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1、教案20112012 学年第 二学期课程名称：手绘效果图表现技法授课教师：张卫民课程所属系（部）：艺术设计系课程名称：手绘效果图表现技法授课班级：课程类型：!论课实践课总学时：48学分：3使用教材：赵国斌手绘效果图表现技法 -室内设计福建美术出版社教学方法、手段： 讲授、演示录像示教考核方式：考查主要参考书目：姜立善李梅红著室内设计手绘表现技法日长谷川矩祥室内设计效果图 -手绘技法授课日期：2012.02.23标题:学习目的及基本办法；材料与工具；学习效果图时须掌握的三 个要素；室内透视效果图的目的；室内效果图的真实性、科学性与艺 术性三者的关系；线的练习。教学目的与要求：了解并掌握设计表现的
2、基础知识，目的、意义；握 透视制图法；内透视图的几个基本类型；透视角度的选择；徒手画透 视的方法；了解并掌握表现图的构图、透视类型特点，实用透视作图 法和色彩知识。授课时数：2学时教学重点：表现图的构图、透视类型特点和快速透视作图法教学难点：快速作图法绘制透视图教学过程：一、通过提问（做为室内设计专业为什么要学习手绘效果图表现技法），引出手 绘效果图表现技法与室内设计的重要关系，切入课题。二、由理论的讲授，通过图片展示设计表现相关知识要点。三、图片分析与比较教学。四、概述本章节的重点内容，以便加深印象。五、教学互动，讨论室内效果图的基本原则。六、回顾本次的重点。教授内容纲要：表现技法的目的、意
3、义和价值评判一、目的：1、对方案进行立体直观化推敲的工具。2、设计师之间以及与甲方之间交流探讨的一种语言。二、价值评判：1、表现图要力求准确、真实地表达主题，包括建筑的尺度、比例、透视关系、材料 质感以及环境特点等。2、表现图要体现并适应商业化的发展需要。3、表现图自身具有的艺术欣赏价值。设计表现的工具与材料三、主要绘图工具1、笔：铅笔、彩色铅笔、碳素笔、钢笔(包括速写笔、针管笔)、水粉笔、水 彩笔、马克笔、签字笔、色粉笔、棕毛板刷、羊毛板刷、尼龙笔、喷笔等。2、颜料：主要有水粉、水彩、透明水色、以及丙稀等。3、纸：复印纸、水彩纸、水粉纸、铜板纸、制图纸、白卡纸、黑卡纸、色卡纸、 硫酸纸等四、
4、辅助工具与材料界尺的使用技巧、裱纸技法、拷贝技法、制作色纸技法、装裱技法五、学习图时须掌握的三个要素设计表现的构图、实用透视作图法和色彩1、定律和常用形式A、表现构图要点(1) 选择透视视点和角度。(2) 构图时要注意画面虚实关系，突出主体。B、视点透视类型(3) 点透视：(4) 二点透视：2、设计表现的色彩特点(1) 设计表现的色彩关系应符合一般的色彩规律(2) 设计表现用色目的主要是塑造建筑的形体结构、空间关系等，与纯美术作品不 同。（3）着色步骤具有程式化规律。上亍一般的绘画的区别。3、色彩的协调（1）同类色协调（2）类似色协调（3）对比色协调（4）明度的处理（5）纯度的处理（6）冷暖的
5、对比（7）面积位置的调和思考题（作业）:1、思考表现技法的目的和意义2、复习透视原理，到课程论坛资源或寻找辅助资料学习透视作图法3、色彩协调的重要性授课日期：2012.02.25标题:室内效果图速写技法，各种钢笔线条的练习；室内空间的速写练习；用线来组织画面首先是把握准形体，还需注意如何运用线来表达空间 及物体质感，掌握其中的运用手法与规律；教学目的与要求：室内空间的速写练习；透视角度的选择；光影的表现技巧；室内作画的常用程序。授课时数：4学时。教学重点：透视角度的选择；光影的表现技巧。教学难点：光影的表现技巧。教学过程:3.1透视角度的选择；室内表现图画面的透视角度要根据室内设计的内容和要求
6、以及空间形态的特征 进行选择。一个适合的角度既能突出重点，清楚地表达设计构思，又能在艺术构 图方面避免单调。从不同的角度观看同一空间的布置，会产生完全不同的效果。因此，在正式作图之前，应多选择几个角度或视点，勾画数幅小草稿，从中选择 最佳者画成正式图。3.2光与影；任何物体在光的照射下都会产生阴影， 室内表现图的立体感、空间感均离不开对 阴影的刻画。阴影的形状都具备物体自身的基本形态特征， 同时又与地面环境保 持一致。在透视作图时必须综合考虑光一物一影这三者之间的联系。3.2.1人工光和自然光人工光是指距离较近的人造光源如灯光、烛光、火炬等，其光投射于物体，均为 辐射状光线。自然光是指距离特别
7、远的大自然中的光源如太阳、月亮，人们感受不到它的辐射状，而只能感觉到它是一种平行光线。3.2.2阴影阴影的透视作图方法同于其它透视作图。在比较重要的、精细的表现图中，对阴 影形状的要求也是严格的，须认真按作图步骤进行，在快速表现的效果图中也是 如此。一般是凭借对透视法则的熟悉和感觉上的基本准确进行作图，有时为了某些表面效果的需要，更好地突出重点场景在不违背真实原则的基础上，有意识地适度扩延或者收缩阴影的面积、增强或者削弱阴影的明暗对比程度也是可以的。 当然，要能准确地把握住这点，必须对各种光源条件、物体投影的规律有所了解， 要在长期的生活与绘图实践中观察、分析、总结、记忆各种光源、各种形态和各
8、 种环境条件下的光影变化，以便能快速准确地画出理想的光影效果。3.3室内设计表现图的作图程序：（一）水粉、水彩表现图的作图程序：1、将图表（检查裱纸和工具）在图板上，画上铅笔稿或者拷贝底稿（轮廓线可稍深一些）。2、用大号底纹笔刷出画面的基本色调（可平涂、上下退晕或左右退晕），体现 光色的变化。也可有意刷出笔触来，以体现某些物体的肌理效果和地面倒影的感 觉。3、基调刷色完成后即可区分室内五个空间界面的大致关系，以色彩的冷暖明暗 体现室内的空间与景深。4、再画室内物体的阴影及背光部分。这部分颜色较深但又不可过死，要注意反 光及环境色的表现。5、接着画受光的立面。立面色彩明暗的变化受多种光的照射而有
9、所区别，强调 与画面基调的对比与协调的处理。完成主体内容的表现后才是各种小型的陈设及 绿地乃至人物的点缀，这些景物对创造理想的环境气氛十分重要， 也是活跃画面 色彩、调整画面均衡的一种手段。6最后整理画面，可用白色亮线强调凸形的转折，用较深的类似色线修整过于 粗糙的地方，这种规矩线多用鸭嘴笔（亦可用靠尺）、彩铅笔或细尖马克笔画成。 灯光效果的处理可用较干的颜色作枯笔画，也可借助喷、弹等手段获得。（二）室内设计快速的作图程序：（如范画）1、要求具备一定的美术基础知识（素描、色彩知识）；2、按一定的透视原理，用墨线徒手勾勒室内框架图（注意用线：长直短曲，工 具线、徒手线并用）；3、用淡彩、彩色铅笔
10、或麦克笔等分别上色；也可以三者或多种工具结合使用；上色时不一定涂完，应侧重点刻画主体，有意忽略次体；4、调整画面。（草图上经常使用此法）授课日期：2012.标题：室内透视与快速制图法；室内透视图的几个基本类型；徒手画透视的方法；透视的练习。教学目的与要求：了解室内透视图的几种类型；常用的一些工具；不同材质的表现手法。授课时数：6学时。教学重点：常用一些工具的使用方法；不同材质的表现手法。教学难点：不同材质的表现手法。教授内容：1技法介绍室内表现技法种类很多，应根据客观条件和个人的能力和习惯选择合适的表现技 法，下面分别介绍几种常用技法，供练习时参考。1.1铅笔画（包括彩色铅笔画）技法（1）铅笔
11、在绘画中是最常用、最普遍的一种工具，在室内表现图中，我们要学 会根据对象的形状、质地等特征有规律地组织、排列线条，学会利用其它辅助工 具画出理想的效果。（2）表现图的用笔不要过多的反复修改，必须做到胸有成竹、意在笔先，并对各个物体的用笔方向、明暗深浅事先有一个基本计划。在作图过程中，明暗对比 是从浅到深逐步加深，但步骤也不宜过多，两、三遍即可，有的地方能一次到位 最好。铅笔，一般选用4B左右的铅笔来作图，尽量少用橡皮擦。（3）铅笔线条分徒 手线和工具线两类。徒手线生动，用力微妙，可表现复杂、 柔软的物体，工具线规则、单纯，宜于表现大块面和平整、光滑的物体。涂色时 为了保持用笔的力度感、轻快性，
12、又不破坏图形的轮廓，可利用直尺、曲线尺和 大姆指进行遮挡，必要时可刻出纸样进行遮挡。（4）图纸上己画过的软铅笔的铅粉容易被摩擦，故须保护，须学会利用小手指 撑住画面来画线，或者利用纸片遮挡己画过的画面。（5）水溶性彩色铅笔可发挥溶水的特点，用水涂色取得浸润感，也可用手指或 纸擦笔抹出柔和的效果。1.2马克笔的（包括仿马克笔画）技法马克笔以其色彩丰富、着色简便、风格豪放和迅速成图，受到设计师普遍喜爱。（1）马克笔笔头分扁头和圆头两种，扁头正面与侧面上色宽窄不一，运笔时可发挥其形状特征，构成自己特有的风格。（2）马克笔上色后不易修改，一般应先浅后深，上色时不用将色铺满画面，有重点的进行局部刻画，画
13、面会显得更为轻快、生动。马克笔的同色叠加会显得更 深，多次叠加则无明显效果，且容易弄脏颜色。（3）马克笔的运笔排线与铅笔画一样，也分徒手与工具两类，应根据不同场景 与物体形态、质地、表现风格来选用。（4）水性马克笔修改时可用毛笔蘸水洗淡（难以彻底洗净），油性马克笔则可用 笔或棉球头蘸甲苯洗去或洗淡。（5）马克笔笔法、趣味令人喜爱，但其价格昂贵，可利用油画笔和水粉笔蘸上水彩颜料，利用靠尺运笔，也能获得马克笔的某些趣味。见图6-11（文前彩图）。1.3钢笔画（包括针管笔画）技法钢笔、针管笔都是画线的理想工具，发挥各种形状的笔尖的特点，利用线的排列 与组织来塑造形体的明暗，追求虚实变化的空间效果，也
14、可针对不同质地采用相 应的线型组织，以区别刚、柔、粗、细。还可按照空间界面转折和形象结构关系 来组织各个方向与疏密的变化，以达到画面表现上的层次感、空间感、质感、量 感，以及形式上的节奏感、韵律感。1.4水彩画（包括透明水色画）技法（1）水彩渲染是建筑画中常用的一种技法， 水彩表现要求底稿图形准确、清晰, 忌擦伤纸面（最好另用纸起稿，然后拷贝正图，再裱图），而且十分讲究纸和笔 上含水量的多少，即画面色彩的浓淡、空间的虚实、笔触的趣味都有赖于对水份 的把握。（2）上色程序一般是由浅到深，由远及近，亮部与高光要预先留出。大面积的 地方涂色时颜料调配宜多不宜少， 色相总趋势要基本准确，反差过大的颜色
15、多次 重复容易变脏。（3）水彩渲染常用退晕、叠加与平涂三种技法。退晕法:倾斜图板，首笔平涂后趁湿在下方用水或加色使之产生渐变（变浅或变 深），形成渐弱和渐强的效果。退晕过程多环形运笔，遇到积水、积色须将笔挤 干再逐渐吸去。叠加法：图板平置，分好明暗光影界面，用同一浓淡的色平涂，留浅画深，干透 再画，逐层叠加，可取得同一色彩不同层面变化的效果。平涂法:图板略有斜度，大面积水平运笔，小面积可垂直运笔，趁湿衔接笔触， 可取得均匀整洁的效果，见图6-14（文前彩图）。（4）目前室内表现图中钢笔淡彩的效果图较为普遍，它是将水彩技法与钢笔技 法相结合，发挥各自优点，颇具简捷、明快、生动的艺术效果。1.5水粉画技法水粉画成为各类效果图表现技法中运用最为普遍的一种。表现技法大致分干、湿（或厚、薄）两种画法，或者干湿两种画法相结合使用。特点：（1）湿画法：湿是指图纸上先涂清水后着色，或者指调
