，七言第三字。B、有条件的变通：如有些位 置上的平仄虽然不能任意改变，但可以在找出补救办法的情况下改变，即“拗 * 救”。律体绝句一首四句，平仄上相当于半截律诗，五、七言也各有四种基本平仄格排律句数比律诗多，故又称长律，无
11、论多长，都要遵守律诗平仄、对、粘的规 则。排律大多为五言，七言的罕见。2、运用对仗。* 对仗，是指两个句子结构上的平行和词类的对称。* 它并非近体诗独有，古体诗尤其唐以后的古体诗也常用，只是，近体诗对仗是 格律上的规定，没有对仗就不合格。不过，律绝用不用对仗两可，只要平仄合 律即可。（1）形成对仗的条件：A、相对位置上的字属于相同的词类；B、相对应的词组属于相同的结构类型；.C、两个句子整体上的语法结构关系相同。一般，律诗的对仗能满足其中两条。十分工整的对仗可满足三个条件，有的只 能满足一项。（2）律诗的对仗：通常，颔联、颈联要有对仗，首联、尾联不对仗。颔联也有不 对仗的，但颈联必须对仗；在不
12、做要求的首、尾联也有很多诗用对仗。（3）关于对仗技巧的一些名目： 工对相对仗的词不仅大类相同，而且小类也相同。如“浮云游子意，落日 故人情”。宽对不属于工对的都算宽对。借对利用一词多义或异词同音现象形成的对仗。如“庙堂知至理，风俗尽 还淳” ； “东郭沧江合，西山白雪高” 。流水对一联中出对句不但对仗，而且意思上前后相承、一气连贯，如“山 中一夜雨，树杪百重泉”。3、律诗、绝句的句数和字数都是固定的；排律也必须为偶数句。每句字数同，要 求绝对整齐。由于篇幅有限，近体诗句法上形成了许多特点。如：省略、紧缩、改变语序 活用等。4、押韵 押韵必须用官韵。（唐，切韵；宋，广韵；元明清，“平水韵”） 一
13、般只用平声韵，不用仄韵。 一首诗一韵到底，中间不换韵。第二节 初唐四杰初唐时期，“初唐四杰”的创作活动代表了当时中、下层一般士人的精神风貌 和创作追求。一、“四杰”及其创作概况“初唐四杰”是指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们的人生有着共同的特点：抱负远大而沉沦下僚，才学超群而人生坎坷创作实践和美学追求迥异于宫廷诗人。他们大都生于贞观年间，而创作活动集中在高宗至武后时期，“以文章齐名天 下”。其中王勃才气最高，成就最大。他们有变革文风的自觉意识和明确的审美追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。他们的诗歌创作诸体皆备，而以五言律诗和七言歌行（教材P186）成就最 高。四人创作个性不同，各有所长。大致说
14、来，王、杨长于五律，卢、骆长于 歌行。*王勃，字子安，绛州龙门（山西河津）人。他的诗歌以五律、五绝造诣最高。送杜少府之任蜀川（背诵）为五律杰作； 五绝如山中（背诵） 其他体式诗歌也有佳制，如七言诗滕王阁诗（其文滕王阁序广为传诵）；乐府诗采莲曲承袭乐府民歌但能把意境拓展开去。其优秀篇章风骨兼备，境界高远，格调壮大昂扬，预示着即将到来的“盛唐气 象”。山中长江悲已滞， 万里念将归 况属高风晚， 山山黄叶飞杨炯， 擅长五律，从军行（背诵）卢照邻，擅长七言歌行，如长安古意（熟读并背诵名句）、行路难。骆宾王，擅长歌行，如帝京篇。五律在狱咏蝉 （背诵）也很有名。从军行 烽火照西京， 牙璋辞凤阙， 雪暗凋旗
15、画， 宁为百夫长，心中自不平。 铁骑绕龙城。 风多杂鼓声。 胜作一书生。在狱咏蝉西陆蝉声唱，南冠客思侵。 那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表予心？二、 “初唐四杰”对唐诗发展之贡献扩大了诗歌的思想题材领域，将广阔的社会人生引入诗歌中。四杰诗歌题材十分广泛，最主要的两个题材：关心政治、反映社会现实， 抒发怀才不遇的不平之气。边塞军旅诗。此外，闺情女怨、赠别怀归、咏 史咏物等题材也很多。2、针对宫廷诗特别是“龙朔变体”的缺失，努力以骨气充沛、风格刚健的诗歌创 作去补救，使初唐诗风有了明显改观。四杰的创作虽未彻底摆脱藻绘习气，但为革新诗风所做的努力的确取得了显著 成效，在唐诗发展中起着承前启后的作用。3、以大量的创作实践，为诗体的建设，特别是五言律诗的成熟和七言歌行的发展 作出了贡献。卢长安古意骆帝京篇堪称初唐七古双璧，标志着六朝以来酝酿发展的 歌行
