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1、浅谈中国传统木结构建筑的保护 提要:本文从中国传统建筑的特征及其价值和传统木结构建筑的保护原则,措施方法及其意义等方面 阐述如何保护中国传统木结构建筑。关键词:传统 木结构 建筑 保护中华传统木构建筑为中华传统建筑的主流,它传承中华民族的文明,传承着中华民族的文化,传承着中 华民族的优良传统;它是祖先给我们物质财富和精神财富,也是一种很重要的旅游资源。由于历史的原因和 现代主义建筑思潮的影响,传统木构建筑的破坏是相当严重的,而随着改革开放的深入,政府对保护传统建 筑的重视以及人们对环境观念的重新认识,保护传统建筑和乡土建筑提到一个比较高的位置。文章试从中国 传统建筑的特征及其价值和传统木构建筑
2、的保护原则,措施方法及其意义等方面阐述如何保护中国传统木 构建筑。一、中国传统木构建筑的特征 要研究如何保护传统木构建筑,首先要了解木构建筑的结构特征,技术特点和艺术特征等,这里我们简单分 析一下中国传统木构建筑的特征。中华民族之古建,众多形式中,以木构建筑为主体,经过历代建筑匠师之努力,木构建筑在各个方面都有许多 巧妙之变化,增加了许多新的处理方法,但其总体布局与单体建筑仍保持住一种特有的格调,这是由于它们 具有稳定的统一特征所导致,下面我们从木构建筑的布局、结构、以及装饰等方面来分析中华民族木构建筑 之特征。（一）平面布局:中华民族木构建筑平面布局基本以方形为主,园形、多边形、多用于园林建
3、筑,在众多的平 面布局形式中可归纳为四个形式:“金厢斗底槽”平面,用内外二圆柱分割平面从而使平面具有不同的功能, 如佛光寺大殿平面。“单槽”平面,用一列内柱将平面划分成两区,如山西太源晋祠圣母殿,朔县崇福寺观音 殿。“双槽”平面,用二列内柱将平面分成三个区,如西安唐大明宫含三殿遗址和北京清故宫太和殿。“分 心槽”平面,在门层建筑中,用中柱一列将平面等分,如河北蓟县独乐寺山门平面。在木构古建保护过程中, 只有先了解其平面特征才能进行正确的规划保护。（二）柱体及斗拱:柱体是构成屋身的主要构件,断面形状多为圆形,也有方柱及多边柱。宋营造法式有 梭柱做法,规定将柱身依高度分为三段,上段收杀,中下二段平
4、直,元代后多用直柱。柱的断面、高度与建筑 尺度有关，由于人们对建筑材料、结构有一个认识过程,一般柱径与柱高比为1/ 91/ 15，多数为1/ 10的 比例。内外柱有等高和不等高两种,宋营造法式有“生起”做法,规定当心间向两端升高,次间柱升二寸, 以下各间依次递增。为了使建筑的稳定性较好,宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜柱高的10/1000 ,在 两山向内倾斜8/1000,而角柱则向两个方面倾斜,这种做法称为“侧脚”。连接柱体与屋顶的构件为斗拱。 它由方形的斗、升和矩形的拱、翅及斜的昂构成,结构上挑出承重,并将屋顶的重量传至柱上,斗拱也是衡量 建筑其他各构件的尺度单位。宋代对各种拱的长度,卷杀
5、己有详细规定,而且规定了拱昂等构件的用材料制 度,并将“材”的高度划分为高15 分,宽度10 分,作为建筑尺度的衡量标准。宋营造方式中按建筑等级, 将材分八等。清式坐斗斗口宽度为标准分十一等,斗拱在不同时期,其功用不同,宋时,斗拱主要是承重构件。 清时,斗拱则主要是装饰构件。（三）屋顶:中华木构建筑最美丽的地方是屋顶,而屋顶美主要体现在自然的柔和的空间几何曲线上。古人用 “兴折”和“举架”、“收山”和“推山”的方法,而使屋面呈凹陷的空间曲面,为解决雨水和光线的问题, 飞檐和屋角起翘的做法,也更增加屋顶壮观美丽。构成屋顶的构架是屋架,由梁、枋、桁、椽等构成,一般抬 梁式或穿斗式构成,抬梁式即柱上
6、放梁,梁上放短柱,其上再置梁,梁的两端承檩,檩上承椽的结构形式。穿斗 式由柱距较密柱径较细的落地柱与短柱直接承檩,柱间不施梁而用若干穿枋联系,并以挑枋承托出檐。古建 筑保护中只有分清它们的结构形式,才能进行更好的保护。（四）装饰,装饰包括建筑物表面装修和建筑环境的装点,木构建筑非常注重环境的装点,有专门作为分割空 间的照壁、屏风、曲栏等,也有花草树木、泉石路障的空插配置方式,木构建筑中对环境的装点提到较为重 要的地位上,它的手法之多、规则之众,要求之广、效果之全是其他建筑型不可比拟的。建筑物表面综合装 饰,更是中华建筑中最特长的特征之一,也最能体同中华民族的建筑装饰手法,中华建筑强调构架的组合
7、方 式,每一个最细微的建筑部位都可作独立的装饰对象、梁、枋、椽、门、墙、檐,以到砖、瓦、天棚、栏杆、 地板、水道等都是装饰的部位或独立的装饰部件;而装饰纹样的应用也是形形色色的,不同历史时期,同时朝 代装饰纹样有不同的侧重,多与当时的造型艺术的主要题材相同,如商周的动物纹、善面纹;秦汉的功巨烈 女、神仙三气等题材;隋唐的莲纹卷章、佛道四物、异方风物等题材;宋元的花草动物、神怪传说等题材都 是常用的纹样;明清的装饰纹样之题材更为广泛,龙、凤、祥瑞主要是宫庭题材。另外,装饰方式和手法也是 其他建筑所无法比较的,粉刷、镌刻、打磨、拼贴、压模、绘画、雕塑等手法应有尽有。在古建保护和维修 中,在充分考察
8、其装饰纹样的特点,装修的技法,才能进行更为详尽的保护。以上我们只是简单地分析其结构 特征,而木构建筑,各个时期的做法和施工技术都不太一样,我们在进行木构建筑的保护过程,首先要分析当 时当地的做法特点,施工技术特点,才能做好古建的保护。二、中华传统木构建筑的艺术价值 中华民族,几千年的文明,几千年的文化,正是通过建筑及建筑装饰表现出来,而木构建筑作为传承中华文明, 中华文化的主体,它具有很高的艺术成就和艺术价值,它主要体现在:（一）历史建筑和遗物包含着从过去时代传递下来的信息,是历史的真实载体,当然木构建筑也不例外,具有 重大的历史价值和考古价值。（二）木构建筑也是一个很好的活的历史教材,它可给
9、人们丰富的联想,具有文化方面的重大的价值。（三）木构建筑同文物古建筑和古迹一样,容易形成一个国家和民族认同性的有力的物证,主要的古迹往往 成为国家和民族的象征,具有精神上的巨大的作用,成为民族的凝聚力。（四）木构建筑以木材为主,与自然融洽,与人容易沟通,有些有永恒纪念性的建筑,可以在人们心中激起强 烈的思念之情,具有重大的情感价值。（五）而作为一种历史奇观的木构建筑,如应县木塔,人们在欣赏历代艺匠和工程专家智慧创造的同时,能以 从中得到美的启迪,美的感受,具有重大的艺术价值。所以,在中国木构古建的保护中,要充分挖掘出这些价 值,体现这些价值。三、中华传统木构建筑的保护原则 在国家“文物保护法”
10、第十四条规定:“古建筑保护单位在进行修缮、保养、迁移的时候,必须遵守不改变 文物原状的原则。”在国家文物保护管理暂行条例第十一条规定:“一切核定的文物保护单位 在进行修缮、 保养的时候,必须严格遵守恢复原状或者保存现状为原则。”木构建筑的原状,一般是指该建筑最后建成时 的原来状况,如我们讲佛光寺大殿为唐风建筑,即指定建成于公元857 年,它的基本结构为唐代的。我们保护 传统的木构建筑,就是保护其建筑的原有型制,包括平面布局,造型法式特征和艺术风格,原有的建筑结构, 材料和工艺技术;现状保存,是指重建筑经过时代的变迁,原来好的东西被歪曲,有的甚至经过破坏性修理后, 技术和艺术价值大打折扣,如果保
11、留现状,保护就失去意义,所以应该去研究当时当代的工艺技术及艺术成 就,足够把握才去修复原状,这时态度要十分谨慎,绝不可把不合适的东西强加给历史。另外,保护木构建筑 不单是单体的保护,而对于其他和它相关联的,为古木奇石,自然风光,风水格林,对景借景等都是保护之范 围。四、传统木构建筑的保护方法和措施（一）基础及其加固。基础的破坏对木构建筑最为危险。由于地下水位变化而使木桩腐朽,局部地下下沉和 开 裂,整体地基变动等造成基础破坏,加固基础的方法有,打树根桩法、化学灌浆法、局部顶升法、外围加固法 和上部卸重法等。（二）墙柱:墙体，最常见的破坏是裂缝和倾斜,原因:A.基础下沉变化。B.上部构件变化推拉
12、。C.地震，风 力作用。D.雷电的破坏。E.施工误差。F.表面龟裂和人为,植物等破坏等。维修保护办法通常有:压浆补 裂、加固扶正,顶升搬移,整体加固,支撑法等。柱体,柱子受潮或屋顶荷载的影响,柱子往往有劈裂,槽朽现 象，壁裂的处理，常用嵌补法，当裂缝宽度不超过3m m时，补腻子后进行表面修饰与原木纹相符，当裂缝宽度在 3mm30mm之间时，用同种木质嵌补后进行表面修补与原木纹相符。当裂缝宽度超过30mm时,采用嵌补加箍 法。根据槽朽的程度，可使用不同的加固方法，为巴掌榫，抄手榫，螳螂头榫和垫墩等方法，而当槽朽不能承重 时,就要考虑换柱了,通常采用的方法是“打牮拔正”,即用简立牮件顶住梁架,以升
13、高梁位来更换和扶正柱 子。（三）大木构架:大木构架主要承受屋顶的重量,随着时间的流逝,大木构架受到各种外来因素的影响,承载 能力逐渐减退,当荷载超过梁架本身的允许荷载时,大木构架就会发生变形、下沉、破坏等。而构架间的联 楼通常是卯榫结合的,年久后大木构架往往出现壁裂,歪闪、脱榫、滚动等现象,这时需整体加固,常用方法 有加钉法,螺栓加固法、加箍法、拉杆法、附加梁板法、加位板法和附加断面去等。而大木构架中梁、枋、 桁等受弯构件,当年久漏朽、风化、虫蛙或荷载加大等原因,会出现弯曲、裂缝、断裂等现象,当下弯越过长 度的1/ 2001/ 000时需作加固处理,常用的方法有，化学灌浆法、加箍法、托钢法、钢
14、加固法，上下附加 构件法,局部更换法,修补法和补强法等。（四）斗拱:斗拱构件数量多,结构复杂。整攒斗拱由于受外力作用,如檐杵滚动,柱子下沉,梁架歪斜等都能 引起斗拱的各构件受力不均而发生位移,因之扭亲变形,通常随出现缺口挤裂,榫头折断和斗耳断落,小斗滑 脱等。另外,由于木材本身涨湿干缩特性,各个方向不致而发生裂纹,斗昂嘴裂断现象比较普遍。维修各保养 斗拱的原则是尽量“保持现状”,对于劈裂成两半的构件,粘牢可使用的继续使用,而不能对挤或严重槽朽的 应更换,斗耳的断落,按原样补上。而当需要整攒更换时,一定要先整攒拆下,逐个编号,以免混肴,做还原图, 后依图修复更换。能用的斗拱构件尽量使用。不能用不
15、能随便丢弃,需作记录保顾。（五）彩画:彩画是中华木构建筑装饰的重要部分,吊由于环境的变化和彩画本身的结构老化,材质老化,以 及人为破坏等因素,造成彩画空膨脱落,泥层酥减,龟裂起甲、脱胶、发雾、变色、腿色等,根据破坏程度可 分现场彩画保护,彩画迁移保护和彩画迁移复原保护。彩画修复中一种高技术、高难充的工作; 需要对彩画 的当时工艺技术先进行探究,而进行充分的可行性讨论后作出修复方案。而迁移修复的一般工艺过程为,彩 画的揭取（分块揭取） 底层补作粘结彩画修复复原,当然每个工艺过程,工序是复杂的,需要细致的工 作。（六）装修装饰:传统木构建筑中,通常把门、窗、格扇、天花、藻井等通称装修,可分为内檐装
16、修和外檐装 修,装修属小木构件的制作,主要以榫卯结构。由于年代的变迁、环境的作用,使用的程度,都会造成装修构 件脱榫,脱落、松动、损坏等。而各个时期装修装饰的纹样都不一样,所以进行装修的修缮维护过程中,首先 要对装修装饰纹要充分考证,进行修缮设计绘装修详图、大样图,而后进行修缮。而对于松动,脱落的构件, 能原地加固就原地加固,方法可以是钉结构加固,附加夹板加固、铁件加固、螺栓加固等。（七）其它:传统木结构建筑维修和保护过程中,还涉及其它方面的工作,如为屋面防漏、防草,地面排水、抗 震、防腐、消防布电等技术,要与相关专业人员密切配合,做了切实可行的方案而后实施。五、结束语传统 木构建筑的产生,受建造当时的地理条件、气候条件以及材料生产结构技术、施工水平等因素的制约,同时 还要受到当时当地的政治、经济、民族习惯、宗教信仰、审美观点等的制约,所以名个时期的木色建筑不仅 反映当时当地的建筑水平和建筑艺术水平,同时也从另一个侧面反映了当时代的政治、经济
