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1、篇一：借景抒情的古诗借景 抒情的古诗1、山居秋暝【唐】王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。2、秋夜曲【唐】王维桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。3、子夜秋歌【唐】李白长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。4、秋登宣城谢眺北楼【唐】李白江城如画里，山晓望晴空。雨水夹明镜，双桥落彩虹。人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。5、宿建德江【唐】孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。6、秋登兰山寄张五【唐】孟浩然北山白云里，隐者自怡悦。相望始登高，心随
2、雁飞灭。愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。7、秋夕【唐】杜牧银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。8、登高【唐】杜甫渚清沙白鸟飞回。不尽长江滚滚来。百年多病独登台。潦倒新停浊酒杯。9、中秋月【宋】苏轼银汉无声转玉盘。明月明年何处看。10、中秋月【唐】白居易 万里清光不可思，添愁益恨绕天涯 何处庭前新别离？ 没蕃老将上楼时。玉兔银蟾远不知。11、苏幕遮【宋】范仲淹秋色连波，波上寒烟翠。芳草无情，更在斜阳外。夜除非，好梦留人睡。酒入愁肠，化作相思泪。12、渔家傲【宋】范仲淹风急天高猿啸哀无边落木萧萧下 万里悲秋
3、常作客 艰难苦恨繁霜鬓暮云收尽溢清寒此生此夜不长好谁人陇外久征戍？失宠故姬归院夜， 照他几许人肠断，碧云天，黄叶地，山映斜阳天接水， 黯乡魂,追旅思,夜 明月楼高休独倚，塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。燕然未勒归无计。征夫泪。13、秋波媚【宋】陆游兴亭望长安南山烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉 曲江池馆，应待人来。程颢空水澄鲜一色秋。白云红叶两悠悠。15、秋夜曲【唐】王维轻罗已薄未更衣。心怯空房不忍归。16、秋风引【唐】刘禹锡送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。17、秋词【唐】刘禹锡我言秋日胜春朝便引诗情到碧宵18、秋雨中赠元九【唐】白居易又是凉风暮
4、雨天。比君校近二毛年。浊酒一杯家万里，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发七月十六日晚登高秋到边城角声哀， 多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，14、秋月【宋】清溪流过碧山头，隔断红尘三十里，桂魄初生秋露微，银筝夜久殷勤弄，何处秋风至？萧萧自古逢秋悲寂寥，晴空一鹤排云上，不堪红叶青苔地，莫怪独吟秋思苦，19、初秋【唐】孟浩然不觉初秋夜渐长，清风习习重凄凉。炎炎暑退茅斋静，阶下丛莎有露光。20、秋晚江上遣怀【唐】杜牧孤舟天际外，去路望中赊。贫病远行客，梦魂多在家。蝉吟秋色树，鸦噪夕阳沙。不拟彻双鬓，他方掷岁华。21、春思【唐】李白燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗
5、帏？22、春望【唐】杜甫国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。23、春宿左省【唐】杜甫花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何？24、春夜喜雨【唐】杜甫好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。夜径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。25、相思【唐】王维红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。26、春晓【唐】孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。27、春思【唐】皇甫冉马邑龙堆路几千。家住层城临汉苑，心随明月到胡天。 机中锦字论长恨 为问元戎窦车骑
6、，何时返旆勒燕然。别【唐】白居易一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。接荒城。又送王孙去，凄凄满别情。29、春词【唐】刘禹锡深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。30、咏柳【唐】贺知章万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。【宋】苏轼春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。王安石钟山只隔数重山。春风又到江南岸，明月何时照我还？十八员外【唐】韩愈草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。宋祁縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少 为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。【唐】杜牧水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。中诸友【宋】欧阳修莺啼燕语
7、报新年， 楼上花枝笑独眠。 28、赋得古原草送 离离原上草，一岁 远芳侵古道，晴翠新妆宜面下朱楼， 碧玉妆成一树高， 31、惠崇春江晚景 竹外桃花三两枝， 32、泊船瓜洲【宋】 京口瓜洲一水间， 33、早春呈水部张 天街小雨润如酥， 34、玉楼春【宋】 东城渐觉风光好，肯爱千金轻一笑。35、江南春绝句 千里莺啼绿映江， 36、早春南征寄洛 楚色穷千里，行人春入河边草，花开何苦赊。芳林逢旅雁，候馆噪山鸦。水上槎。东风一樽酒，新岁独思家。37、玉楼春【宋】辛弃疾风前欲劝春光住， 春在城南芳草路。未随流落水边花，且作飘零泥上絮。 镜中已觉星星误，人不负春春自负。 梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。38
8、、春日【宋】胜日寻芳泗水滨， 无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。39、钱塘湖春行 【唐】白居易孤山寺北贾亭西， 水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。40、绝句【宋】 僧志南古木阴中系短篷， 杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。41、游园不值【宋】 叶绍翁应怜屐齿印苍苔， 小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。42、夏日南亭怀辛 大【唐】孟浩然山光忽西落，池月渐东上。 散发乘夕凉，开轩卧闲敞。 荷风送香气，竹露滴清响。 欲 取鸣琴弹，恨无知音赏。 感此怀故人，中宵劳梦想。体现萧瑟悲
9、凉特点 的古诗+诗名+作者这些全是陆游的诗， 他的一般都是比较悲凉的哀北太行天下脊，黄河出昆仑。山川形胜地，历世多名臣。 哀哉六十年，左衽沦胡尘。 抱负虽 奇伟，没齿不得伸。 老夫实好义，北望常酸辛。 何当拥黄旗，径涉白马津？ 穷追殄犬羊， 旁招出凤麟。 努力待传檄，勿谓吴无人！哀郢远接商周祚最长，北盟齐晋势争强。章华歌舞终萧瑟，云梦风烟旧莽苍。草合故宫惟雁起， 盗穿荒冢有狐藏。 离骚未尽灵均恨，志士千秋泪满裳。哀郢荆州十月早梅春，徂岁真同下阪轮。天地何心穷壮士，江湖从古著羁臣。淋漓痛饮长亭暮 慷慨悲歌白发新。 欲吊章华无处问，废城霜露湿荆榛。艾如张锦膺绣羽名山鸡，清泉可饮林可栖； 稻粱满野弃
10、不啄，虽有奇祸无阶梯。 东村西村烟雨晚， 萧艾离离林薄浅； 翩然一下骇机发，汝虽知悔安能免！ 篇二：借景抒情诗借景 抒情诗，指的是寓情于景，借助客观景物的描写来抒发诗人主观感情的诗作。诗人在诗中不 是直接抒发感情，而是移情于物，融情于景，将自己的感情转移到景物上去，使景物带上感 情色彩。诗人带着有情之眼去观察景物，以有情之笔去描写景物，使感情附着于景物，景物 浸染上感情，景生情，情生景，情景交融，浑然无隔。借景抒情诗往往是 含而不露，蕴藉悠远，情丰意密，深切动人。山水田园诗派的代表人物是王维、孟浩然、陈 子昂王维是盛唐山水田 园诗派的代表人物。他继承和发扬了谢灵运开创的山水诗而独树一帜，使山水
11、田园诗成就达 到高峰，在中国诗歌史上具有重要的地位。王维其他方面也有佳作。有的反映军旅和边塞生 活，有的表现侠义，有的揭露时弊。一些赠别亲友和写日常生活的小诗，如送元二使安西、 相思、九月九日忆山东兄弟、送沈子福归江东等，古今传诵。这些小诗都是五绝或 七绝，情真语挚，不用雕饰，有淳朴深厚之美，与李白、王昌龄的绝句相媲美，代表盛唐绝 句最高成就。他的应制诗、唱和诗及宣扬佛理的诗偶有名篇佳句，多不足取。王维五律和五、 七绝造诣最高，亦擅其他各体，在唐代诗坛很突出。其七律或雄浑华丽，或澄净秀雅，为明 七子师法。七古形式整饬，气势流荡。散文清幽隽永，极富诗情画意，如山中与裴秀才迪 书。王维生前身后均享
12、有盛名，有“天下文宗”、“诗佛”美称。对后人影响巨大。正是由于他常以一 位禅者的目光览观万物，才使他的诗有了一种其他诗人所难以企及的静美、澄旷、寂悦。特 别是他在描写大自然中一刹那间的纷纭动象，是那样的清净与静谧，禅韵盎然，如：“人闲桂 花落，夜静春山空。月出惊飞鸟，时鸣春涧中。”（鸟鸣磵）“飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。跳 波自相溅，白鹭惊复下。”（栾家濑）以及名句“明月松间照，清泉石上流”（山居秋暝） 等，往往荡涤读者之胸襟，给人以恬澹宁和的无尽遐思。2、孟浩然 唐代诗人。襄州襄 阳（今湖北襄樊）人，世称孟襄阳。前半生主要居家侍亲读书，以诗自适。曾隐居鹿门山。 40 岁游京师，应进士不第，返襄阳
13、。在长安时，与张九龄、王维交谊甚笃。有诗名。后漫游 吴越，穷极山水，以排遣仕途的失意。因纵情宴饮，食鲜疾发而亡。孟浩然诗歌绝大部分为 五言短篇，题材不宽，多写山水田园和隐逸、行旅等内容。虽不无愤世嫉俗之作，但更多属 于诗人的自我表现。他和王维并称，其诗虽不如王诗境界广阔，但在艺术上有独特造诣，而 且是继陶渊明、谢灵运、谢眺之后，开盛唐田园山水诗派之先声。孟诗不事雕饰，清淡简朴， 感受亲切真实，生活气息浓厚，富有超妙自得之趣。如秋登万山寄张五、过故人庄、春 晓等篇，淡而有味，浑然一体，韵致飘逸，意境清旷。孟诗以清旷冲澹为基调，但冲澹中 有壮逸之气，如望洞庭湖赠张丞相“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”一联
14、，精力浑健，俯视一切。但这类诗在孟诗中不多见。总的来说， 孟诗内容单薄，不免窘于篇幅。现通行的孟浩然集收诗263 首，但窜有别人作品。“故人具鸡黍，邀 我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”。 绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，这是一幅优美宁静的田园风景画，这里有 清新的泥土味；这里有强烈的生活感。这里“淡到看不见诗”（闻一多孟浩然），但是深深 融在整个诗作的血肉之中的不乏恬淡的艺术美更不乏淳朴的生活美。孟浩然在这里仿佛寻找 到了一种皈依的感觉。诗人终于将那政治追求中遇到的挫折，名利得失全部忘掉了，甚至连 那隐居中孤独抑郁的情绪也彻底丢开了。思绪终于舒展了，甚至诗人的举措也都灵活自在了， 自然在这里显示了它的征服力。春眠不觉晓，处处 闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？”这四句诗是孟浩然艺术境界和精神境界俱臻化境之作。 “夜来风雨声，花落知多少？”王国维评价李煜的词“俨有释迦基督担荷人类罪恶之意
