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1、水墨文字读后感作文四纯画家的作画对象是别人；文人也就是写作人作画对象主要是自己。面对自己和满足自己。写作人作画首先是一种自言自语、自我陶醉和自我感动。因此，写作人的绘画追求精神与情感的感染力；纯画家的绘画崇尚视觉与审美的冲击力。纯画家追求技术效果和形式感，写作人那么把绘画做为一种心灵工具。五一阵急雨沙沙有声落在纸上。那是我洒落在纸上的水墨。江中的小舟很快就被这阵濛濛雨雾所遮翳，只有桅杆似隐似现。不能叫这雨过密过紧，吞没一切。于是，一支蘸足清水的羊毫大笔挥去，如一阵风，掀起雨幕的一角，将另一只扁舟明晰地显露出来，连那个头顶竹笠、伫立船头的艄公也看得分外真切。一种混沌中片刻的清明，昏沉里瞬息的清醒
2、。可是，跟着我又将一阵急雨似淋漓的水墨洒落纸上，将这扁舟的船尾遮蔽起来，只留下这瞬息显现的船头与艄公。我作画的过程就像我上边文字所表达的过程。我追求这个过程的一切最终全都保存在画面上，并在画面上可以体验到，这就是可表达性。写作的表达是线性的，过程性的，一字一句，不断参加细节，逐步深化。这里，我的?树后边是太阳?正是这样：大雪后的山野一片洁白，绝无人迹。假如没有阳光，一定寒冽又寂寥。然而，太阳并没有隐遁，它就在树林的后边。虽然看不见它灿烂夺目的本身，但它无比强烈的光芒却穿过树干与枝桠，照射过来，宏大的树影无际无涯地展开，一下子铺满了辽阔的雪原。于是，一种文学性质需要说明白，就是我这里所说的表达性
3、。它不属于诗，而属于散文绘画的可表达也就是绘画的散文化。?树后边是太阳?1991年六最能寄情寓意的是大自然的事物。比方前边所说树枝的线条可以直接抒发情绪。再比方，这种种情绪还可以注入流水。无论它激扬、倾泻、奔流，还是流淌、潺缓、波澜不惊，全是一时的心绪。一泻万里如同浩荡的胸襟；骤然的狂波好似突变的心境；细碎的涟漪中夹杂着多少放不下的愁思？至于光，它能使一切事物变得充满生命感，哪怕是逆光中的炊烟，一切逆光的树叶都胜於艳丽的花。这原因，恐怕还是因为一切生命都受惠于太阳，生命的一切物质含着阳光的因子。比方我们迎着太阳闭上眼，便会发现被太阳照透的眼皮里那种血色，通红透明，其美无比。还有秋天的事物。一年
4、四季里，惟有秋天是写不尽也画不尽的。春之萌动与锐气，夏之蓬勃与繁华，冬之萧瑟与寂寥，其实也都包括在秋天里。秋天的前一半衔接着夏天，后一半融入冬天。它本身又是大自然最富饶的成熟期。故此，秋的本质是矛盾又斑斓，无望与超逸，繁华而短促，伤感而自足。写作人的心境总是百感交集的。比起单纯的情境，他们一定更喜欢惟秋天才有的萧疏的静寂，温顺的激荡，甜蜜的忧伤，以及放达又优美的苦涩。可以把一切人生的苦楚都化为一种美的只有艺术。在秋天里，我喜欢芦花。这种在荒滩野水中开放的花，是大自然开得最迟的野花。它银白色的花有如人老了的白发，它象征着大自然一轮生命的衰老吗？假如没有染发剂，人间一定处处皆芦花。它生在细细的苇秆
5、的上端，在日渐寒冽的风里不停地摇曳。然而，从来没有一根芦苇荻花是被寒风吹倒吹落的！还有，在漫长的夏天里，它从不开花，听凭人们漠视它，把它只当做大自然的芸芸众生，当做水边普普统统的野草。它却不在乎人们怎么看它，一直要等到百木凋零的深秋，才喷放出那穗样的毛茸茸的花来。没有任何花朵与它争艳。不，本来它的天性就是与世无争的。它无限的轻柔，也无限的洒脱。虽然它不停在风中摇动，但每一个姿态都自在，随意，绝不矫情，也不搔首弄姿。尤其在阳光的照耀下，它那么夺目和圣洁！我敢说，没有一种花能比它更飘洒、自由、多情，以及这般极至的美！也没有一种花比它更坚韧与顽强。它从不取悦于人，也从不凋谢摧折。直到河水封冻，它仍然
6、挺立在荒野上。它最终是被寒风一点点撕碎的。在这永无定态的花穗与飘逸自由的茎叶中，我能获得多少人生的启示与人生的共鸣？?往事?1992年七绘画的语言是可视的。绘画的语言有两种。一是形式的，一种技术的。中国人叫做笔墨；现代人叫做水墨。我更看重笔墨这种语言。笔作用于纸,无论轻重缓急；墨作用于纸,无论浓淡湿枯都是心情使然。笔的老辣是心灵的枯涩，墨的溶化是情感的舒展；笔的轻淡是一种怀想，墨的浓重是一种撞击。故此，再好的肌理美假如不能碰响心里事物，我也会将它拒之于画外。文学表达含混的事物，需要准确与明晰的语言；绘画表达含混的事物，却需要同样含混的笔墨。含混是一种视觉美，也是我们常在的一种心境。它暧昧、未明
7、、无尽、嗫嚅、富於想像。假如写作人作画，便一定会醉心般地身陷其中。?野泊?2020年八我习惯写散文时，放一些与文章同种气质的音乐做背景。那天，我在写一只搁浅于湖边的弃船在苦苦期待着潮汐。突然，耳边听到潮汐之声骤起。当然这是音乐之声，是拉赫马尼诺夫的音乐吧！我看到一排排长长的深色的潮水迎面而来。它们卷着雪白的浪花，来自天边，其速何疾！一排涌过，又一排上来，向着搁浅的小船愈来愈近。雨点般的水点溅在枯槁的船板上，扬起的浪头像伸过来的透明而急迫的手。音乐的旋律一层层如潮地拍打我的心上。我紧张地捏着笔杆，心里冲动不已，却不知该怎么写。突然，我一推书桌，去到画室。我知道如今绘画已经是我最好的方式了。我把白
8、宣纸像月光一样铺在画案上，满满地刷上清水。然后，用一枝水墨大笔来回几笔，墨色神奇的洇开，顿时乌云满纸。跟着大笔落入水盂，笔中的余墨在盂中的清水里像烟一样地散开。我将一笔极淡的花青又窄又长地抹上去，让阴云之间留下一隙天空。随即另操起一支兼毫的长锋，重墨枯笔，捻动笔管，在乌云压迫下画出一排排翻滚而来的潮汐笔中的水墨不时飞溅到桌上手背上；笔杆碰在盆子碟子上叮当有声。我已经进入绘画之中了。?久待?1994年待我画完这幅?久待?，面对画面，尚觉满意，但总觉还有什么东西深藏画中。沉默的图画是无法把这东西“说出来的。我着意地去想，不觉拿起钢笔，顺手把一句话写在稿纸上：“人生的大部分时间就像钓者那样守着一种美丽的空望。跟着，我就写了下去：“期望没有句号。“美妙的人生是始终坚守着最初的理想。“真正的爱情是始终遵守着最初的誓言。“爱比被爱幸福。于是，我又返回到文学中来。我经常往返在文学与绘画之间，然而这是一种甜蜜的往返。
