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1、目录摘要 1关键词 1一、引言 1二、中式风格研究的目的及意义 11、中式风格研究的目的 22、中式风格研究的意义 2三、中式风格在室内设计中的类型及其分析 31、中式装修的创新在于对传统的演变 32、中式风格与现实社会的融合 33、中式风格中元素的延伸 44、运用传统符号作为装饰元素 5四、中式风格设计的要点 61、中式风格的表现特点及手法 62、如何运用现代手法表现传统文化 73、中式风格设计所面临的弊端 7五、中式风格设计的未来趋势 81、中式风格逐渐风行的原因 82、中式风格设计的演变 83、未来中式设计的发展方向 10总 结 11致 谢 11参考文献 11室内设计中中式风格的探究摘要
2、 ：中式风格是以宫廷建筑为代表的中国古典建筑的室内装饰设计艺术风格， 气势恢 弘、壮丽华贵、高空间、大进深、雕梁画栋、金碧辉煌，造型讲究对称，色彩讲究对比 装饰材料以木材为主，图案多龙、凤、龟、狮等，精雕细琢、瑰丽奇巧。但中式风格的 装修造价较高，且缺乏现代气息，只能在家居中点缀使用。现今的中式装修一般是指明 清以来逐步形成的中国传统风格的装修， 这种风格最能体现中式的家居风范与传统文化 的审美意蕴。但如何使古典风格融入现代生活，正是中式装修需要考虑的， 目前在数以 万计的家装工程中，中式风格的装修仍属凤毛麟角。关键词 ：古典建筑 精雕细琢 造价高 传统文化一、引言中式风格的室内设计古朴典雅，
3、 能反应出强烈的民族文化特征， 让人一看就容易理 解其文化内涵，特别是对中国人，更是有一种亲和力。 所以现在很多室内设计师都很喜 欢采用这种风格。但是，在室内设计中采用中式设计时， 要注意融入现代元素，一味的照搬古代设计 范例，往往得不到好的效果，毕竟室内设计不同于古玩收藏， 照搬照抄只会使设计看上 去繁琐重叠，老气横秋，了无生趣。在新一代中式设计上，要取其传统的精华， 传统的设计中哪些应该留下来，哪些应 该换新， 这里面大有文章，不同的人有不同的理解和做法， 不同的理解就可以设计出不 同的作品来，各有特点。但是一定要追求神韵。只是形似是不足的，在反应中国传统的 时候，同时反应这个时代，重要的
4、是追求神似。在制作技术上也要跟上时代，古代中式主要材料是木、石材料，现代技术产生了很 多的材料， 很多都可以用到中式设计中， 可以说如何将现代材料和现代元素融于中式装 修，是目前设计中式是否成功的标志。二、中式风格研究的目的及意义1、中式风格研究的目的 按照史籍记载，中国的建筑历史是有据可查的，在四、五千年的漫长岁月中，不管 时空如何交替， 生活型态如何转变， 中国的建筑环境， 始终以“人”为中心。 中式装修， 一般都是指明清以来逐步形成的中国传统风格的装修。 这种风格最能体现我们民族的家 居风范与传统文化的审美意蕴， 因而长期以来一直深受人们的喜爱。 中国传统建筑的平 面纵深空间， 使居住者
5、透过游历在一个复杂多样亭台楼阁的不断进程中， 感受生活的安 适和对环境的主宰，空间概念是实用的、入世的、理智的与历史的。中式风格的建材往往是取材于大自然，例如木头、石头，尤其是木材，从古至今更 是中式风格朴实的象征。不过，简中式风格的材料选用应结合实际需要，其实只要发挥 各个建材的适当性，也就是说只要在适当的地方用适当的方法，即使是玻璃、 金属等现 代科技的建材，一样可以展现中式风格。随着国内经济迅速的成长，很多人想花点钱重温旧梦， 享受中式建筑风格，这在每 个国家的建筑历史是必定经过，是非常好的， 但现在这只是限于有钱人士。而我们应把 重点放在关心绝大多数人的定位上， 发挥设计的魅力， 做出
6、符合我国国情的低价高质的 室内设计来。 近年来有很多建筑师为顾客设计很多苏州式与四合院式房子。 认为有必要 进行研究这些风格， 将他们发挥在现代建筑设计上， 更加经济化，让更多人士也能享受。 因为中式风格是随着那时的建筑科技、生活习惯与特征、社会情节、等等，而实现那种 风格。现代很多人住在西方式房子和享用现代科技， 我们应研究如何将传统的中式风格 融入现代的生活中。2、中式风格研究的意义透过传统艺术的历史延伸脉络， 我们可以看出，艺术本身是一个开放的系统， 不断 地受到新的技术与意识观念的冲击而更新拓展， 它的内涵与精神则是民族历史长期积淀 的结果，是中华民族所特有的，也是民族形式的灵魂之所在
7、。随着时代的发展，国际设 计界开始越来越重视中式元素和符号的使用。 如今在我国的室内设计作品中中国元素的 广泛运用正是说明它在设计中所处的位置极其广泛的使用基础。 由于西方现代的钢木 制作技术非常发达，工业化的程度也很高，非常注重实用性与功能化。这对传统意义上 的形式是有冲突、有碰撞的，但却不是不可调和的矛盾，实行“拿来主义”引用新式的 制造工艺，形式上以包含中国元素的风格表现，便是中西合璧的解决之道。传统文化， 是历史的投影和积淀，是支持一个民族心理活动的潜流。 创新，是一个民族的动力和力 量源泉。因此，当代装饰风格在传统的基础上进行转型。中式风格并不是元素的堆砌， 而是通过对传统文化的理解
8、和提炼， 将现代元素与传统元素相结合， 以现代人的审美需 求来打造富有传统韵味的空间， 让传统艺术在当今社会得以体现。 中式风格在设计上继 承了唐代、明清时期家居理念的精华，将其中的经典元素提炼并加以丰富， 同时摒弃原 有空间布局中等级、尊卑等封建思想，给传统家居文化注入了新的气息。三、中式风格在室内设计中的类型及其分析1、中式装修的创新在于对传统的演变现代人对陈旧的东西毫无兴趣， 但也疲惫于永远追随潮流。 他们对于传承下来的精 华有着深深的依恋，这中依恋之情转变为对传统 进行演变，赋予它具有时代色彩的新 感觉、新形象。一旦如此， 古老的元素便脱胎换骨， 转而走在时代的最前列， 成为时尚。 更
9、重要的是，当传统遭遇了时尚，时尚也因而变得深刻。中式装修文化中， 就想西式家居不必要代表时尚与现代一样， 中式设计也不必然代 表传统与陈旧。潮流总是在两个极端中摇摆不定，而相对比较稳定的家居时尚， 已逐渐 找到了自己的归宿：避免尖锐的冲突，将现代元素与古老元素有机会结合起来， 既有时 代的智能化和概念设计，又有传统的沉静与思考。如果中式家具从传统概念延伸出来若干新的 形式、新的使用方式、 新的搭配方式。 “新木新做”的中式家具融入了更多的现代元素，追求的是神似和形似， 但在原来的造 型和功能上有了革新，从而更能满足现代居家的需求。当然，为了符合某种审美，它也 完全可以进行做旧处理。 尽管从本质
10、上来说还是模仿， 但现代中式家具同样具有丰富而 深刻的内涵， 那就是基于它存在于一个多远的现代社会， 而它的发展动力是来自于传统 的民族文化和现代科学技术； 它的发展基础是古典造型艺术和现代审美意识； 更重要的 是它的发展条件是现代家具工业，其中包括材料、结构、工艺、标准和测试技术。于是，在某中意义上来说， 新概念是对原有基础的一种升华。中华民族灿烂文化的 精华沉淀，体现在明清家具的风格各异，独领风骚， 就连欧洲的一些古典家具也隐隐约 约地留有明清家具的风韵。 “民族化” 的家具，尤其是经过科学， 合理改良的传统产品， 配合室内装饰设计的思潮， 散发出无穷的魅力。 尤其当代人们希望摆脱那些旋转
11、着的世 界带来的不由自主的焦虑和恐惧时， 古老的元素总有着神秘的力量， 给我们带来宁静与 平和，有时不得不承认，那种外在的文化力量可以如此强大，深入人心。2、中式风格与现实社会的融合现代中式风格是中式风格的一种， 也被称作新中式风格。 是中国传统风格文化意义 在当前时代背景下的演绎， 是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。 “新中式” 风格不是纯粹的元素堆砌， 而是通过对传统文化的认识， 将现代元素和传统元素结合在 一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术的脉络传承下去。现代人生活节奏加快，资讯转播越来越迅捷， 人们了解世界的方式也越来越多。 为 了表现自我、突出自我，
12、越来越多的人选择追求个性的鲜明和独特， 并在日常的衣、 食、 住、行上表现出来，而人们自觉或不知觉的会有附庸大众的行为出现，这样便出现了不 同的时尚流行元素和风格。快节奏的生活，使现代风格大行其道。但有些人不满足于现 代风格底蕴的苍白， 想赋予其一定的文化内涵， 部分接受传统中式风格的人也不满足其 复杂繁琐和功能上的缺陷，想在保持韵味的情况下对其进行改变。于是，现代中式风格 就产生了。有句名言：“民族的就是世界的，民族的就是时尚的。”现代中式风格，正印证了 这句话。但是，现代中式风格如何做好，却并不容易。现代中式风格的设计，并不是简 单的两种风格的合并或其中元素的堆砌，而是要认真推敲，从功能、
13、美观、文化含义、 协调、等等方面综合考虑，从现代人的经济、生活需求出发，运用传统文化和艺术内涵 或对传统的元素作适当的简化与调整，对材料、结构、工艺进行再创造 , 这样设计出来 的作品才会是一个成熟的作品，否则不是太陈腐就是太轻浮，画虎不成反类猫， 未免让 人贻笑大方。要把握好现代中式风格的设计，与设计者本身的文化修养和设计功底是密不可分 的，这是多方位的知识累积， 需要对传统中国文化的了解及对当代社会时尚元素的敏感 有效结合在一起，并使之相得益彰、水乳交融方可。两者细入后都是一门甚至数门博大 精深的学问，前者包括中国历史、人文、地理、古典建筑、儒家、佛家、道家、绘画书 法、园林、风水等等知识
14、的融会贯通；后者包括现代及西方建筑、美术，对生活的理解 和现代生活各项流程的熟知、对流行元素的敏锐和理解。室内设计， 反映的其实是一种 生活方式，是对生活的一种态度。现代中式风格设计， 这是现代中国人传承自己这个世 界上历史最悠久、 最古老伟大民族文化的一种方式， 也成为了室内设计风格中一道亮丽 的风景线。3、中式风格中元素的延伸新中式装修并不是传统文化的复古装修，而是在现代的装修风格中融入古典元素。这不是简单的“ 1+ 1=2”的堆积，而是通过对原来的风格元素进行深入的分析和归纳， 进行重新设计。近来尤其流行中式家具原始功能的演变， 比如把双人床榻用来做沙发等， 再比如生产有设计感的家具，
15、这些家具既有传统也有现代特色， 往往是具备明式家具特 点的腿部设计，配合现代人喜欢的明快色调，使用的也是铬合金、 玻璃和皮革等现代材 料。4、运用传统符号作为装饰元素中华民族文化艺术在经过漫长的历史凝练后， 逐步形成各具典型文化内涵的图形和 纹饰。他们包括人物、植物、动物、图腾、几何符号等形式在内的图像，以及一些流传 广泛的典故、成语、传说中的人物、景物，一些约定俗成的事物及组合。这些传统符号 既有具有传统象征内涵和比喻意义的图案和纹样， 也有古代传统图腾纹饰， 以及传统宗 教纹饰符号。 这些文化符号在经历了岁月的洗练后都渗透出浓厚的历史凝重感， 拥有强 大的生命力， 因为其文化符号是形式与内
16、涵的完美结合。 我们应该用今天的设计语言诠 释与重现这种完美。在当代， 这些符号仍有着积极的实用意义，直接运用这些传统符号 作为装饰元素，是营造传统的文化室内环境的有效手法。一般的运用手法有：第一，抽象简约。 这种手法是对传统形式的整体或局部， 进行艺术加工提炼与抽象 简化，其原则是可失传统之形而不失传统之韵，使传统的儒、道、禅中的某一种文化， 在结合现代的功能与技术的基础上，得到延续与发展。第二，符号拼贴。其特点是将人们所熟悉的传统构件加以抽象、裂解或变形，使之 成为某些典型意义或象征意义的符号，并在室内元素中拼贴运用，从而使新与旧、 今与 古带着某种联系。第三，移植与嫁接。即对儒、道、禅历史文化进行移植嫁接，使之成为一种新的艺 术形象。现代设计不仅要让传统艺术和文化在各方面得以运
