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1、中传概论笔试复习资料一、 中国老式音乐按照流行的场合和流行的人群阶层的分类。 宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐、民间音乐二、中国民族音乐五大类的分类。 民歌、民间歌舞音乐、说唱音乐、戏曲音乐、民间器乐三、 民歌的艺术特点。 (1)、诗与乐的高度结合(2)、用短小的构造、凝练的音乐语言体现深刻的思想感情()、创作过程的集体性、传播方式的口头性、表演过程的即兴性、曲调老式的变异性 四、汉族民歌的分类角度常用的有两种分别是按民歌体裁和按民歌产生所在地的色彩辨别类。 按体裁劳动号子、山歌、小调按色彩1北方色彩东北、华北、西北2 南方色彩江南、闽粤、湘鄂、西南 五、劳动号子定义及劳动号子的功能劳动号子的分类
2、及音乐特性 定义是直接随着体力劳动并和劳动节奏密切配合的民歌功能(1)实用功能：在劳动中具有发出号令、组织劳动、指挥劳动、调节精力、鼓舞劳动情绪等功能 2体现功能:能抒发劳动者的感情、体现了人的喜怒哀乐、给人以精神上愉悦的感受 分类搬运号子、工程号子、农事号子、作坊号子和船渔号子 特性坚实有力、粗犷豪迈的音乐风格歌词创作的即兴性节奏的律动性音乐材料的反复性一领众和的演唱形式段接、句接、密接、重叠5曲式构造乐句反复段落回返式 六、山歌的在全国各地的不同的叫法。山歌按照两种不同角度的分类。 北方陕北的信天游山西的山曲内蒙的爬山调青海的、宁夏、甘肃一带的花儿四川的神歌等南方客家山歌弥渡山歌兴国山歌柳
3、州山歌 分类 1 按歌唱场合的分类：放牧山歌、田秧山歌、一般山歌。 按歌唱措施的分类:高腔山歌、平腔山歌、矮腔山歌。 七、 陕北信天游的流行区域歌词特点以及音乐特点。 流行地区：陕西北部和宁夏、甘肃的东部 歌词特点:喜用比兴、叠字 音乐特点：曲调多为两个乐句构成的单乐段上句呈开放型下句呈收拢型。曲调类型a、节奏自由旋律起伏较大音域较宽音调高亢开阔具有较强的山歌性格 b节奏较匀称固定旋律较平和抒婉比较接近小调的性格 八、 青海花儿的分布地区唱法以及曲调和歌词特点。 分布地区宁夏、甘肃、青海 唱法尖音假声、苍音真声、真假声并用 具有高亢、奔放、粗犷、刚健的风格。 曲调歌词花儿的曲调多称为“令”之前
4、冠以地名、族名、花名或其她。其唱词格式多样衬词丰富曲调构造也较多样以呼应型的两句体为多。九、山西山曲的分布地区内容题材。流行地区山西西北部的河曲、保德一带和陕西的府谷、神木 内容以“走西口”生活和爱情生活者较多乐曲构造短小多为上下句构造旋律起伏度较大情感诚挚粗犷。 十、山歌的音乐特性。 1音乐奔放、嘹亮、曲调悠长、节奏自由广泛使用自由延长音和拖腔 2歌词多在自然景观的联想下即兴创作喜用语调衬词 3演唱形式以独唱最多此外尚有对唱、数人接唱、齐唱等 4音乐构造多为一段体常用的组合形式有二句体、四句体、五句体、超五句和联八句 十一、由明清俗曲演变而来的小调常用的有哪几种每一类的代表民歌。 1孟姜女调
5、江苏苏州的孟姜女、 月儿弯弯照九州、东北的摇篮曲等 鲜花调江苏扬州的茉莉花绣 荷 包山西晋中的绣荷包 4剪靛花凋河北南皮的放风筝、江苏苏州的姑苏风光中的马头调等十二、地方性小调的定义。以及按照歌曲题材和内容的分类措施。每一类有哪些代表民歌。 定义在某一地区内传唱并和本地方言、民间音调紧密联系具有浓郁的地方色彩的小调 分类措施及代表作品1体现农村生活的地方性小调云南的农家苦、 四川的庄稼调、采花、 河北的小白菜等 2体现爱情生活的地方性小调陕北的三十里铺、 五哥放羊等3体现小朋友生活的地方性小调湖南的鸭婆子呷呷、 云南的猜调等 十三、歌舞性小调的分类。以及每一类有哪些代表民歌。 1花鼓调安徽的凤
6、阳花鼓 2灯调歌江西的杜鹃花开3花灯调四川的黄杨扁担、 云南的十大姐、 绣荷包等4采茶调江西的摘茶 秧歌剧陕北的拥护八路军6. 跑旱调 跑旱船十四、 戏剧与戏曲的关系、中国戏曲的定义、戏曲唱腔构造的分类。 关系我们说的“戏剧”实指剧本戏剧文学 在西方戏剧即指话剧。在中国戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称。 定义戏曲是中国的老式戏剧形式是以文学剧本为主体以音乐、舞蹈、表演含武术、杂技、舞美等为体现手段的综合艺术。 分类 1.昆山腔 2. 高腔 .梆子腔 4. 皮黄腔 5. 越剧尺调腔 6.评剧板腔体 7.黄梅戏花腔、平词 .湖南花鼓戏板腔体和曲牌体的综合构造 十五、剧种与声腔的定义及各自的分类。 剧
7、种定义戏曲剧种是根据来源地点、流行地区、艺术特色和民族等因素而划分的戏曲种类 剧种分类根据使用声腔的多少分单声腔剧种和多声腔剧种声腔定义一般是指具有渊源关系的某些剧种所使用的音乐特性一致的腔调声腔分类昆山腔、高腔、梆子腔、皮黄腔地方剧种声腔越剧尺调腔 十六、昆山腔的音乐种类音乐构造。昆剧的代表作品及出名唱段。音乐种类北曲源于北方民间音乐用七声音阶旋律跳进较多音域广节奏急促活跃无赠板字多调促辞情多于声情宜体现慷慨激昂之情。 南曲源于南方民间音乐用五声音阶旋律迂回曲折多用级进节奏舒展平稳有特慢的加赠板48拍，字少腔长声情多于辞情宜体现感伤、凄婉、怀念等音乐构造曲牌联缀南套、北套、南北合套每一套曲由
8、若干支曲牌联缀而成。套曲构造为引子 正曲+ 尾声。 节拍形式重要有一板三眼/拍、一板一眼4/2拍、散板自由节拍和加赠板的48拍。代表作品及唱段首部作品浣纱记明代汤显祖的牡丹亭之游园惊梦清代洪升长生殿、 孔尚任的桃花扇等 十七、皮黄腔的来源、分布剧种及伴奏乐队。来源皮黄腔是西皮腔和二黄腔的合称。 一般觉得西皮腔是陕西秦腔传至湖北先演变为襄阳腔后演变为西皮腔。二黄腔是在长江中游一带南方音乐土壤中诞生的。 分布剧种京剧、汉剧、湘剧、徽剧、粤剧、赣剧、川剧、婺剧、滇剧等。 均采用皮黄腔。伴奏乐器京胡、月琴、京二胡等。俗称“三大类”配以笙、笛、唢呐和整套打击乐器。 十八、二黄腔的定弦、分类及音乐特点。二
9、黄腔 定弦为“ 5 ”弦式 音乐特点：曲调以级进较多,流畅平和，各板式多采用板起板落，节奏较平稳,速度较慢,具有南方音乐特点,宜体现悲哀感慨之情反二黄腔其采用15定弦音乐特点：曲调是二黄腔的移调变化，宜体现哀怨或悲愤之情。 十九、西皮腔的定弦、分类及音乐特点。 西皮腔京胡定弦“ 3 ”弦式 音乐特点:跳进较大，各板式多采用眼起板落,节奏活跃，具有北方性格,宜体现快乐活泼或慷慨激昂之情反西皮腔其也用63定弦音乐特点:曲调则是西皮腔的高弦低唱 宜体现凄凉、悲愤之情高弦低唱。 二十、京剧的历史唱腔及板式。历史徽汉合流(1790-162)老生谭鑫培时期182-1908旦角梅兰芳时期民国时期 文革样板戏
10、时期建国后 唱腔及板式除了西皮腔、二黄腔为主外尚有昆腔、吹腔、高拨子、四平调、南梆子等板式板式也较为完善西皮腔有导板、慢板4/4拍、快三眼4/拍、原板4/2或4/1拍、流水4/拍、快板4/拍）、摇板等老式二黄腔有导板、慢板、快三眼、原板、回龙、散板、摇板等。现代京剧中仿效西皮二六、流水、快板的特点发明了二黄的二六、流水和快板增强了二黄腔的体现力。唱段贵妃醉酒之海岛冰轮 白毛女之躲账归来 杜鹃山之家住安源等。 二十一、黄梅戏的历史、唱腔。剧本的分类。以及代表剧目和优秀唱段。 历史()清代乾隆年间鄂、晥、赣交界地方小戏后东移至安庆的怀宁地区 ()民国之后职业班社的浮现a、新舞台b、爱仁戏院 （19
11、31 年安徽安庆市新舞台爱仁戏院。上演剧目文素臣)（）建国后来的新发展 1953 年后安徽省安庆市成立了黄梅戏剧团。演员严凤英、王少舫。唱腔1花 腔 多用于歌舞小戏具有生活气息、民歌风味喜用衬词 2平词调正本戏唱腔平词调是正本戏中最重要的唱腔常用于大段论述抒情听起来委婉悠扬。 剧目有两类小戏和正本戏各有不同唱腔。 代表剧目及唱段小戏打猪草之对花、正本戏天仙配之夫妻双双把家还、正本戏女驸马之谁料皇榜中状元等。 二十二、越剧的历史、唱腔（尺调腔的音乐特点）及板式 历史产生于浙江嵊县东王村 、106 年前后由本地农民演唱本地的山歌、小调和“落地说书”称之为“的笃班”、“小歌班”。后进入市镇业余班社发
12、展为职业班社。 2、196年进入上海吸取绍剧、滩簧、京剧等因素经历了“绍兴文戏”、“女子越剧”等阶级渐次成熟以其抒情细腻的独特艺术风格成为全国文明的剧种。 3、194年袁雪芬改革尺调腔 4、建国后来的发展戏曲影片唱腔越剧的唱腔属于板腔体构造基本唱腔有三尺调腔定弦“ 2 ”均用 1G 弦下调腔定弦 1 5 四工调腔定弦 3 1、唱腔旋法以级进为主。曲调委婉舒展。徵宫交替 2、大量运用“7”音七声徵调式、核心旋法27 727 23 板式慢板、慢中板、中板、紧中板、快板、器板、散板、清板等 二三十、越剧的伴奏、代表剧目与唱段。伴奏采用小型民乐队伴奏有越胡主胡、三弦、月琴、琵琶、笙、箫、笛、大胡、鼓板等代表剧目与唱段祥林嫂红楼梦 天上掉下个林妹妹梁山伯与祝英台十八相送、楼台会。 Poer by YOZSOT 房地产建设中的网络安全与网络营销 随着楼宇自动化技术的发展,基于网络化的智能建筑系统集成发展也越来越快。在智能建筑内部运用既有的网络和己有的控制器基本上，充足发挥计算监控和计算的强大功能,使整栋大厦的整体环境得到全局的优化，这是系统集成的一种很有潜力的发展方向。同步,随着因特网技术的发展,远程监控也有良好前景。 目前,在国内的建设工程
