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1、现代童话形象的美学特征及其存在 方式给童话带来一场真正革命的是18、19 世纪西方资本主义社会的迅速崛起， 以及随之而形成的西方新文学思潮 的强有力的冲击。伟大的童话作家安 徒生以及与他同时代的其他一些作 家，以他们天才的童话创作才能和卓 越的艺术见解，终于冲破了传统童话 类型的种种束缚，为现代童话形象个 性化的塑造闯出了一条全新的道路。童话由类型化向风格化转化是传统 童话向文学童话创作过渡的关键。安 徒生的整个童话创作非常鲜明地体 现了两个时代童话不同的色彩。早期 童话依安徒生自己说：“都是取材于 幼时听过的老故事，不过是用我自己 的态度写的罢了。”（我的一生） 尽管安徒生在这些童话中融入了
2、自 己丰富的艺术想象，进行了许多的艺 术加工，但传统童话类型化的色彩是 根深蒂固的。例如：大克劳斯和小 克劳斯显然属于“两兄弟型”；拇 指姑娘则属“大拇指型”；牧猪 人、打火匣则类似于“贫民与 公主型”传统童话的艺术素养 陶冶了安徒生，使他迈出了走向童话 世界的第一步，类型化人物的塑造也 为他日后走向自由度更大的个性化 童话人物的创造打下了坚实的基础。19世纪中叶，西方风起云涌的社会生 活，使安徒生这个从底层生活中挣扎 出来的人民的作家不能不视而不见。 当他强烈地意识到传统童话类型已 不足于表现丰富多彩的社会生活和 内心情感时，那么他对传统童话的突 破已是必然的了。以对现实社会的深 刻剖析和思
3、考为创作宗旨，安徒生的 童话迈入了现实主义创作的轨道，如 果说海的女儿、野天鹅等作 品尚含有传统童话的意蕴的话，那么 后来的丑小鸭、卖火柴的小女 孩、柳树下的梦等一系列作品 就完全是不折不扣的现实主义童话 了，反映了安徒生一生个人奋斗的艰 难道路，以及那一时代下层人民的不 幸命运。安徒生的童话也逐渐形成了 自己独特的艺术风格：优美抒情的笔 调，淡淡的忧郁色彩，以及不动声色 的讽刺幽默。当然最让人心动的是他 所塑造的一系列性格鲜明、坚忍而坚 毅的童话形象，已完全摆脱了传统童 话人物类型化的束缚，童话创作也由 此进入了一个崭新的创作境界。在安徒生之后的19世纪其他一些作 家也为童话进入现代文学童话
4、的轨 道作出了各自的贡献，如英国诗人王 尔德以他的快乐王子等多篇童话 力作为现代童话增添了无穷的光辉。 他的童话深刻地触及时弊，塑造了“快乐王子”、“小矮人”（西班 牙公主的生日）等令人难忘的童话 形象，而且以他唯美主义的诗风奠定 了他的童话风格。意大利作家科洛迪 的木偶奇遇记、英国作家卡洛尔 的阿丽丝漫游奇境记分别以出色 的童话形象“匹诺曹”和“阿丽 丝”的成功塑造而开创了大胆的夸 张和离奇的幻想式的童话风格。总 之，真正形成了作家自己的创作风 格，才使童话有了一场伟大的变革 彻底摆脱传统童话类型化的束 缚，而进入现代童话的创作进程。时 代造就了一代作家，同时也促使了文学童话时代的来临。现代
5、童话的一大特征就是她的非常 个性化的形象塑造，也就是遵循人物 创作“典型化，的原则。这些童话形 象丰富多彩，作家在特定的童话情境 中去塑造每一个不同特点的童话人 物，他们个性鲜明，不同于普通的、 流俗的“那些个”或“那一群”，在 一定程度上体现了作家对生活的认 识、感悟与美学理想，有比较丰富的 现实社会意义和个性意义。比如“丑 小鸭”、“小矮人”、“匹诺曹”、“阿丽丝”他们鲜明的个性化 特征和丰富的社会学意义及美学理 想都是十分突出的。此外，比较传统 童话人物类型，现代童话人物显然更 加地生活化，是现实丰富多彩的人物 画廊的折射反映。尤其是20世纪以 后的当代童话创作，这种生活化的特 征就更为
6、明显，它几乎是完全吸纳了 小说塑造人物的方法，又融入了小说 写实化的表现手法，加上其本身的幻 想魅力，使童话人物的个性特征更趋 细腻、丰富与独特。“小熊温 尼菩”、“长袜子皮皮”、“小飞 人卡尔松”、“玛丽波平斯阿 姨”、“蜘珠夏洛”等一批精采卓绝 的当代童话形象的诞生，充分表明童 话人物的塑造已完全纳入了小说化 的个性人物创造的美学原则，而彻底 摆脱了传统童话人物的类型化的束 缚。尽管从个体来看，童话采用的是小说 刻划人物的方式，但童话人物之所以 仍然不同于小说人物是由于其童话 固有的特征，也就是童话人物刻划的 方法可以千变万化，人物的性格类型 可以千变万化，但童话基本的人物类 型，即：常人体、拟人体和超人体这 三大形象特征仍然不变。现代童话各 种人物形象最终仍都可以归结到这 三种基本类型中去，这就是童话人物 的艺术魅力。
