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1、筝曲云裳诉中的诗情与筝韵 摘要：云裳诉作为诗歌与乐曲融合的代表作之一，本文以其为例，通过对云裳诉和长恨歌的关联性介绍，进而对这场跨越千年的曲与诗的交融进行结构上的划分和分析。之后分段分析了长恨歌为题材创作的云裳诉其中的故事主线一、杨妃入宫深受宠，二、兵乱事发难分舍，三、马嵬生死永别离，四、思而不得徒叹息中四个部分暗含的诗歌情感表达，最后通过对乐曲中气息与曲协同的气韵美，“碗碗腔”独特性音韵美，古筝曲中的意韵美三方面论述，多方面道出云裳诉中的筝韵之美。 关键词：云裳诉；诗歌；诗情；筝韵Topic:The Poetry Emotion and Gu zheng Rhymes in the Zhen
2、g Qu Yun Chang Su Abstract：Yun Chang Su is one of the masterpieces of the fusion of ancient poetry and music. This article takes it as an example, through the introduction of the association between Yun Chang Su and Chang Hen Ge, and then the structural division of these two classic works and analys
3、is. After that, the author analyzes the main story of the story of Yun Chang Su written by Chang Hen Ge.With the analysis one, the aristocratic woman was deeply favored by the emperor, the second, the lover was forced to separate, the third, the love and life were separated, and the emperor alone mi
4、ssed the emotional expression of the poem contained in the four parts of the woman, and finally passed the breath of the music. The beauty of the rhyme, the uniqueness of the bowl and bowl cavity, the three aspects of the rhythm and beauty, comprehensively evoke the beauty of the zither rhyme in Yun
5、 Chang Su.Key words: Yun Chang Su; poetry emotion; Gu zheng charm一、云裳诉创作背景古筝原名秦筝，距今有两千五百余年的历史，后被人冠以“古”字，故称为古筝。自古我国对古筝就极为推崇，并有“群声之祖，万乐之师”的美称。汉古诗十九首中有句：“今日良宴会，欢乐难具陈。弹筝奋逸响，新声妙之神。”汉侯瑾筝赋有句：“苞群声以作主，冠众乐而为师，移风易俗，混同人伦，莫有尚于筝者矣。”鲁迅有赠人（其二）诗：“秦女端容理玉筝，梁尘踊跃夜风轻，须臾响急冰弦绝，但见奔星劲有声。”不难见得古筝的重要地位。云裳诉的素材取自于长恨歌，又在长恨歌的基础上进行了
6、故事上的融合和情感上的扩充，曲中暗含了长恨歌故事的主线。大多数前辈只是单纯的对诗歌或者乐曲进行分析，亦或者是手法和结构分析，云裳诉之美渐渐成为一种说不清道不明的东西。云裳诉和长恨歌作为一场跨越千年的和鸣，曲中有诗，诗中又有曲。诗有诗情，筝有筝韵。其乐曲以完美的音乐形象，深刻而具体地描绘了景物与人的思想感情，种种手法尽显其中，民族乐器和西洋乐器，现代音乐和民间音乐完美的结合，诗和曲的完美交融表现出了“此恨绵绵无绝期”的诗情和“尽将心事付筝弦的”的筝韵。云裳诉是我国著名作曲家周煜国于2002创作的一首古筝协奏曲，由古筝演奏家袁莎女士演奏。该曲创作素材取自白居易长篇叙事名篇长恨歌，并在原本的故事基础
7、上进行延伸和在创作。乐曲在内容上大胆的使用陕西戏曲元素秦腔。并创造性的打破传统古筝模式，将钢琴曲融入其中，又发挥了古筝的按滑音和快速颤音等技法，深刻地表现了诗句的内容，创作出了具有浓郁地方特色及缠绵哀婉的主旋律音乐。综上种种创新型做法使得该作品在情感表达上，文化内涵上，技术手法，深远意义上成为筝曲中的标杆之作，具有极强的研究价值。长恨歌是我国唐代三大诗人之一白居易，于公元806年即唐宪宗元和元年创作的长篇叙事诗。全诗歌大体可以分为四个部分，第一部分从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看不足”，共十五句，诗人用华丽热情的笔触描写了唐玄宗和杨贵妃的爱情生活，极尽描写君王对贵妃之宠，却又暗藏伏笔；第二部
8、分从“渔阳鼙鼓动地来”到“黄埃散漫风萧索”，共六句，主要写唐玄宗万般无奈，杨贵妃魂断马嵬，凄伤哀绝；第三部分从“黄埃散漫风萧索”至“魂魄不曾来人梦”，共十六句，主要写唐玄宗对杨贵妃无尽的思念之情，还有无尽的寂寞哀伤。最后一个部分从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”共二十三句，主要讲道士代替唐玄宗仙山寻找贵妃，唐玄宗长恨绵绵。该诗以唐玄宗和杨贵妃的悲剧爱情为主题，并在此基础上加以艺术化的创作，诗歌语言精练，形象优美，抒情叙事手法多变，在千百年间广为世人传唱，且对于后世有诸多品鉴意义。云裳诉是我国著名作曲家周煜国于2002创作的一首古筝协奏曲，由古筝演奏家袁莎女士演奏。该曲素材取自白居易长篇叙
9、事诗长恨歌，乐曲改编与其早年创作的古筝曲乡韵。其中曲名“云裳”二字取自李白清平调“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”前半段。后缀一个“诉”字铭定全曲凄转哀绝的感情基调。该曲在传统秦筝的古朴庄重的风格上融入现代筝曲婉转悠扬的旋律，在原本乡韵的基础上题材、技术手法、题材都有很大程度的改进和延伸。其中陕西音调“碗碗腔”的使用，“摇指”的出色使用让唐玄宗与杨贵妃凄惋哀怨的悲剧爱情更显的生动形象。二、作品结构剖析云裳诉乐曲调性为G徵调式，节拍以2/4拍和4/4拍为主。乐曲在音乐特征上沿用了传统音乐“散、慢、中、快、散”的特点，并大胆创新使用现代化作曲手法，在三部曲式的前提下增加了华彩和尾声部分。其音乐创
10、作的主要题材源自于传统秦腔，欢音与苦音交替应用。其内在情感表达和长恨歌故事主线高度契合。曲式结构上主要分为引子、A慢板、B快板、华彩、A慢板再现、尾声。从故事情节的表达云裳诉可以大体可以分为四个部分。第一部分杨妃入宫深受宠（第1小节到第51小节），第二部分兵乱事发难分舍（第52小节到第191小节），第三部分马嵬生死永别离（第192小节到第210小节），第四部分思而不得徒叹息（第211小节到第239小节）。第一部分：杨妃入宫深受宠小节： 1-51分类： 引子连接A慢板小节数：1-1213-1415-51该部分从整体来看为古筝主奏，钢琴伴奏。引子部分调性方面“变宫”F 的音高为主，主要稳定在原位
11、7 上。A慢板部分首调为微升“4”、微降“7”。慢板部分的整体旋律基本低于四度的音程关系。其中“清角”和“清羽”音体现了陕西音乐的独特特性。第一部分承担了故事情节中的情感渲染和故事起因的铺垫，奠定了全曲悲伤的情感基调。突出贵妃对爱情的向往，暗示危机而后的危机。第二部分：兵乱事发难分舍小节： 52-191分类： B快板小节数： 52-191该部分前五个小节钢琴独奏，后古筝主奏钢琴伴奏。本段在手法上运用大量的大指快速双托和双劈，节奏渐快而充满激情，其中双指快速滑按的左手技巧的使用也十分亮眼。该部分在故事情节上属于故事发展阶段突出有情人分舍之难，君王无奈。第三部分：马嵬生死用别离小节： 192-21
12、0分类： 华彩连接A慢板小节数：1-1213-1415-51该部分属于华彩部分，前部分古筝独奏，后部分为钢琴独奏过渡。主要为“清角”和“清羽”音的二度下行。结构公整，音乐厚度较强。华彩部分作为故事的高潮，音乐情感表达十分强烈突出爱人身死，浓切的悲伤情境。第四部分：思而不得徒叹息小节： 211-239分类： A慢板再现 尾声小节数：1-12 227-239该部分211-226小节为A慢板在现，整体旋律基本相似，然而在前面一系列情感铺垫之后，悲伤的情感氛围极为浓厚，作为乐曲及故事的结尾部分，乐曲曲音沉静内敛，极力突出唐玄宗对杨贵妃无尽的思念之情。尾声部分，古筝和钢琴强劲有力。以急板点指、摇指和刮奏
13、结束全曲。乐曲整体思想情感得到升华，起到收尾全曲，让曲有终，意蕴无穷的效果。三、云裳诉中的诗情美诗歌朗诵会给人口的享受，古筝弹奏会给人耳的愉悦。云裳诉是以长恨歌为素材，进行艺术再创造而形成的。这是一场跨越千百年，周煜国老师和大诗人白居易思想上的合鸣，可谓是筝有曲又有诗情。筝曲的分段多种多样，依据长恨歌素材内容和筝曲情感表达云裳诉可以大体可以分为四个部分。分别是杨妃入宫深受宠、兵乱事发难分舍、魂断马嵬生死别、思而不得徒叹息。（一）杨妃入宫深受宠第一段杨妃入宫深受宠（第1-50小节）,结构上主要由三个部分构成，一、引子（1-12小节古筝主奏，钢琴伴奏），二、连接（第13-14小节钢琴独奏），三、A
14、慢板（第15-50小节古筝和钢琴交替演奏）。乐曲引子部分，整体音乐旋律较为激昂。钢琴曲用于伴奏，曲音仿佛有悲鸣之意，短急悲促。古筝曲主奏，1-4小节连续运用四个强“刮奏”和钢琴曲交相应和，后续配合“摇指”技巧使用，一音一顿突出重点音符，节奏由慢而渐块，将情感逐步递推。古筝和钢琴的配合，时筝时琴极力渲染悲伤的情感基调。仿佛一个凄伤的故事序幕缓缓拉开，尤其8-9小节连续的“托劈”的使用，仿佛一声声哀怨的呼唤。引子部分初闻，让听者不觉讶然，似乎有一个人欲言而又止，想要向一倾听者泣诉心声。细辨又让人恍然，虽是听曲却也似有诗之将吟，是筝弦的波动亦是诗情的流露。其曲美，美在曲声如诉波折悠扬。其诗情美，美在
15、故事将起凄美又哀伤。谱例1谱例2在一长段悲伤情感基调的奠定后，乐曲进入A慢板部分，大量出现#4和b7，整体体旋律呈现一种逐渐向上的推进状态，并且同样旋律重复出现起到了强调的作用。12-50小节部分，整体布局紧凑，旋律较为舒缓悠扬，听曲音虽略有哀怨悲凉之意，但整体是“喜音”。曲音无处不在诉说对爱情憧憬，对美好生活的向往，情感也在旋律递进中逐步推向高潮。正应长恨歌云：“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。”深思又忽然顿悟到这一“宠”一“爱”，是贵妃之“喜”，可也是是贵妃之“哀”。在16，17小节“双托”在平静中突兀的出现，是一种往后危机的隐喻,曲音中为后续马嵬事件埋下伏笔。听曲，仿佛千年前有一位妙曼的歌姬轻声吟唱唱道：“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。”其曲美，美在贵妃的美好爱情，与君王的三千宠爱。其诗情美，美在曲中喻诗，诗与曲融。起承转合，平仄有序。曲与诗相辅相成，共颂美好爱情。谱例3（二）兵乱事发难分舍第二部分兵乱事发难分舍（第51-191小节），结构上为B快板部分，其中51-56小节属于过渡部分钢琴曲独奏，57-191古筝主奏，钢琴伴奏。在几个小节的钢琴独奏过渡后，57小节开始出现积极跳跃的快板部分，“托劈”技巧的使用让先前舒缓悠扬的氛围变得凝重，仿佛有诗中那“渔阳鼙鼓动地来，惊破
