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1、堂吉诃德最新读书心得感受堂吉诃德最新读书心得感受1堂吉诃德是是西班牙大师塞万提斯划时代巨著，是文艺复兴时期现实巨作，也是世界文学史上一颗璀璨明珠。主人公堂吉诃德一方面脱离现实，爱梦想，企图仿效游侠骑士生活;另一方面又心地仁慈，立志铲除人间邪恶。是一个可笑、可叹、可悲又可敬人物，是幽默文学中一个不朽典型。堂吉诃德是一本好笑书，可当翻过最后一页时，心里却不禁在问：“终究是谁真可笑?堂吉诃德?还是我?”突然想起刚进大学校园时，一位夫子说：“读堂吉诃德第一遍是笑，第二遍是哭，第三遍是考虑。”难怪每每想起这个奇情异想末路骑士时，心里总会涌起一种异样感觉塞万提斯创作了一个让人不得不笑又不得不哭悲剧。我们暂
2、且不去讨论新教伦理对社会开展是否有推动力量，只要想想，当人们举着张扬个性大旗从中世纪解放出来假设干年后，人们不是又一次产生了信仰需求吗?我们可以说这是历史波浪式前进和螺旋式上升，但由此我们也可以发现，堂吉诃德以及堂吉诃德式口号可以一言以蔽之不合时宜。堂吉歌德是非常非常好笑，但现实中不也有和他一样人吗?他们妄想着，结果害了别人也害了自己。笑着至于我们也该反省下自己，别让自己成为下一个堂吉诃德。堂吉诃德最新读书心得感受2老实说，看第一遍的时候，我只是觉得既絮叨又繁杂。靠这些杂乱和戏谑的东西，塞万提斯能写出一百二十六章，简直就是骇人听闻了。直到第三十一章(堂吉诃德与桑乔的有趣对话及其他)，关于桑乔与
3、虚构中的“托搏索的杜尔西内亚”见面，转达堂吉诃德无缘无故的发疯和苦修的事迹。乡下人的插科打诨，开场产生一种戏剧效果。吉哈纳所扮演的游侠骑士堂吉诃德，从一出独角戏开展为一场舞台剧。生活在现实下的观众理发师、神父等众人;特别是地位特殊的“骑士侍从”桑乔都纷纷从观众席上站起来，走入剧中。第一个身兼二职的，就是桑乔。在骑士道的演出背景下，桑乔跨越了梦想与现实的界限虽然，堂吉诃德在骑士道之外就变成了精明的乡绅吉哈纳但是，始终都在这种界限上摇摆的却是桑乔。他时而相信自己就要当“伯爵”，“和某著名王国公主的侍女结婚”等等，时而又被现实世界的各色人等拳打脚踢。当他在客栈遇到同村的神父和理发师的时候，这一两重特
4、征更是表现的非常突出。一开场他发誓为主人保守机密，哪怕别人说他杀死了堂吉诃德、偷走了罗西南多;可当他以为笔记本丢了的时候又捶胸顿足、脸色大变，因为堂吉诃德许诺给他的三头毛驴的字据(写在信的反面)也丢了。此后桑乔实际的老农头脑又恢复了，并为游侠骑士堂吉诃德的将来做出一番自己的打算来。也就说，真正被弄糊涂的：第一个是桑乔。而堂吉诃德的疯癫和偶然的睿智那么完全是自发的，至于其别人物的作用，根本上就是古典时期治疗疯人谵妄的医院人员。他们也步桑乔之后参加了表演(从神父决意自己装扮成漂泊少女，到“米科米科娜公主”登场，见第二十六章)。从这一局部(二十五四十六章)开场，引起了我的注意。故事是围绕着客店展开的
5、，从莫雷纳山的苦修到被圣友团关在笼子为止。应当说这二十几章内容丰富，构造紧凑。说内容丰富，是因为这里面包含了四五个掺杂在一起的情节：卡德尼奥和费尔南多的爱情故事、俘虏讲述莱潘托湾战役的故事(这里面还串联了塞万提斯本人逃跑的经历;索赖、达的故事)以及无谓的猜忌和堂吉诃德的苦修和在客栈的种种遭遇就好似俄国的玩具娃娃一样一个套着一个，层叠细密。这自然就使此局部的构造相当特殊。以卡德尼奥和费尔南多的爱情故事为例，作者用杜撰的无谓的猜忌来为这两个人的圆满结局做铺垫，确实是匠心独到。单就第三十六章(客店里发生的其他奇事)，关于费尔南多与多罗特亚的结局来看，这样反差宏大的结果，几乎是令人难以置信的。花花公子
6、费尔南多最终改邪归正、良心发现，与其说得益于人们的苦苦劝说、哀求，还不如说是得益于无谓的猜忌的警示意义。当然，这一看法是来自读者那里的，因为毕竟插述一个意大利的道德小故事并非是毫无目的的。也许我们会说，这么做的结果，就是破坏了人物的内在关系。仅凭一句“费尔南多毕竟是个贵族，有着宽广的胸怀”是无法解释其内心的转变的，更不能在这个详细场景下说服读者去相信，他是真心悔悟而不是逢场作戏。应当说就此而言，绝对是一处硬伤。但假如把无谓的猜忌这么一个小插曲也加进来的话，那么仅就读者来说，心理上却是可以承受的。也就是说，作者在此舍弃了小说的内在严谨，而把重点放在读者的承受上。试想，倘假设不用无谓的猜忌作为一种
7、心理暗示和过渡的必要调剂，那么在三十六章，为了达成破镜重圆的结局，作者势必要大幅的展开，把费尔南多和多罗特亚的爱情故事详细的写出来。但如此一来，就破坏了整个小说的总体构造。因为次要人物和次要情节只能作为枝蔓来处理很显然，不管在怎样的情况下，小说主体都必须是一个明确的范畴，不能与其他组成局部关系暧昧;即便是在“复调”的情况下(特别是在长篇小说的体例内)，主体就是主体，主要人物就是主要人物。这是语言的表达逻辑的根本限制所在，即我们所说的主次关系。它不是技巧和构造上的小花招就能解决的所以从总体上看，这样做显然是明智得多。通过这样一个事例，我们就可借斑窥豹，发现堂吉诃德叙事手法的特点：串联性、总体的完
8、好性，再加上通篇的戏剧扮演性，我以为这就是堂吉诃德主要的特点所在。正如上面所说，其实一开场我并没有仔细的读堂吉诃德。直到三十几章以后才渐入佳境。于是反复的去看开头，这是我看长篇小说的一个习惯。因为我认为长篇小说的开头是整个小说的根底。它为长篇幅的作品定下一个基调，此后的所有情节和开展，都是在此处得以繁衍、生长的。所以，回到开场、不断的回到开场处，有助于理解小说的整体如今，再仔细的阅读堂吉诃德的开头，那个吃牛肉比羊肉多的、穿着褐色粗呢衣的乡村贵族;那个把客栈当成城堡的曼查的堂吉诃德，便呈如今我们眼前。应当谨记这一双重影像，因为它在最后的章节里发生了剧烈的变化，以致于在开头局部，我们找不到堂吉诃德
9、的真实姓名(开头只有一个绰号：吉哈纳)我甚至认为，长篇小说好坏的着眼点不在别处，就在开头的那局部。因为就长篇体裁来说，它的开展具有延展的惯性，其结局决不会出人意料;至少是不会太让人大吃一惊。否那么就会产生断裂，而这种断裂对于长篇小说来说，可谓致命矣。对于不同的长篇小说，不同的人会有不同的体认，对其的第一感觉也大相径庭。不可否认，有些小说对于一些人来说，拿起来就放不下;同样是这一本书，其别人可能就会觉得不过如此而已。当然，第一感觉是重要的，因为文艺作品的首要要件就是能吸引人、感染人，但这是有选择性的，因人而异的。读者会选择他自己喜欢的类型和款式。故此衡量作品的根本原那么并不是它的第一感觉，而是它
10、是否能感动人，就像罗马尼亚的小提琴家Ale_Balanescu所说的那样，“把某些东西演奏的很好，是没有意义的，除非你能演奏感动人的东西”。吸引人并不等于感动人，即使技巧和构造绚烂无比也并不能说明，它就有打动人心的力量。对于长篇小说来说，更是如此。任何作家都无法写出让所有读者都喜欢的作品。然而在排除喜欢和不喜欢这些感性成分以后，作品能否感动别人就变成了根本。或许堂吉诃德并不是那种立即就能抓人眼球的小说，但在她隧洞一般的叙事空间里，一种漫长而不断累积的情愫却越来越浓烈。我想，不必去深究她到底是严肃的喜剧还是滑稽的悲剧。因为这些似是而非的界定随着时间的流逝，已不能直窥这眼深井了。这大概就是长篇小说
11、的魅力吧。想要让读者与人物同呼吸共命运并非难事，然而，倘使只是到达这种程度，那么还不能称之为优秀。堂吉诃德不仅提供应我们一个故事，更在这些纷繁故事的中间留给了我们一个思索的空隙。当你读完之后也许并不能一下子就说出它的意义，但她将会长久地在你的记忆中留下一个明晰的印记。这便是我对她的一些看法。试图去完好的理解堂吉诃德，恐怕决非易事。因为阿隆索基哈诺、乡绅吉哈纳以及两个堂吉诃德(七十二章，一个去了疯人院;一个返乡)是完全不同的人。我想，这也是堂吉诃德难以理解的一个原因。为什么一定要分得这么清楚呢?他们明明不就是一个人么。是啊，这么说也没什么错，然而在这样一个错综复杂的整体之中未必就能把握局部;同样
12、，由这些局部所组合起来，是一个完好的堂吉诃德吗?我们时刻不能忘记一点，那就是堂吉诃德自身的戏剧扮演性质。就堂吉诃德这个身份来说，周围的所有人都是骑士世界中的人物，可我们却相当清楚：他们都是现实人物所扮演的。各种各样的冒险、巨人、贵妇在这种冗长而稍许缺乏变化的表达中，作者把他所认知的现实转化为一个荒唐的世界。而这个世界，既是一种拟古也是一种重构。一方面带着早期漂泊汉小说的斑痕一方面又开拓出完全崭新的视野，将游侠骑士建功立业的往昔雄心放置在文艺复兴后的伊比利亚。但，难道残疾人塞万提斯是一个愤世嫉俗的人吗?像他这样阅历丰富的人，我看很难成为另一个苏鲁支。那么堂吉诃德也就绝不是苏鲁支了固然，我不想附会
13、地说，堂吉诃德就是塞万提斯他本人。但是，堂吉诃德无疑是塞万提斯他本人的一个投影。因为所有作家的第一模特就是他自己。堂吉诃德最新读书心得感受3堂吉诃德这本书主要讲述了西班牙的拉曼查有一位年近五十的老单身吉哈达先生，他整天沉浸在骑士侠义小说里，梦想做一个英勇的骑士。于是他全部武装，还给自己取名拉曼查的堂吉诃德，还模拟古代骑士忠诚于贵妇人的传统做法，物色了邻村一个挤奶女工做自己的意中人，并给她取名为托博索的杜尔西内娅，可事实上这个挤奶女工与堂吉诃德从未见过面，更不用说相爱了。堂吉诃德第一次想挽救放羊孩子，可是却使放羊孩子的处境举步维艰。后来他又和桑丘来到许多大风车下，他硬把大风车看成是巨人，结果他连
14、人带马都狼狈不堪，后来他又和桑丘遇到了拿他们寻开心的公爵夫妇，他们二人受尽了公爵的残酷捉弄，几乎丧命。堂吉诃德所做的事没有一件不荒唐，没有一件不失败。他所做的事情就好比在当今社会有人穿着古装茹毛饮血一样可笑。他是可笑的、可怜的，也是可悲的。堂吉诃德直到临终前，才醒悟过来，不许他的亲人唯一的侄女嫁给读过骑士小说的人，否那么就剥夺她的遗产继承权。真是人之将死，其言也善啊!堂吉诃德的一生可以用八个字来形容：生前疯癫，死后留名。堂吉诃德这本书有力地鞭挞了西班牙空洞的骑士文学，也不禁让我考虑：假如当今社会尔虞我诈，持强凌弱，那么与乐于助人，行侠仗义的堂吉诃德相比，终究谁更可笑?堂吉诃德最新读书心得感受4
15、堂吉诃德是文学历史上不朽的杰作。它挖苦了西班牙封建社会中的生活史诗，不过是把挖苦隐藏在故事里，隐藏在轻松幽默的字里行间和精心刻画的形象中，把极不相称的东西巧妙结合而到达委婉取笑的目的.。故事描写乡绅因迷恋骑士小说，改名为堂吉诃德，并说服邻居桑丘潘沙作为侍从，立志去“冒大险,成大业,立奇功，”头一次出师不利，被打得“像干尸”一样让驴驮了回来。第二次却干出许多荒唐事来：他与风车作战，是因为他把风车当成危害人类的巨人;他解放苦役犯，因为在他看 来，“人是天生的自由的，把自由的人当奴隶未免太残酷”.堂吉诃德一系列夸大怪诞的行为都包含着他对封建专制暴政的对抗，包含着他对自由的向往和对被奴役人们的同情。第
16、三次出游，堂吉诃德迫不及待地要实现他的社会理想。最后，堂吉诃德败在“白月骑士”手下，从此收兵，卧床不起。临终之际恍然大悟，痛斥骑士小说。塞万提斯笔下的堂吉诃德不仅仅是一个引人发笑的滑稽人物，在他身上既有喜剧性又有悲剧性，作者的挖苦性描写处处闪耀着人文理想的光芒。堂吉诃德身穿破旧的古代骑士装，脑子里却有着人文的崭新思想;手中提的是中世纪的长矛，进攻的却是枪炮盛行的资本时代;他清醒时是一个见识高明的智者，糊涂时却是一个乱打乱撞的疯子。他的乖僻更衬出他性格的鲜明。作者大胆把一些对立的艺术形式交替使用，既描写平凡的生活琐事，也表达奇异的想象;既有朴实无华的真实生活，也有滑稽夸大的虚构情节;既有发人深思的悲剧因素，也有引人发笑的喜剧成分。巧妙地将英雄与丑角，智者与疯子，悲剧与喜剧结合起来。堂吉诃德给我们讲述了一个可叹而又
