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1、电影创作毕业论文范文新时期电影创作过程中电影心情的表达需要以颜色语言为载体。下面是店铺为大家整理的电影创作毕业论文范文，供大家参考。电影创作毕业论文范文篇一一、微电影中影视美术设计简述影视美术设计之于微电影的创作有着至关重要的作用，从前期分镜构图设计到拍摄中的服装场景的整体美感，直至电影后期对影片的调色美化，是贯穿始终的对于颜色、线条、构图的有机结合。微电影搭载新媒体而生的一种影视艺术形式，而网络的普及是其产生的必不可少的先决条件，因此微电影中的影视美术设计还应揣摩网络用户的审美偏好，迎合市场的同时提倡真善美的审美导向。二、应用范围1. 分镜构图参考在拍摄之初，导演往往会对一些关键场景预先设计
2、好分镜形式，但导演往往考虑到的是镜头的表现力以及画面的张力，对美感往往欠缺考虑，这时就需要美术指导供应参考意见，增加画面的美感和和谐感。2. 角色造型微电影受限于播出时长，相对于传统电影，角色的各方面信息能够呈现的时间就相对较短，因此，需要有切合角色信息的造型来烘托人物的性格、场景的冲突等等，同时还应留意角色造型的一些细节变化呈现创作团队的匠心。与传统电影相同角色的造型主要是服装设计与化妆造型两个方面。(1)服装设计。微电影受限于资金、收益渠道、制作周期等因素，服装设计的主要途径是成衣搭配及改造，需要的相关人才数量较少，涉及古装、欧美、奇幻等元素时，需要服装设计师进行相关设计并量体制作。(2)
3、化妆造型。微电影的化妆造型流程与传统电影流程相像，假如电影节奏紧凑、时间跨度较短，妆容设计变动就小，假如微电影时间跨度较大，但拍摄周期又相对短暂，则对化妆师的化妆造型技巧有着较大的挑战。3. 场景设计目前的场景主要分两类，一类是现实场景，另一类是特效场景。通常时装电影、古装电影及一些室内电影多应用现实场景，而科幻、魔幻的电影则会考虑应用特效场景。微电影的微字取英文“Web”的谐音，并不是指全部微电影都是小成本小制作，在技术进展的今日，我们可以考虑应用影视4D技术来设计微电影中的一些场景，将微电影的类型丰富化。4. 道具设计精良的道具对于烘托微电影整体氛围、增加电影的真实感和精致度有着重要的作用
4、。道具一般分为陈设道具和戏用道具，陈设道具顾名思义指摆放于电影场景中的道具，戏用道具则是演员随身道具，如推着的自行车、手拿的刀剑等等。道具的设计与场景设计是一脉相融的，美术师在设计好场景后，对道具的风格、细节也会有了确定的把握。美术师依据道具的不同用途，对道具进行分类设计，一些需要制造的道具，需要美术师绘制图纸甚至绘制精细电影原画，同时还应对道具样品进行审核，以达到完善效果。三、影视美术设计的作用和影响电影艺术是一门综合艺术，视觉传达是其中的一个重要组成，美术设计的主要作用在于完善电影的视觉效果，使电影的视觉效果与剧情、音乐、表演相互辉映相互融合。美术设计之于微电影主要的作用在于场景气氛的渲染
5、、色调对于情感的烘托以及电影整体视觉效果的升级等等。在电影满城尽带黄金甲中，美术设计对于场景气氛的渲染作用可圈可点，例如战斗场面中对垒两军的服装设计，金银二色的盔甲对比明显，呈现了唐王朝的奢华也突出了主角的孤立无援，而电影灰蒙蒙的天空则是电脑特效做出的特殊场景，也渲染了战斗的惨烈气氛。微电影父亲的信中，运用较多的是道具对于气氛的渲染，独居老父亲家中成双的生活用品、父亲保藏的去世母亲的睡衣、父亲赚零用钱摆的小摊、舍不得买水用来灌自来水的水瓶、攒钱买下来给去世母亲的生日蛋糕，道具虽然常见但摆放的位置体现出来电影美术师的功底，将父亲孤独的气氛烘托得淋漓尽致。动画微电影冰雪奇缘：生日的礼物通过用色来表
6、现人物的性格，姐姐艾莎的着装和布景都是蓝色，烘托爱莎的境遇以及性格，妹妹安娜的服装和房间风格则为暖色，发色也是红色，呈现妹妹热忱的性格并烘托生日的气氛，在姐妹一起预备生日的时候，服装也换成了绿色为主色调，寓意希望和生机。客观来说，微电影有着资金和技术的不足，但为了达到视觉效果和整体的电影艺术目的，应用细致精妙的电影美术设计技术可以提升微电影的制作精良程度，为发布后的利润回收做好铺垫。四、结语微电影作为一种集约化、快捷化的综合艺术，需要影视美术设计对电影的拍摄和后期进行关心和优化，影视美术设计的应用不仅需要从大局动身整体着眼美术设计的用色、道具、场景、后期，还应留意细节如特写镜头会涉及到的妆容、
7、发型、关键随身道具、细致道具拜访等等。优秀的微电影作品离不开优秀的影视美术设计，因此要留意影视美术设计的与电影作品的有机融合，将电影所要表达的主题完善呈现出来。电影创作毕业论文范文篇二对于动画电影项目，前期创意设计的完善性对于整部电影的制作来讲特殊重要，它为整部影片的制作起到了指导性的作用。而电影前期创意除了一些常规的制作流程外，其首当其冲的就是概念设计，它所起到的作用甚至可以影响影片的美学风格。一、概念设计在动画电影创作中的应用概念设计最开头被应用于产品设计当中，作为一种行之有效的设计方法，既可以调高设计效率，同时还可以供应更多想法并规避一些简洁忽视的错误。因此，在众多的设计领域中，概念设计
8、越来越多地显示出了独特的魅力，比如在玩耍设计当中，概念设计占有相当重要的位置。在初期，设定好整个的玩耍框架之后，概念设计应紧随其后，它是将整体文字视觉化的重要过程。在这个过程中，设计者与导演或制片人不断就各个设计问题进行研讨，概念设计者对某一概念提出各种设计方案和设计理念，包括细节、颜色、服装等方面的设计表现，以求能够设计出达到预期效果的表现图。经过概念设计，才能真正进入制作。概念设计的难点是，一要绘制消逝实中并不存在的东西，二要真实可信。概念设计最为重要的就是想象力，想象力来源于联想和感觉。设计者需要依据剧本中的几个关键词、供应的一段音乐或一些提示性的图片或颜色，创作出一系列的画面。假如想象
9、力不够，画工再好，设计作品也很难达到“真实可信”。二、概念设计对动画影视创作的作用（一）概念设计能够提高电影创作的效率电影创作对于制作效率的要求始终很高。概念设计诞生于整个流程设计之初，在设计的最开头已经将影片的整体风格进行把握，将影片的大体美术效果呈现出来，从而有指导性地为后面的各个阶段做更加真实合理的设计供应模板。这样大大提高了制作的效率。电影最终呈现的视觉效果很大一部分源于概念设计的把握。尤其是一些需要很强视觉效果的电影，比如电影画皮，导演乌尔善做完剧本后，邀请日本插画设计师天野孝喜做概念设计，乌尔善认为天野孝喜的画风与整部影片的风格相像，符合他设想的影片风格。天野孝喜依据剧本绘制了10
10、0多张效果图，将电影中的镜头和故事完善地呈现出来。观众所看到影片的效果镜头的构图、色调、内容表现，几乎与概念设计的作品如出一辙。可以说，概念设计对于整个影片的大环境营造做好了充分的预备，以至后面的拍摄特殊顺当。又如徐克导演的电影狄仁杰之通天帝国，在拍摄过程中，徐克亲自绘制了一些概念图，包括动作设计、拍摄角度等。他在指导拍摄这些镜头的时候，已经对于电影视觉效果了然于胸，使得电影最终呈现的效果达到了他的预期效果。（二）概念设计能够提升创作的质量对于电影创作来说，前期的预备至关重要。在以往的创作过程中，并没有专业的概念设计，有些镜头只是模糊的草图。概念设计是一部影片在制作时必不行少的部分，导演宁愿花
11、大量时间去争辩每个镜头的构图、光影、位置、时间、拍摄技巧等，这样在真正的拍摄和后期制作中就有了完备的模版，不需要再花费很多时间争辩影片的效果，这样就提高了制作效率和周期。尤其对于大投资的影视创作，概念设计尤为重要。在创意剧本和构思文字的时候，创作者已经将所要表现的世界形成在脑海当中，只是文字的编写者并不能照实地将它们纪录下来，因此剧作家要与设计者进行沟通。在概念设计阶段，设计者可以通过各种方式进行表现，以求最终能够达到剧作的要求。比如电影指环王系列，书中消逝的视觉效果在现实世界中并不完全存在，而假如要提升整体的影片的视觉质量，前期的概念设计必需要达到确定的高度与深度。在电影拍摄的初期，美术部门
12、每天要给导演杰克逊过目超过100张的草图，通过这样漫长而细致的推敲，才能慢慢地将原文中的魔幻世界一点点地呈现出来。结语综上所述，在影视创作的领域里，概念设计是一部电影的蓝图，给出了一个电影最初的整体框架，能让人预见到影片最终所呈现的效果。概念设计需要设计人员具备较高的素养，要熟读剧本，对于剧本中导演所构想的世界有充分的理解，能够与导演沟通，同时对于构图、光影、艺术表现有自己独特的风格和效果，对于一部影片的表现效果有较成熟的理解。现在，我们我国的影视创作越来越重视前期的投入，尤其是概念设计这一部分，概念设计已经与影视制作合二为一，融为一体。概念设计在某种层面上已经代表着一部影片是否能够成功，影片
13、的制作商已经离不开概念设计，而概念设计在众多领域上也将发挥更为重要的作用。电影创作毕业论文范文篇三闻一多先生曾在他的诗歌颜色中写到：“生命是张没价值的白纸，自从绿给了我进展，红给了我热忱，黄教我以忠义，蓝教我以高洁，粉红赐我以希望，灰白赠我以哀痛，再完成这帧彩图，黑还要加我以死。从今以后，我便溺爱于我的生命，由于我爱他的颜色。”从这首诗中，我们可以看精彩彩赐予我们各种各样的感受，丰富了我们的生命，因此我们本能上对颜色有着炙热的情感，就像对待生命一样。长期以来，我们在生活以及艺术作品的创作中尽情地使用颜色，包括电影的创作。于是，颜色被人类赐予了各种各样的象征意义。如红色象征着暴力、爱情、生命、兴
14、奋、喧闹、激情、喜庆、珍贵、紧张、奋进;黄色象征着光明、希望、愉悦、阳和、明朗、动感、欢快;绿色象征舒适、和平、新颖、青春、希望、宁静、温存;蓝色象征清爽、开朗、理智、沉静、深远、伤感、宁静;紫色象征珍贵、奇妙、豪华、思念、哀痛、温存、女性。电影诞生之初，人们就期盼黑白电影有一天能被附着上五彩斑斓的颜色。由于现实世界是五彩缤纷的，我们的生命是丰富多彩的。鲁道夫阿恩海姆在1954年曾说过“：在黑白电影的时候，我们往往难以辨别演员盘子里的奇形怪状的食物。”1人们渴望电影逼真还原现实，这一猛烈的动机推动着彩色电影技术的诞生。慢慢地，颜色不仅仅只是关怀电影表现现实，它还被当作是叙事的重要手段。后来，不
15、论是创作电影还是分析电影，都消逝了一种不好的现象，就是特殊教条地使用颜色和剖析颜色，生搬硬套颜色的各种象征意义。例如，当人们看到电影中消逝绿色时，就盲目地认定创作者确定是在电影中表现一片生气盎然的场面。然而，绿色有不同的绿色，草绿色和灰绿色传递给人们的感受截然不同。因此，同一颜色的细腻变化所传递出的意义就会有天壤之别。由此看来，不论是创作者在创作电影时，还是观众在分析电影时，都不应套用人们长期以来商定俗成的颜色的各种象征意义，而更加留意颜色带给人们生理上和心理上的各种影响。这种影响被称作颜色的感受性。事实上，人们赐予颜色象征意义的依据就是颜色的感受性以及颜色让人联想的景物或场面。1颜色的感受性
16、与象征意义之间的关系1.1颜色的感受性颜色仿佛具有一种魔力，总是以一种说不清道不明的方式影响着人们的感知和情感。不论你来自哪个民族，不论你有多理智，你都逃脱不掉颜色强大的影响力。众所周知，有一些颜色会让人感觉温和、温馨，而有些颜色则会让人感觉冰凉、凄冷。由此可见，颜色可以影响人们的心理温度，我们将颜色的这一特性称为颜色的温度感。依据试验观看，人们总结出长波色光简洁让人感觉温和，比如红、橙、黄，而短波色光简洁让人感觉冰凉，比如蓝、靛、紫。此外，黑、白、灰三色都是冷色。此外，同一种色相，明度越低，越让人感觉温和;明度越高，会使人感觉凉快甚至是寒冷。所以，粉色比大红色看上去凉快，藏蓝色比湖蓝色看上去温和。画面中不同的色彩看上去与观众的距离有远近的差异，颜色的这一特征被称为颜色的距离感。试验证明，暖色调、高饱和度以及超群度的颜色会显得凸出来，因此被称为前进色;相反，冷色调、低饱和度以及低明度的颜色会
