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1、李安电影的艺术风格电影作为一种影视化的艺术表现形式，从中的表现形式和手法与导演个人的 喜好和想要表现的主题有着密切关系。法国18世纪文艺评论家布封曾在他的论 风格一文中提到“风格即人”的著名论点，由于艺术家各自不同的人生经历、生 活阅历、性格气质、文化素养等主观因素，自然造成艺术创作风格的千姿百态和 千差万别。同样一部电影，不同的导演可能拍出的风格完全不同。而李安导演性 格谦和、为人低调、耐心细致，他属于慢工出细活的导演，像之前上映的少年 派的奇幻漂流就是他花费五年时间精心打造出来的，好评率几乎达到99%。良 好的性格特点也为他的电影创作的成功奠定了基础。每一个成熟的艺术家都努力在艺术作品中确
2、立自己独特的个性，而艺术家在 创作过程中虽然都要遵循形象思维、典型化这些共同的规律，但是在如何选择和 处理题材、概括主题、驾驭体裁、安排情节、组织结构、运用艺术语言和表现手 法上，成熟的艺术家却能显示出不同凡响的特色。李安的电影运用各种综合艺术 进行创作，在中西方文化中找到一个平衡点，很大程度上地影响了李安电影的特 质。一、平行蒙太奇的叙事结构。李安电影中多运用平行或交叉的叙事模式，也 就是将在同一时间段内不同场合发生的事情平行的叙述出来，这种蒙太奇以不同 时空或不同地点发生的两条或两条以上的情节线索并列表现，分头叙述而统一在 一个完整的结构之中。这种表现手法往往能产生强烈的剧情戏剧性和影视艺
3、术感 染了。在饮食男女中，开场的一段就运用了平行蒙太奇。父亲在厨房忙碌的 镜头分别搭配着三个女儿的镜头。而关键的一段也是故事开始走向转折的开始， 三个女儿要面临保持现状和改变的选择，在三个女儿做出选择从主干分离发展成 枝桠的同时，父亲的枝桠也在默默的滋长。故事丰富性的存在，也允许树出现枝 桠的存在。这种多线并列的叙事手法更能让观众清楚的看到故事的发展状态，也 能很好的理解故事的发生、发展、转折和高潮。二、亲情的碰撞与调和。亲情是李安电影情感表现的重要组成部分，在李安 的大部分影片中，都能找到亲情的影子。亲情作为李安电影创作情感支撑的有力 支柱，使李安的电影洋溢着感人的情感力量。但李安对亲情并不
4、是只作简单、平 淡地描述，在他的作品中展现了亲情的碰撞与最终的调和。当然，李安在电影中 也融入了一些他自己对于亲情的体会和感悟，主要体现在以下几个方面：首先， 注重细节描写，在对细节的描写过程中自然生发出主人公内在的亲情。在冰风 暴里，酒醉的胡德一个人躲到卫生间，颓坐在马桶边的地上，伊莲娜去而复返， 走到胡德跟前，让他睡到客厅的沙发上，一切问题等明天再谈”，然后走出卫生 间，随手带上卫生间的门。这时，画面定格为伊莲娜迟疑着将卫生间的门关到一 半，带门的手握着门把犹疑片刻，然后离开，透过半开的门，画面远处是靠墙的 地上坐着不甚清晰的胡德。这组画面表现出亲情对主人公内心完善的重要影响作 用，以及主人公对亲情的珍视与在意。而在画面的最后，李安把镜头定格在伊莲 娜的“手”上，而不是脸部，通过那只微微颤抖的手，观众可以感觉到伊莲娜内心
