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1、第八章意大利文艺复兴建筑(Renaissanee Architecture)文艺复兴早期：1) 标志着意大利文艺复兴建筑史的开始的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶伯鲁乃列斯基第一个完全的集中式穹顶，是西欧第一个造在鼓座上的大型穹顶结构：为了突出穹顶，砌了 12m高的一段鼓座减少穹顶的侧推力，减小它的重量，方 法是：i穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的ii用骨架券结构，穹顶分为里外两层，中间 是空的穹顶夹层内作两圈走廊，阶梯通达采光厅意义：它是在建筑中突破教会的精神专制的标志 文艺复兴时期独创精神的标志，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶完全表 现出来，成了整个城市轮廓的中心 无论在结构还是施
2、工，穹顶的首创性的幅度是很大的，标志着文艺复兴时期科学技术的普 遍进步2) 育婴院伯鲁乃列斯基3) 巴齐礼拜堂伯鲁乃列斯基内部和外部形式都由柱式控制，力求轻快和雅洁、简练和明晰形制：借鉴拜占庭式，正中一个帆拱式穹顶，左右各一段筒形拱，共同覆盖长方形大厅，前 后又各有一小穹顶。立面上又有圆券和柱廊方形开间的对比，虚与实的对比，平面与立体的对比。重视建筑设计与环境的结合：性质和风格具有市民文化的新特色，明确轻快、亲切开朗，虽 重新采用柱式但不很严谨，构图活泼4) 文艺复兴早期建筑的特点 尺度平和比例和谐构图清晰装饰简洁朴实同环境和谐文艺复兴中期： 以罗马为中心5) 坦比哀多(Tempietto)：
3、盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表伯拉孟特(DoratoBramante)集中式的圆形建筑物，神堂外墙面直径6.1m，周围一圈多立克式的柱廊，16根柱子，高 3.6m，连穹顶上的的十字架在内，总高为14.7m，有地下墓室集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊使它的体积感很强，完全 不同于15世纪上半叶佛罗伦萨偏重于一个立面的建筑。环廊上的柱子，经过鼓座上壁柱的 接应，同穹顶的肋相首尾，从上而下一气呵成。这座建筑的形式，特别以高踞于鼓座之上的穹顶统帅整体的集中式形制，在欧洲是的大幅度 创新。对后世影响很大，从欧洲到北美，几乎处处都有它的仿制品，大多高耸在大型公共建 筑的中
4、央，构成城市的轮廓线。文艺复兴晚期：以维晋寨为中心（Vice nza）6）维晋寨的巴西利卡 帕拉弟奥母题（Palladian motive）：原有开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。帕拉迪奥大胆创新，在每间中央按适当比例 发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架小额枋。于 是，每个开间里有了3 个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为在视觉上 使负荷者同被负荷者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一圆洞。1. 虚实对比：以虚部为主2. 尺度对比：因小柱子在进深方向成双，所以同大柱子为主。3. 方圆对比：整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化
5、4. 竖向与横向的对比：以竖向为主5. 图底关系对比7） 圆厅别墅（Villa Rotonda）帕拉迪奥从上到下，从左到右都分几段，中段为主；外形由明确而单纯的几何体组成，多种几何 体互相对比，变化丰富，同时主次十分清楚，垂直轴线相当显著，各部分构图联系密切，位 置肯定，所以形体统一完整；柱廊进深很大，不仅增加了层次和光影，而且使建筑物同周围 广阔的郊野产生了虚实的渗透，冲淡了它的过分矜持和冷漠，代表后来学院派古典主义建筑 的一般性格（贵族的性格），并且它的内部功能相当程度屈从于外部形式。8）威尼斯圣马可广场欧洲最漂亮的客厅圣马可广场是威尼斯的中心广场，由大广场和小广场组成，大广场东西向，位置
6、偏北，小广 场南北向，连接大广场和大运河口。大广场的东端是11C造的拜占庭式的圣马可教堂，北 侧是旧市政大厦（彼得龙巴都设计），它决定了大广场的长度，大广场南侧是新市政大厦， 西端是一个两层的建筑，把新、旧市政大厦连接起来，大广场是梯形的，同大广场相垂直是 总督府和圣马可图书馆之间的小广场，也为梯形。总督府紧挨圣马可主教堂，图书馆连接新 市政大厦。小广场的中线大致重合圣马可教堂的正立面，小广场与大广场相交的地方，图书 馆与新市政厅之间的拐角上，斜对着主教堂，有一座方形的红砖砌筑的高塔，它是广场的垂 直轴线，外部的标志。特点：将不同时代的建筑统一于一个广场上，基本形成于文艺复兴9）建筑理论：论建
7、筑阿尔伯蒂意大利文艺复兴时期最重要的理论著作建筑四书帕拉迪奥五种柱式规范维尼奥拉10）文艺复兴晚期出现的两种倾向： 泥古不化、教条主义的崇拜古代，柱式严谨但冷淡没有表情，eg:罗马圣安德烈教堂 维尼奥拉追求新颖尖巧（手法主义：唯砌壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄诡谲的光影、不 安宁的体形和不合结构逻辑的起伏、断裂或错位，用毫无意义的壁柱、盲窗、线脚等在立面 上作虚假图案，檐部和山墙几经曲折，券顶关门石以外的向下滑动，弧形和三角形的山墙套 叠在一起登，这种爱好新异的手法称之为手法主义，属于文艺复兴晚期）eg：罗马的美狄 奇别墅两种形式主义的倾向似乎相反，但同出一源：进步思想被扼杀了，建筑艺术失去了积极
8、的意义，形式仿佛成了独立的东西，而创造新风格的客观条件确实还没有。11）文艺复兴时期意大利广场建筑群特点：建筑物设计摆脱相互间的偶然凑和，注意群体完整性 安农齐阿广场（早期的最完整的广场）i. 广场与城市中心的联系：广场前一条将近10m宽的街道，斜对着伯鲁乃列斯基设计的主 教堂的穹顶，把广场同全城的至高中心联系了起来ii. 广场之间券廊的统一性，建筑面貌很单纯完整iii. 教堂主导地位的加强教堂不高，主导地位不很突出，由于广场中央加了一对喷泉和一座骑马铜像,强调了纵 轴线，才使它的地位有所加强iv. 广场尺度处理的适度广场宽60m,长73m,三面是开阔的券廊，他们尺度一人，风格平易，因此显得很
9、亲切， 骑马铜像的大小完全适应教堂的发券开间，它位于教堂前部，从广场的入口处观赏，教堂给 了它很好的衬托 罗马市政广场i. 归有建筑与新加建筑相互照应，构成对称配置的广场（三座建筑正立面形式完全统一）ii. 改造旧有建筑立面，达到主次分明，整体统一元老院高度与两侧房屋相差不大，为了突出元老院，把它的底层做成基座层；前面设一 对大台阶；上两层用巨柱式；二、三层之间不做水平划分；而两侧建筑巨柱式利在平地，一、 二层之间用阳台作明显的水平分划，构图的对比使元老院突显出来iii. 广场前沿向山下敞开，用坡道联系iv. 广场铺面与雕刻安排：广场地面铺砌了整幅图案，椭圆形的，把骑马像的在椭圆形正中，使它和
10、周围建筑发生 明确构图关系，给它一个特定的不可改易的位置广场前沿挡土墙上的三对雕刻，越靠近中央越大，越高，越复杂，使构图集中，州县突 出 圣马可广场（见上）12）圣彼得大教堂意大利文艺复兴最伟大的纪念碑初始选中了伯拉蒙特的希腊十字式方案，后经拉斐尔、帕鲁奇、小桑加洛等的修改，最终由 米开朗基罗主持。教堂的修建过程反映了进步力量与反动宗教力量的斗争，斗争的焦点：教堂形制问题（平面 式拉丁十字还是希腊十字）圣彼得大教堂的损害，标志着意大利文艺复兴建筑的结束。13）文艺复兴建筑（15c17c）的主要特点： 古典柱式再度成为建筑造型构图的手段 建筑造型追求合乎理性的稳定感，以此强调人文主义思想，反封建
11、、倡理性。强调以人为 中心，反对神权之上的宗教观念。 具体设计手法：采用古典柱式，半圆形拱券，半球形穹隆，厚实墙，水平向厚檐，下重上 轻，强调稳定的造型，追求里面构图的完整性、统一性和条理性。第九章巴洛克建筑（16 17c）（Baroque）发端于罗马城，以天主教堂为代表。在文艺复兴建筑基础上发展起来，却完全失去了人 文主义:喜爱罗马以来“正方和圆最完美”的观点，文艺复兴进步美学思想基本特点是追求理 想的普遍性的美，倾向于按照他们认为最美的圆和正方来建教堂。1）巴洛克建筑的主要特征： 炫耀财富 追求新奇 趋向自然 城市和建筑常有一种庄严隆重，刚劲有力，然而又充满欢乐的兴致勃勃地气氛2）巴洛克教
12、堂的形制 节奏不规则的跳跃，如爱用双柱 突出垂直划分，用的是叠柱式，却把基座，檐部甚至山花都做成断折式的，加强上下的联 系，而破坏柱式的固有水平联系 追求强烈的体积和光影变化 有意制造反常出奇的新形式 制造建筑的动态、不稳定、空间流动3）巴洛克式教堂喜欢使用壁画和雕刻：壁画的特点： 喜欢玩弄透视法，制造空间幻觉 色彩鲜艳明亮，好用大面积的红、金、蓝色，对比强烈 构图动态剧烈 绘画经常突破建筑的面和体的界限雕刻的特点： 渗透到建筑中去 有些雕刻的安置同建筑没有确定的构图联系 雕刻的动态很大 雕刻常常是自然主义的 雕刻渗透到绘画中去实例：圣彼得大教堂广场（伯尼尼）罗马耶稣会教堂（维尼奥拉）罗马四喷
13、泉圣卡罗教堂（波洛米尼）圣安德烈教堂（伯尼尼）4）连列厅：文艺复兴晚期使室内外空间流转贯通的手法，即腹地的主要大厅排成一列，门 开在一条直线上，造成多层次的，深远的透视效果。实例：罗马巴波利尼府邸第十章法国古典主义建筑（17c18c）（Classical Architecture）1）主要建筑特点： 排斥民族传统和地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典（古罗马）规范，崇尚 晚期意大利文艺复兴的建筑理论。 在总体布局上，建筑平面和立面造型中强调轴线对称，王从关系，突出中心，倡导规则的几何形体 立面强调严谨构图，倡导横三段和纵三段的构图手法，并严格规定各部分之间的比例关系， 以此来象征永恒感
14、与秩序感 在建筑外形上追求端庄、宏伟、简洁，室内则追求豪华，在空间效果和装饰上常表 现为强烈的巴洛克风格2）巴黎卢浮宫（The Louvre）设计师法：勒伏，勒勃亨，彼洛 卢浮宫东立面一一典型的古典主义建筑作品，完整的体现了古典主义的各项原则，标志着 法国古典建筑的成熟，被称为路易十四古典王义横三段：上下照一个完整的柱式分为三部分，底层是基座，高9.9m，中段时两层高的巨柱式柱子，高13.3m，再上面是檐部和女儿墙主体由双柱形成空柱廊，简洁而层次丰富纵五段: 中央和两端各有凸出部分，将立面分为5段，两端凸出分为壁柱，而中央部分用倚柱，有山花，因而主轴线很明确 意义：反映君主中心的封建等级制社会
15、秩序，同时也是构图上对立统一法则的成功体现 影响：刑事总体单纯简洁，意大利式平屋顶取代了法国传统陡坡屋顶，突出简单几何形体， 此后的建筑发展中长时期成为惯例。3）法国绝对军犬最重要的纪念碑是巴黎西南的凡尔赛宫（Versailles）将古典主义原则灌注 到园林艺术中去，（第一个把古典主义原则与园林艺术结合的事巴黎郊外的孚一勒一维贡府 邸），它是欧洲最宏大最辉煌的宫殿，代表当时欧洲最强大的国家，最权威的国王，最先进 的文化4）商堡：一圈建筑物围成一个长方形院子，三面是单层的，北面主楼高3层，院子四角都 有圆形塔楼、主楼被里面同外圈建筑物北立面在一条线上，三面突出在院里。外形充满新时期初期特有矛盾，它抛弃了中世纪法国府邸自由的体形。为了寻求统一 的民族国家的建筑形象，采取了完全对称的庄严形式。反映宫廷趣味，用意大利柱式来装饰 墙，水平分划较强，构图整齐。四角塔楼、采光亭及老虎窗、烟囱等体形富有变化，轮廓线 及其复杂，散发浓烈的中世纪气息。5）旺道姆广场平面：长方形，四角抹去，短边正中连接一条短街。广场上建筑是3层，底层有圈廊，
