李清照凤凰台上忆吹箫

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1、李清照凤凰台上忆吹箫 篇一:李清照凤凰台上忆吹箫 南宋 凤凰台上忆吹箫李清照南宋香冷金猊，被翻红浪,起来慵自梳头。任宝奁尘满,日上帘钩。生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。新来瘦,非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也,千万遍阳关,也那么难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、整天凝眸。凝眸处,从今又添，一段新愁。 赏析 李清照与赵明诚婚姻美满,情深意笃。 心爱的丈夫马上出游,作为妻子,情知无法 挽留，离恨别苦自然难以尽述。此词写与丈 夫分别时的痛苦心情，曲折委婉，满篇情至之语，一片肺腑之言。 上片俱写离别前情景。 起首五句,是对由夜及晨情事的交代： 由于一夜没有续填香料，铜制的狮形熏炉中

2、早已香消烬冷，红色的锦被胡乱地堆在床上，早晨起来后情绪不佳，诸事无心,连头也懒得去梳,听凭那镜奁之上盖满灰尘，渐升的晓日高过帘钩。这五句词，十分形象、详细地展现了词人与丈夫临别时怅然凄然、百无聊赖的心情。“香冷金猊”，首先制造出一种凄清幽寂的环境气氛。“被翻红浪”，化用柳永凤栖梧词“酒力渐浓春思荡,鸳鸯绣被翻红浪”句意，暗示夫妻间一夜雨密云稠，两情缱绻。欧阳修蝶 恋花咏枕儿词:“昨夜佳人初命偶, 论情旋旋移相就。几叠鸳衾红浪皱， 暗觉金钗,磔磔声相扣。”亦借“鸳衾红浪皱”暗写男女情事。讲解此词者一向 止于字面,不愿揭出这句的隐义,大 约是认为如此近于流俗的意思与易安 的身份和词风未符。事实上,

3、它与减 字木兰花(卖花担上）、浣溪沙 (绣面芙蓉一笑开)等词一样,都表 现了易安词在抒情上大胆率确实一面。“起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。”反反复复地写无心梳妆一件事,虽未语涉离别,却足见离愁别恨充溢心间。丈夫今朝马上离家远行，闺中人从此更有何心情梳洗打扮!温庭筠菩萨蛮词：“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”不过是写闺中闲情,而易安于此却是述闺中浓愁了。 接下去“生怕离怀别苦”数句,说出愁的缘故,点明题旨。丈夫临走前，本来有许许多多的心事待向他诉说,但是一想到说出来会增添他的苦恼,会妨碍他的行程，因此话到嘴边又咽了回去。“多少事、欲说还休”一句,与孙夫人风中柳词“怕伤郎、又还休道”同意。欲说又不

4、忍说,甘愿把痛苦埋藏在心底,由本人默默忍耐，其对丈夫的挚爱深情，于此隐然可见。“新来瘦,非干病酒，不是悲秋”三句,写近来本人因马上到来的离别而日形消瘦,但却不直截了当说出,而是用“排他法”否认可能导致瘦的其他缘故。这就防止了正面用笔的直露，给读者留下了驰骋想象的空间。既不是由于“日日花前常病酒”(冯延巳鹊踏枝)而瘦，也不是由于“悲哉秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰”（宋玉九辩）而瘦，那么终究因何而瘦，也就足可引人“瘦为甚的,尤妙。”估计也就妙在以反说正、以不答而答上。 下片先是接写去者难离之苦，然后用一“念”字领起，设想别后情形。换头一句采纳叠字以加重语气,极写词人留人不住的绝望之情。“休”，

5、犹罢了、罢了的意思。“这回去也，千万遍阳关，也那么难留。”说明今朝去意已决，再难挽留。“阳关”,即阳关三叠，送别时所唱之曲。尽管伤离之曲唱了千遍万遍，但是去的终究要去，苦苦挽留也徒劳无益。因此非常自然地由眼前的离别推想到别后的情形。“念武陵人远,烟锁秦楼”两句,运用了两个典故,传达出丰富的感情信息。就“武陵人”的辞面来说，有两层含义：一是指陶渊明桃花源记中的以“捕鱼为业”的武陵人；二是刘义庆幽明录中的刘晨、阮肇。唐吾涣惆怅诗:“晨肇重来路已迷,碧桃花谢武陵溪。”和凝天仙子词:“桃花洞,瑶台梦,一片春愁谁与共。”韩琦点绛唇词：“武陵凝睇，人远波空翠。”都是借刘晨、阮肇天台遇仙故事写男女相恋之情。

6、易安此词以“武陵人”拟明诚，事实上也确实是用阮肇或刘晨来拟明诚,言外有“桃溪不作沉着住”（周邦彦玉楼春)之怨意,正所谓“辞之中又有辞焉”。“秦楼”,即凤台，是秦穆公女儿弄玉与仙人萧史飞升前所住的地点。这里借指词人本人的居处，并与凤凰台上忆吹箫这一词调相扣合。孤雁儿中有“吹箫人去玉楼空”句,与“武陵人远”两句意思相近。不过孤词是说丈夫已经亡故，而此词是说丈夫离家远行。 “惟有楼前流水”以下数句,设想离别 后怅望楼前流水思念远人。“楼前流水”有多重含义。李贺江楼曲诗：“楼前 流水江陵道。”王琦注云：“楼前流水,道 通江陵。”因诗题作江楼曲，楼在江 畔,人又是从江上而去，日望江水岂堪为怀。王琦的解释

7、是对的。冯延巳三台令:“当日携手高楼,照旧楼前流水。流水,流水，中有相思双泪。”当时两情相亲, 携手凭栏，同观楼前流水。现在携手人远,楼前流水照旧;对水相思，双泪籁籁。意思也是明确的。贺铸东吴乐词:“枉将镜里年华,付与楼前流水。”尽管也是寄离情于楼前流水,但感慨的却是年华虚度，不能与情人团聚。大概也没有歧义。张耒风流子词：“情到不堪言处，分付东流。”遥想玉容音信不通,隐衷难以尽诉，故分付东逝的流水。也比拟容易理解。如此看来,“楼前流水”能够表达多重含义。不过别人着眼于语言的明确性，易安却偏偏着眼于语言的模糊性;别人生怕言而不尽,易安却生怕言而有尽。比照之下,轩轾立见。“惟有楼前流水,应念我,整

8、天凝眸。”大概只有楼前流水能明白她在想什么，别人却无从得知。“凝眸处，从今又添，一段新愁。”“新愁”的含义也是模糊的。惟其模糊，因此读者能够作出各种设想,却又觉得不能尽如人意，这大概确实是语言的多义性与模糊性的妙处之所在吧。“新愁”的“新”与上片中“新来瘦”的“新”意同，俱为近意。“新愁”指愁在近前,无法回避。孟浩然宿建德江诗：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。”“新”当训为近,指愁在眼前,举目可见,可为一证。篇二：李清照凤凰台上忆吹箫香冷金猊 凤凰台上忆吹箫 李清照 香冷金猊,被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满,日上帘钩。生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。 新来瘦,非干病酒,不是悲秋。 休休,这回去也

9、，千万遍阳关,也那么难留。 念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水,应念我、整天凝眸。 凝眸处，从今又添,一段新愁。 注释 1.金猊(n)：狮形铜香炉。2.红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。奁（ln连)：华贵的梳妆镜匣。者：通这。4阳关：语出阳关三叠，是唐宋时的送别曲。5.武陵人远：援用陶渊明桃花源记中,武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到途径了。 评析 本词抒写惜别的深情和刻骨铭心的思念。上片写不忍丈夫离去,着意刻画慵懒的情态，下片着重写思念和痴情。笔触细腻生动,抒情极凄婉。上片开头五句只写一个“慵”字。香冷而不再去换新香点燃,一慵也;被也不叠,听凭胡乱摊堆床上，二慵地；起床后连头也不愿梳，

10、何谈化装,三慵也;梳妆匣上落满灰尘,懒得擦,懒得动,四慵也;日上帘钩,人才起床,五慵也。词人为何如此慵懒而没心情？原来是“生怕离怀别苦”。这句为全词之眼，在上片的中间位置,括上而启下。表现出夫妻离别前一词人百无聊赖的神态、复杂矛盾的心理以及茫然假设失的情绪；“多少事，欲说还休”。表达出主人公心肠的仁慈和对丈夫的爱。杨慎评此句说：“欲说还休，与怕伤郎,又还休道同意”(杨慎批点本草堂诗余卷四）。可谓深得其心。由于告诉丈夫,也只能增添丈夫的苦恼而已,故宁可把痛苦埋藏心底，这又是一种什么样的深情啊!歇拍三句为上片之警策,本来因怕分别才容颜瘦损,但作者偏不直截了当说出。“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”。那

11、是为了什行,答案不言自明，而情味弥足矣。下片设想别后的情景。“休休”是幅度的腾跃,省略了如何分另如何饯行的过程,直截了当写别后的情景。“念武陵人远，烟锁秦楼。以下三句近乎痴话。流水本是无情物,怎能“念”呢？但正因如此写,才突出词人的孤单与痴情。一是写出整天在楼前凝眸远眺,或盼信或望归。二是楼前的流水能够映出她凝眸的神情，也只有流水方可证明体验她的痴情,抒情何其深婉，入木三分。结拍三句用顶真格将词意再度深化，“一段新愁”指什么？委婉而又明确，与上片结拍的写法属同一机抒。深际飞评云：“清风朗月,陡化为楚云巫雨，阿阁洞房,立变为离亭别墅”（草堂诗余正集卷三）。全词心理刻画十分细腻精致，在封建女性文学

12、中实属难能可贵。 作者介绍李清照(101？-约1151),号易安居士,济南(今属山东)人。李格非之女,赵明诚妻。建炎三年（1129）夫卒。其词以南渡为界分前后两期,词风婉约，偶有豪放之致。著有词论。著有易安居士集、易安词，不传。后人辑有漱玉词。篇三：凤凰台上忆吹箫凤凰台上忆吹箫 教学内容 李清照凤凰台上忆吹箫教学目的与要求 1.词的根本格律知识。3李清照与婉约词。教学重点难点 3.要求：背诵本文，翻译重要的句子 教学时数 1课时 【考虑与训练】 深化探究李清照“武陵人远，烟锁秦楼”等典故的丰富内涵。阅读参考书目及文献 吴熊和唐宋词通论，上海古籍出版社0年版。 吴丈蜀词学概说，中华书局 2年版。

13、 李清照、 徐培均李清照集箋注, 上海古籍出版社 22X年版。【教学过程】 (一)导入 前面提到的苏轼能够说是北宋词学史上一座不可企及的顶峰。王安石曾高度赞誉苏轼:“不知更几百年，方有如此人物！”令王安石没有想到的是，短短年(101-104)之后,一位女中豪杰横空出世，成为宋代文坛上一朵永不凋谢的奇葩。她确实是我们今天要提到的女词人李清照。 （二)相关介绍 李清照(104-155),济南章丘（今山东)人，号易安居士，宋代女词人，婉约派代表。早期生活优裕，与丈夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入侵中原时流离江南,境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多哀叹身世,情调感伤，也流露出对中

14、原的思念。论词强调协律,崇尚典雅，提出词“别是一家”之说,反对以作文之法作词。有易安居士文集、易安词,已散轶，后人有漱玉词辑本，今有李清照集注。 李清照的词作凤凰台上忆吹箫可谓词中佳品,代表了作者前期词作的艺术成就。这首词虽是李清照本人的离愁别绪,却与另外一个人有关,这个人确实是她的丈夫赵明诚。赵明诚:当朝宰相赵挺之第三子，著名金石学家、文物珍藏鉴赏大家、古文字研究家。21岁在太学读书时,与李清照成婚。 赵李二人婚后相当长一段时间情深意笃、恩爱异常，传为史上佳话。李清照父亲李格非与赵明诚父亲赵挺之是同僚,两人均遭到蔡京诬陷，家属受株连,赵明诚夫妇被迫隐居青州乡里3年。宣和年间赵明诚先后出任莱州

15、、淄州知州。在青州、莱州、淄州期间,是李清照夫妇相濡以沫、情投意合、共享甜蜜爱情的最幸福时期,也是赵明诚金石事业最有成就的时期（著金石学巨著金石录）。建炎三年，赵明诚任江宁知府期间,部下王亦叛乱,赵明诚仓皇出逃，被朝廷革职。李清照为丈夫的临阵脱逃深感惭愧，从此二人感情破裂。同年金兵南侵，二人南躲避难，一路无语。行至乌江，李清照作夏日绝句:生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。赵明诚惭愧难当,抑郁寡欢,客死湖州。 李清照孤身一人流落江南，现在张汝州为贪其手中珍藏,向其示好,李清照改嫁。婚后生活非常不幸福。因不能将古物骗到手,丈夫常对其拳脚相加。后来李清照因告丈夫受贿得官，受牵连下狱。出狱后第二次婚姻完毕。 之后李清照在江南无依无靠，贫困忧苦,流徙漂泊,在单独生活了6年后寂寞地死在了江南。 （三)作品分析 凤凰台上忆吹箫是新婚不久赵明诚就任莱州知府、两人马上分别时的作品。赵李二人婚姻美满，情深意笃,妻子深知无法挽留丈夫，离恨别苦难以尽