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1、作者在词中隐然将荷花比作一位幽洁贞静、身世飘零的女子，借以抒发才士沦落 不遇的感慨。行路难缚虎手缚虎手，悬河口，车如鸡栖马如狗。口纶巾，扑黃尘，不知我辈可是蓬蒿人？衰 兰送客咸阳道，天若有情天亦老。作雷颠，不论钱，谁问旗亭美酒斗十千？酌大斗，更为寿，青鬓长青古无有。笑嫣然，舞翩然，当堺秦女十五语如弦。遗 音能记秋风曲，事去千年犹恨促。揽流光，系扶桑，争奈愁来一日却为长。全词表现作者于失意无聊纵酒放歌之际，既感乐往悲来、流光易逝，乂觉愁里光 阴无法排遣的矛盾苦闷心情，但却用刚健的笔调、高亢的声调写成，章法上极抑 扬顿挫之能事，行文上跌宕生姿，属于贺词中的幽洁悲壮之作。南歌子疏雨池塘见疏雨池塘见，
2、微风襟袖知。阴阴夏木唏黃鹏，何处飞来口鹭立移时。易醉扶头酒，难逢敌手棋。日长偏与睡相宜，睡起芭蕉叶上自题诗。词的内容并不复杂，无非是饮酒、下棋、睡觉、题诗等文人的生活琐事，可是借 助于“易解、难逢”、偏”、相宜、自题诗等字眼，可以感受到作者的孤寂 和壮志未酬的愤懑不平。四江月携手看花深径携手看花深径，扶肩待月斜廊。临分少伫已偎任，此段不堪回想。欲寄书如天远，难销夜似年长。小窗风雨碎人肠，更在孤舟枕上。此词写与情人的别后相思。上片起首二句以极其工整的六言对句，追忆昔日欢会 的美好情景，温馨旖旎地写出了男女欢会这样一种典型环境中的典型情态：一对 情侣，姪紫嫣红、争芳斗艳的小园深径里携手赏花，夜静人
3、寂、凉风习习的幽雅 斜廊上扶肩待月，卿卿我我，情意绵绵。这两句极其生动而概括。眼儿媚萧萧江上荻花秋萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。半竿落日，两行新雁，一叶扁舟。惜分长怕君先去，直待醉时休。今宵眼底，明朝心上，后日眉头。这是一首写离情别绪的词。上片以江边送别所见的景物烘托别离时的愁绪。下片 进一步分写别询、别时，别后的心理活动。这首词没有采用夸张的手法，基本上 用白描，只四十八个字，便将别离的愁绪倾诉得相当充分，很有感染力。透过悲 切凄清的愁绪，可以感受到送别人与远行者之间深挚的感情。将进酒城下路 城下路，凄风露，今人犁田古人墓。岸头沙，带兼葭，漫漫昔时流水今人家。黄 埃赤日长安道，倦客无浆马无草。
4、开函关，掩函关，千古如何不见一人闲？六国扰，三秦扫，初谓商山遗四老。驰单车，致缄书，裂荷焚芟接武曳长裾。高 流端得酒中趣，深入醉乡安稳处。生忘形，死忘名。谁论二豪初不数刘伶？作者表面上看破红尘，实质上他难以看破，也难以真正忘名，不然他就不会这么 激愤了。思越人紫府东风放夜时紫府东风放夜时。步莲称李伴人归。五更钟动笙歌散，十里月明灯火稀。香苒苒，梦依依。天涯寒尽减春衣。凤凰城阙知何处，寥落星河一雁飞。这是一首记梦词，写梦中京城元宵节的欢乐情景，以及梦醒后的凄清之境和失落 之感，含蓄地表达了一种抚今追昔、怀才不遇的情绪。子夜歌三更月三更月，中庭恰照梨花雪。梨花雪，不胜凄断，杜鹃啼血。王孙何许音尘绝，柔桑陌上吞声别。吞声别，陇头流水，替人呜咽。这首子夜歌是思妇的子夜的悲歌。上阕紧扣题LI描写子夜深闺的寂寞凄凉， 下阕抒发思妇的愁苦之情。词虽是写的传统题材，但写景与写人的结合，刻画人 物的矛盾心理，却独具特色。绿罗裙东风柳陌长东风柳陌长，闭月花房小。应念画眉人，拂镜啼新晓。伤心南浦波，回首青门道。记得绿罗裙，处处怜芳草。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈，这也正是这首词的艺术 魅力的体现。
