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1、杰出的时代歌手田汉 田汉，字寿昌，笔名陈瑜，1898年农历2月20日出生于湖南长沙东乡春华山下一户贫农的家里。 田汉的少年时代是不幸的。她九岁时父亲就逝世了，她和两个弟弟靠母亲易克勤纺纱织布为生。因家境贫困，母亲只能勉强供她一人上私塾。但这种生活上的艰辛，对年幼的田汉即使造成学习上的部分妨碍，但更多的是激励她愈加奋发地去学习，去追求。她的老师含有一双慧眼，尤其垂青这位英俊少年，1912年推荐田汉考入省城长沙师范学校公费学习。当初，师范学校校长是徐特立。那时，田汉没有钱买书、买蚊帐，曾得到徐老无微不至的爱惜和帮助。在这所学校里田汉受到了良好的教育。 1916年，田汉在师范学校毕业。此时，恰逢她的
2、舅父易象被派赴日本任留学生经理员，这就为田汉去日本求学提供了一个机会。1917年，田汉便随同舅父到了日本，先习海军，后改学教育。但她酷爱文学戏剧，那时即有热心做一个剧作家的理想。田汉的舅父易象，字梅臣，早年参与同盟会，随孙中山先生参与辛亥革命，是南社爱国诗人，后在长沙为军阀赵恒惕所害，年仅38岁。易象之死，使田汉对封建军阀十分仇恨，青年时代的国难家仇，激励她以后在作品中不停地向封建制度冲击和挑战。在日本学习期间，经宗白华介绍，她认识了当初也在日本留学的郭沫若。她们情投意合，一见便成知己，书信往来甚多。她们之间真挚、坦率地纵谈文艺、爱情、生活，探索人生真谛，相互以歌德、席勒相期许，以后，她和郭沫
3、若、宗白华三人的通信公开发表，题名为三叶集。1920年，田汉在东京发表了独幕剧环琳和蔷薇。 1922年田汉回国，在上海中华书局任xx，同时在大夏大学和上海大学任教。其间，她还和妻子易漱瑜创办南国月刊，她们自己筹钱印刷，自己校对稿件，自己装订，自办发行。南国月刊发表了获虎之夜、咖啡店之一夜、午饭之前等剧。她还翻译了莎士比亚的哈姆雷特和罗密欧和朱丽叶，这是把莎翁的名剧介绍到中国来的第一个译本。南国月刊还编发过郭沫若、郁达夫、宗白华等人的文稿。1925年，田汉创建“南国电影剧社”，拍摄了她编写的第一部电影剧本到民间去。两年后，“南国电影剧杜”改组，简称为“南国社”，范围扩大为文学、绘画、音乐、戏剧、
4、电影五大部，定其宗旨为“团结能和时代共痛痒之有为青年作艺术上之革命运动”。1927年，田汉主持上海艺术大学文科，1928年建立“南国艺术学院”。这期间，拍摄了她编写的第二部电影剧本断笛余音，并举行了历时一周的艺术鱼龙会，演出了她创作的生之意志、江村小景、画家和其妹妹、苏州夜话、名优之死，和她翻译的日本菊池宽父归等剧。著名戏剧艺术家欧阳予情和京剧演出艺术家周信芳，在会上演出了欧阳予情创作的新京剧潘金莲。这一活动，轰动了当初的上海，取得很大成功。参与南国社这一活动的师生，还有洪深、徐悲鸿、唐槐秋、黄芝岗、陈白尘、金焰、郑君里、廖沫沙、吴作人、张曙、赵铭彝、顾梦鹤、陈凝秋、俞珊、唐叔明等。 田汉的文
5、学道路是曲折的，但她历来没有停止过对真理的追求，尤其是在五四运动以后，受到马列主义和来自苏联的普罗文学的影响，她的创作思想开始转变，逐步摆脱唯美主义，浪漫主义、感伤主义的情调和色彩，果断地朝着人民大众的革命戏剧运动方向前进。1930年，她的我们的自己批判在南国月刊上公开发表，对近十年的“南国”戏剧运动作了总结并对自己的创作思想作了自我批判。同年6月，在上海演出了田汉依据法国作家梅里美的小说改编的六幕剧卡门。反动军警以所谓“鼓吹阶级斗争，宣传赤化”的罪名下令禁演，“南国杜”也遭到查抄。田汉即于此时率领“南国社”全体组员加入中国左翼作家联盟，今后她的活动转入地下。1932年，田汉在上海参与了中国共
6、产党，并担任中央文委委员。在党的领导下，她在文艺的多个领域努力创作，取得了不少结果。话剧方面，她写了乱钟、梅雨、1932的月光曲、回春之曲等；电影方面写了三个摩登女性、母性之光、民族生存、黄金时代等；她还主动组织和推广革命音乐恬动，创作了大量歌词。音乐家聂耳、洗星海、张曙、贺绿汀等，全部是她亲密的合作者。有些歌曲至今还在流传，如毕业歌等。 1934年，田汉创作了中国第一部新歌剧扬子江暴风雨。由聂耳作曲并担任导演和主演，在上海演出时取得很好的效果。闭幕后，观众高呼“打倒帝国主义”等口号，久久不离开剧场。在她编写的电影剧本风云儿女中，她创作了专题歌歌词义勇军进行曲，由聂耳谱曲，很快在我国广为流传。
7、 1935年2月，田汉在上海被捕，后解往南京，因患背疽，经徐悲鸿等保释，出狱就医，软禁南京。她在狱中表现坚定，曾将铜板磨成五角星，并留有诗词以示志不可屈。 在出狱后的一段时间里，田汉组织中国舞台协会，在南京这个国民党心脏地域，演出回春之曲、洪水、复活等进步戏剧，对国民党投降卖国的反动统治，给辛辣的讽刺和抨击。1937年芦沟桥事变爆发，国共再次合作，田汉被解除了在南京的软禁，恢复了自由。这期间，她立即写了多幕剧芦沟桥，遭到国民党禁演。同年年底，田汉回到家乡长沙，创办抗战日报，并担任主编，副主编是廖沫沙。第二年，郭沫若来长沙约她同去武汉，在周恩来同志领导下，参与国民政府国防部三厅的文艺宣传工作。她
8、依据党的指示，在武汉组织了十个抗敌演剧队，四个戏曲宣传队。在抗战早期，她创作和改编了大量的戏曲剧本，如新儿女英雄传、江汉渔歌等，热情支持剧团演出，和当初戏曲界很多艺人，建立了深厚感情。四十年代初，田汉在桂林居住过好几年。这期间，她全力扶植以演剧队组员为骨干的新中国剧社，演出她创作的秋色赋、风雨归舟等剧，主编戏剧春秋月刊。抗日战争胜利后，田汉回到上海，前后写出了话剧丽人行，电影忆江南、梨园英烈等剧本，丽人行以后也改编拍摄成电影。 1948年田汉经天津到河北平山西柏坡党中央驻地，准备参与第一届政治协商会议。在那里，她见到了毛泽东同志和周恩来同志。她从白区来到解放区的自由天地，内心的喜悦是不言而喻的
9、。在北京召开的第一届政治协商会议上，她和聂耳合作的义勇军进行曲，被选为新中国的代国歌。1949年10月l日，激越雄壮的国歌响彻宏伟的天安门广场。新中国成立后，她前后任文化部戏曲改善局、艺术局局长，中国戏剧家协会主席、党组书记，中国文联副主席等职。被选为全国人大代表和政协委员。但她没有官架子，保留着过去那种性格和作风，平易近人，助人为乐。1957年，田汉就是出于对演员的深切关心，为她们的青春请命，意外地受到批判。道路崎岖，并没有使她缄默，止步不前，而是一面做行政工作，一面坚持戏剧创作，写出了关汉卿、文成公主，优异的新编历史剧目谢瑶环，蜚声话剧舞台。 田汉堪称文艺界的一位团结模范。周恩来同志曾经说
10、过：“田汉同志在社会上是三教九流、五湖四海，无不交往。她关心老艺人，善于团结老艺人，使她们靠近党，为党工作，这是她的一个优点。”不管在话剧界、戏剧界、电影界、音乐界，和广大的文艺工作者中间，她全部善于联络群众，团结群众，常常倾听群众意见，表示广大群众的心声。 1962年，广州创作会议提出两条腿走路的方针。因为田汉主动落实和宣传这一方针，遭到江青、张春桥一伙的忌恨。1963年，田汉去上海参与华东话剧创作会演，会上，张春桥等别有专心地提出“写十三年”的口号，和周总理提出的方针相对抗，并散布田汉是“叛徒”，在政治上给以恶毒的攻击。1966年“文化革命”开始，林彪、康生以田汉的京剧谢瑶环中有“为民请命”、“载舟覆舟”等词句为由，加以“反党反社会主义大毒草”之罪名，在全国报刊上点名批判，进而将三十年代以来党领导的文艺战线统统污蔑为“文艺黑线”。1966年田汉被捕人狱。1968年12月10日，她因长久被残酷迫害含冤死在狱中，终年七十岁。 粉碎“四人帮”后，田汉的冤案得到平反昭雪。1979年4月25日，在八宝山革命公墓，为田汉举行了盛大的追悼会，党和国家领导人及文艺界一千余人参与悼念。追悼会由廖承志主持，茅盾致悼词。田汉的名字将永载于中国文学史上。她的戏剧和诗歌，尤其是定为国歌的义勇军进行曲，将永远在人民中传唱。
