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1、题目：相声与戏剧语言比较作者：李小燕单位：李渠镇中心小学通讯地址：宝塔区李渠镇中心小学联系电话：15129511010电子邮箱：作者简介：李小燕老师毕业于延安师范音乐班，2000年8月被分配到李渠中心小学任教至今，九年的探索和实践，她是一边工作一边了解了教育工作的神圣，也爱上了这份事业。李渠中心小学的少先队工作在她的不断努力下充满生机和活力，成为一面旗帜，在她和全体青年教师及所有少先队员（团员）齐心协力，奋力拼搏下，被授予“省级红旗大队”，她本人多次被授予“模范班主任”、“优秀教师”、区级模范班主任、区级少队辅导员、她所发表的谈谈小学语文识字教学获省级论文奖。摘要：相声与戏剧都是我国语言文化之
2、林中的瑰宝，但是相声与戏剧语言在完成形式上有很大差别，相声语言是戏剧语言的一部分，他为我们能够写好戏剧创造了前提条件；戏剧则是一个“大”的，丰富的相声。关键词：相声 戏剧 语言 比较语言是一种社会现象，是人类最重要的交际工具，是进行思维和传递信息的工具，是人类保存认识成果的载体。在众多的语言艺术中，相声和戏剧都具有它们独特的魅力。既然要把这两种重要的文学体裁做个比较，我们就需要先来做个简要的了解。首先，是我对戏剧语言特点的理解。戏剧语言是戏剧的基础，无论是说明剧情、过场连接，还是展示冲突、刻画人物，都离不开戏剧语言。理解戏剧语言在剧作中的作用，对把握全剧至关重要。第一，明确戏剧语言的特性。1.
3、动作性。戏剧是一种动作艺术，戏剧动作主要体现在剧中人物发自内心的语言上，所以剧本台词必须体现出强烈的动作性。雷雨第二幕中，周朴园与侍萍的对话就极富动作性。周朴园不知面前的女人就是30年前被他遗弃的侍萍，在侍萍叙述悲惨身世过程中，他四次发问：“你你贵姓？”“你姓什么？”“你是谁？”“哦，你，你，你是”从随便敷衍到惊惧，最后终于不得不当面承认，鲜明地展示了他渐趋紧张的内心动作。戏曲中一些优美的唱词也极富动作性，如西厢记“长亭送别”中开头一段唱词，从眼神的顾盼来说就有鲜明的动作性：“碧云天”，是高而远；“黄花地”，是低而阔；“西风紧，北雁南飞”，是自右到左；“晓来谁染霜林醉”，是遥遥相问；“总是离人
4、泪”，则以凝视的目光对之。这些都极有层次地表现了人物的感情变化。牡丹亭中的许多唱词也很有动作性，如“惊梦”中的一段：“停半晌，整花钿，没揣菱花，偷人半面，施逗的彩云偏。步香闺怎便把全身现。”她先是沉思，继而整理饰物，接着侧身斜视，惊讶地发现自己被镜子偷映进去，然后徐步香闺。这段唱词包含了许多漂亮的表演动作：转身、抖袖、碎步、凝神等。戏剧语言要能鲜明地表达人物的动作，即富于动作性。戏剧所要求的动作，是指人物的主动、积极以及强烈的情感，并且要从人物的动作中展现人物的性格特征。一个剧本的语言蕴含着丰富的动作性，就可为演员的表演提供广阔的余地。演员就能凭借这些语言，想象出他所扮演角色的动作、表情和姿态
5、，使演员更好地塑造形象。当然，戏剧中的语言也是一种动作，不仅是外形的，而且是内心的动作。因为语言产生于内心动作(即思想感情)，又能引起千变万化的外部动作。所以，优秀剧作的人物语言，是富于动作性的，它暗示着或鲜明地表现出剧中人物的一系列行动，从而展现出人物的性格特征。而这些语言，不是剧作者强加给他所塑造的人物的，它应该是剧中人物在特定环境中必然要说的话。2.个性化。戏剧语言要符合人物的年龄、性别、职业、地位、情趣，要能显示人物的性格特征。在茶馆中，唐铁嘴一上场第一句话就是：“王掌柜，捧捧唐铁嘴吧！送给我碗茶喝，我就先给您相相面吧！手相奉送，不取分文！”活灵活现地表现出一个油滑而又可怜的江湖相士的
6、嘴脸。3.形象化。形象的语言易上口，内涵深，也充满着生活气息。茶馆第一幕中，常四爷斥责在兵营当差的二德子只会欺压自己人时说：“要抖威风，跟洋人干去，洋人利害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗。”极形象地表现了二德子的品性。4.哲理性。戏剧语言必须给人启迪，发人深省，必须精辟，有一定思想深度。如茶馆第三幕中，常四爷说：“我爱我们的国家啊，可是谁爱我们呢？”这话是很有哲理性的。窦娥冤第三折中，窦娥对天地的控诉，深刻地揭示了封建社会的黑暗，也点明了作者的写作意图。第二，要抓住戏曲语言的特点。前面主要说了话剧语言，而戏曲也是戏剧的一个极重要的形式，戏曲语言与话剧语言在主要方面是一致
7、的，但在形式上有很大不同。戏曲语言除了戏剧所共有的特点主要有：1.宾白。宾白可分韵白、口白、方音白三种。韵白是一种朗诵式念白，要按一定音韵咬字发音，多用于有身份、有才学、举止端庄的人，包括引子、定场诗、定场白、下场诗等。口白是一种近口语的念白，多用于丑角和身份低微的平民百姓。方音即用乡土音读白。宾白是叙事的手段，比如窦娥冤中主要事件，赛卢医赚蔡婆、张驴儿父子救蔡婆、张驴儿向赛卢医讨药、下毒、张驴儿老父喝错汤药、审问、雪冤等，全是在宾白中完成的。宾白还是刻画人物性格的重要手段。在西厢记“长亭送别”中，莺莺把千言万语铸为一句：“张生！此行得官不得官，疾便回来！”表现出莺莺的痛楚、担忧、爱恋、矜持等
8、复杂感情。张生于百般无奈之际，又不甘示弱，只好口出狂言：“小生这一去，自夺一个状元。”表现出他既爱好面子又无计可施的书生气，足见其憨直可笑。2.曲词。曲词即戏曲的唱词，古称曲文。从宋代南戏形成以来，逐渐分为本色（如窦娥冤）、典雅（如西厢记）两种。曲词的语言被称之为“沉思的语言”，常用以揭示特定的内心世界。曲词讲究情境，有时情景交融，景是人物眼中之景，情则寓于景中。西厢记“长亭送别”中则以情语为主。情境中，或以乐景写悲，如牡丹亭“惊梦”，用景色陆离、春光缭乱的乐景写杜丽娘心中之郁闷；或以哀写乐，如西厢记“闹斋”，用哀婉气氛写出极乐之情。曲词有时直接抒发人物的内心感情，如窦娥冤三折中，窦娥被斩前的
9、一段唱，唱词连用了四个“念窦娥”，这里有含冤负屈的诉说，有对自身苦难和往昔生活的回顾，声泪俱下，既表现了窦娥对人生的眷恋，也是对婆婆的哀怜和安慰。3.曲白相生。曲、白之间的关系是极为为密切的，不可把它们截然公开。曲生白，白生曲，二者浑然一体。例如牡丹亭“惊梦”中，杜丽娘上场时的一句宾白是：“不到园林，怎知春色如许？”由此唤出“原来姹紫嫣红开遍”一段绮丽唱词，曲词中“原来”是由上句宾白“怎知”来的。接着曲又生白：“恁般景致，我老爷和奶奶再不提起”，这疑诧和不满，又生出下面她对自然风光向往的曲词：“朝飞暮卷，云霞翠轩”。在初步接触了戏剧语言的一些特点后，我们再来看看相声语言又有什么特点。相声是语言
10、的艺术，是民间口头艺术，是曲艺中的一种，具有不同于其他曲艺形式以及文艺形式的特点。相声艺术的特点是：通过足以引人发笑的“包袱儿”来暴露事物矛盾，反映社会生活，达到教育群众的目的。毛主席指示我们：“我们的要求则是政治和艺术的统一，内容和形式的统一，革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的統一。”这是评价一切文艺作品的正确标准，对相声艺术是完全适用的。什么是相声的内容呢？在今天，就是革命的政治，无产阶级的政治。什么是相声的形式呢？就是引人发笑的“包袱儿”，就是构成“包袱儿”的语言。从这个意义上说，相声是语言的艺术。 新的时代，新的斗争任务，赋予相声艺术以新的历史使命。一方面，继承和发展传统相声的讽刺
11、功能，使相声艺术成为抨击帝国主义及一切腐朽没落现象的武器。另一方面，运用相声艺术反映人民內部矛盾，歌颂新人新事。相声艺术有百年的发展历史，拥有宝贵的遗产。但。相声艺术摆脱旧的社会制度和反动统治阶级思想的桎梏与影响，迅速走向繁荣，还是在解放以后。因此，相声艺术又是很年青的。 目前有些相声质量不高不能引人发笑。考其原因，有题材、表现方式、表演水平等多方面的问题。而话言问题则是重要原因之一。因此，我们应当在党的百花齐放，推陈出新的方针指导下，批评地继承传统相声中运用语言的宝贵遗产，总结解放以来的丰富经验，不断加深对相声语言特点的认识与掌握，提高相声语言的表现力，推动相声艺术的发展，使之日趋繁荣，以滿
12、足广大劳动人民的需要。 相声是具有喜剧风格的艺术，要求一种与之适应的语言风格。相声语言的风格，概括地说，就是幽默诙谐，富于变化。为了說明相声语言的风格，不妨先引用唐司马贞为史記所作“索隐”中的一段話，司马贞在解释“滑稽”时说：“按滑，乱也，稽，同也，以言辩捷之人，言非若是，说是若非，言能乱异同也。”相声艺术也有这样的特色。或如夜行記“言非若是”拿错误当“理”讲；或如关公战秦琼以“实”喻理，作正面揭露；无鬼论（抡弦子）以“有”证无；小神仙似“真”而假。总之，真真假假，虛虚实实，足以表现智慧之高，机巧之敏。以言语言枯构，像八扇屏、报菜名等贯口活，有如行云流水，洋洋洒洒；像单口相声或“说”的段子，又
13、是细致曲折，娓娓动听；穿插警言妙语，画龙点睛，真是一言惊四座；用词之广，称得起五光十色，粉繁万状。所有这些，足以麦現语言运用之功。饱含智慧机巧的艺术手段与表现力极强的语言形式結合一起，就构成了相声语言滔滔不断，变化多端而又幽默诙谐的基调。它的表演要求语言精练，活泼犀利而又幽默含蓄。它的语言是艺术化的口语，又是生活化的文学语言。这种语言的主要特点是：第一，通俗易懂如果说，通俗易懂是曲艺语言的共同特色，那么，对相声来说，恐怕应当冠之以“更加”二字。不论对口相声还是单口相声，都采取聊天、话家常的表现形式。相声必须口语化，才会有亲切感和幽默感。相声语言口语话的特色，单口相声表现得特别突出。通俗易懂归根
14、结底还是语言问题。句子简洁干净，绝少拖泥带水的附加成分，反映了口语话的特色。第二，生动明快语言生动的精髓在于形象化，切误抽象笼统。不论刻画人物还是表现事物，精心选择富于形象的细节，并通过确切的语言加以表现，是至关重要的。语言的生动与细节的精巧密切相关。语言明快，就是痛快淋漓，常常运用高度夸张的手法。但因扣紧人物性格，给人以明快犀利之感，体现了语言运用的技巧和魅力。第三，朴实含蓄朴实含蓄，就是追求言外之意，弦外之音，于平淡中显神奇。皮厚的“包袱”内涵较为深邃，表现形式又较为曲折，曲径通幽，溅入佳境，讲究余音、回味，属于通常意义的朴实含蓄。第四，灵活多样相声语言灵活多样有着多方面的表现，诸如同音谐
15、音、同义近义、语义对立、一词多义等汉语语言现象的运用，对方言、土语、外国话的运用以及对其他曲艺形式和文学形式语言的运用等等。如引入土语与普通话加以对比，利用二者之间的差异，抓哏取笑。这种艺术手法是有典型意义的。相声是一种让人发笑的艺术，但不是引发人们肤浅无奈的笑。它是一种深沉的幽默，使人听来有捧腹之乐，并且回味无穷.通过以上我们对这两种文学语言特点的浏览，可以看出，他们具有很大的不同。戏剧语言中有突出的动作语言来突出剧情，表现人物；而相声则只是以压韵的打油诗样的语言或谚语等来逗笑观众。（我们这里只关注语言，不论它以搞笑动作逗乐的部分）毕竟相声与戏剧有一段距离，这就是戏剧有喜剧、正剧和悲剧之分，而相声则更多喜剧色彩；戏剧动作也往往更注重偶然性和荒诞性，因而表现了较多的变形和夸张，更多的噱头和包袱，从而又有着相声艺术的某些特色。换言之，相声之所以被称为戏剧的小插曲，不仅仅是因为短小，而且因为相声的喜剧色彩。相声和戏剧语言的差别我们看到了，下面来看他们的共通之处。我国戏剧大师老舍先生曾经在一个戏剧讨论会上说过：“我也习写相声。一段出色的相声须至少写两三个月。我没有那么多的时间。因此，我没有写出过一段反复加工，值得保留下来的相声。但是，作为语言运用的练习，这给了我不少
