肖邦F大调夜曲No4Op151曲式分析

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1、肖邦F大调夜曲No4-Op15-1曲式分析肖邦F大调夜曲No.4, Op.15-1曲式分析如下：一作品介绍及结构图：夜曲是肖邦自己创新的一种钢琴独奏体裁，它具有冲淡平和，寂静幽澜的特点，轻缓中偶尔透着那么一点点沉思。F大调夜曲作于1830 1831，是Op.15的三首夜曲之一，是题献给肖邦的另一位好友希勒(Friedrich Hiller , 1811-1855)的。希勒是身兼钢琴家、指挥家和作曲家的全能音乐家。当肖邦初到巴黎时，曾拜师卡克布兰纳(Friedrich Kalkbrenner , 1788-1849)学习钢琴。希勒慧眼看出肖邦的钢琴技巧早已超过卡克布兰纳， 所以经常鼓励他，有时候

2、也捉弄“老卡” 一番，以杀杀他的锐气。所以肖邦虽初到人生地不熟的巴黎，但是浓厚的艺术气氛和人情味，却是暂时抚慰他乡愁的唯一凭藉。尽管艾勒(Louis Ehlert )形容F大调夜曲的一开头，左手装饰性的三连音，像是肖邦用柔软的蝴蝶翅膀刷出来的主题，但从25小节以后，感情却如洪水般毫无节制地涌出，其中还闪耀着银色的 月光。肖邦夜曲的发展，似乎从这首F大调夜曲开始，有了一个 极为明显的转变，他已完全从费尔德夜曲的风格中跳脱出来，怀念故土的热情、对革命动乱的悲愤，以及他本人高贵优雅而又忧郁犹疑的 气质，都毫无掩饰地融汇成戏剧性的乐章。这首夜曲是一个带再现段的三段体，结构图如下：A【a(4+4)+a4

3、+4+4+ 补充 4)】+B【b(2+2)+ (1 + 1+2+2+2)+b(2+2)+(2+2+4)+A【a (4+4)+a (4+4+4+补充 3+终止 2）二附谱例分析说明：A段（1-25小节）分析如下：A【a（4+4）+a （4+4+4+补4）】，1. a句分为：4+4的结构,F大调a句轻缓中偶尔透着那么一点点沉思，主旋律在高声部、右手部分，中声部、次中声 部为伴奏，多出现止口这种类型的伴奏，衬托主旋律的深沉，其和声的编配主大调中，在a句的最后一个音还原B上（升B），有F-C的趋势，每小节和声编配如下：I W 6-W 6I II 34-V 7I 34-W- W W 34皿-W 34W

4、72. a（4+4+4+补4）句分为：4+4+4+补4的结构，F大调前四句除主旋律将一些音改了节奏，如三连音、倚音，但和声的编配都一样，后面的是4+4+补充4,在旋律特点上，在1417为一小句，但18 20与14 16 一样，20-21有停顿感，但1821还是一句，不可分，主和弦完全终止，图如下：彳2= f4 ; !-才*F7F=_ 卜“彳1 N-一fp*r三5s-3冇p_r% j111 Upace ciec.从21小节后两拍开始(最高音D形始)，补充了 4小节，主音落在七级音上，形成不稳定 出B段。B段(26-49)分析如下：B【b(2+2)+( 1 + 1+2+2+2)+b(2+2)+(2

5、+2+4)】，调式变化为：f-降 D整个B段是整首夜曲的高潮，变化起伏较大，与 A段和A段相比，较为激扬，音1. b句(2+2)+( 1 + 1+2+2+2)，分为两个小名，前面四小节为 2+2的结构，为f小调开始着手转调。高声部为六度和弦组成的十六分音符，起烘托作用，低声部(左高低起伏，音乐开始激荡起来。后面的乐句，转为降 D （30小节开始，以D 大 为转调后的乐句，转调非常明确，30，31，33的和声编配，都采用了 D大调的主 彩，32小节则采用四级和弦）降 G,是这句音乐转为降 D大调最明显的音符，1 + 1+2+2+2，先综合，后开始的两小节主旋律都在左手部分，右手伴奏，烘托气左手部

6、分开始综合起来，2小节为一个乐节，主旋律变化到右手的高声部，中声和 烘托主旋律，强调主音。2. b句的结构为（2+2）+（2+2+4），可分为两个部分。前面一部分和b句的前部分一样，只是后部分不一样，从42-49小节，呈现2+2+4的综合结构，前面4小节的主旋律在左手，后四小节主旋律则转到右手的高声部，和声又向F大调倾向，最后主旋律引出A段的主音，确定F大调A段（50-75）分析如下：A【a（4+4）+a4+4+4+补充 3+终止 2）】,F大调从B段的激扬、快速中，又回到A段的沉静，曲调又开始幽静起来。1. a句分为：4+4的结构a和a句只有一点不一样，如图片:a句（第7小节）3句（55小节）a音乐从B段中，又慢慢的回到了A段的沉静，主旋律又形如在高声部、右手部分，中声部、低声乐部为伴奏，衬托主旋律的深沉，其和声的编配则没有多大的变化3. a 4+4+4+补充 3+终止 2)a是4+4+4+补充3+终止2的结构，与a+4+4+补充4不同的是另外加了 2小节的终止，结束了 A 但没有采用完满的终止,在最后的两小节（74-75）,用琶音的形式，从二级到一级的终止，给人留下想象的空间。