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1、【精品文档】如有侵权，请联系网站删除，仅供学习与交流大二下学期 外国文学资料.精品文档.小人物：19C俄罗斯文学中由普希金开创的一类艺术形象。他们在社会中官阶卑微，地位低下，生活贫苦，但又逆来顺受、安分守己，性格懦弱、胆小怕事，成为显赫的大人物统治下被侮辱被损害的牺牲者。普希金的驿站长开了描写“小人物”的先河，随后果戈理外套（亚卡基）、陀思妥耶夫斯基穷人（杰符什金）、契科夫一个公务员之死（伊凡）等都塑造了一系列的小人物形象。多余人：19C 俄国文学中贵族知识分子的一种典型。他们大多具有较高的文化修养，接受了启蒙思想的影响，厌倦上流社会的生活，渴望有所作为，他们的出现是社会意识觉醒的一种体现。但
2、他们往往以自我为中心，没有明确的生活目标，缺乏行动的能力和勇气，因此在社会上无所适从，结局往往是悲剧的。普希金笔下的奥涅金成为俄国文学史上第一个多余人，而后莱蒙托夫笔下的毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭、冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等都是典型。自然派：19C40S在俄国形成的以果戈理为代表的现实主义文学流派，其特征是将批判和讽刺的锋芒对准沙皇制度和农奴制度，真实地描写和批判农奴制社会的黑暗面，关注小人物和普通人，描写他们的贫困和所受的屈辱，反映他们不幸的命运。其领袖是果戈理，理论家是别林斯基，代表作家是屠格涅夫。自然主义文学：文学艺术创作中的一种倾向。作为创作方法，自然主义一方面排斥浪漫主义想象、夸张、
3、抒情等主观因素；另一方面，轻视现实主义对现实生活的典型概括，而追求绝对的客观性，崇高单纯的描摹自然，着重对现实生活的表面现象作记录式的写照，并企图以自然规律、特别是生物学规律解释人和人类社会。在文学艺术上，以“按照事物本来的样子去摹仿”作为出发点。19C下半叶至20C初在法国流行并流行于欧美。代表作家是左拉和龚古尔兄弟。卡拉玛佐夫气质（性格）：是陀思妥耶夫斯基的作品卡拉马佐夫兄弟中塑造的卡拉马佐的性格，即道德沦丧、贪财好色、极端自私、野蛮残暴、放肆淫逸、腐化堕落的精神气质，文学上将这种精神气质称为“卡拉玛佐夫气质”。托尔斯泰主义：即托尔斯泰晚年提出的拯救俄国和人类的政治和道德主张，它的基本内容
4、是“不以暴力抗恶”、“到的自我完善”和“全人类的爱”，其核心是“不以暴力抗恶”。忏悔的贵族：19C俄国文学作品中的一类典型人物，是托尔斯泰创作中的人物形象系列。首次出现在托尔斯泰的作品自传三部曲童年少年青年 中，尼古连卡是忏悔的贵族的第一人，而后的作品一个地主的早晨中聂赫留朵夫更是忏悔贵族的典型，他们共同特征是出生贵族，有才学、有理想、正直善良，由于上流社会的腐败使他们堕落为自私自利者，但是他们通过接触社会，认识到沙俄专制制度的不合理，开始忏悔、赎罪，从地主阶级的立场转到宗法制农民的立场。唯美主义：19C中后期在英国等国流行的一个文学流派。唯美主义作家愤世嫉俗，不愿与黑暗现实同流合污，但又采取
5、逃避现实、玩世不恭的生活态度。他们反对“附庸美”，既反对艺术受制于金钱，也反对艺术为人生服务，提出“为艺术而艺术”的口号。他们认为艺术不应反映生活，无需顾及道德，艺术要追求的只是感觉和印象，是绝对的至高无上的美。然而在实际创作中，唯美主义作家还是创作了一些独特的角度反映现实生活的作品。它讲究辞藻、重视静物的描绘，形式较为精致。代表作家主要有：英国的王尔德、法国的戈蒂耶。象征主义：19C70S在法国出现，流行于欧美的现代文学流派，它得名于法国诗人莫雷亚斯1886年发表的象征主义宣言，先驱是法国作家波德莱尔，主要成就是诗歌。它喜欢用具体的形象表现抽象的观念，用物质的可感性表现隐蔽的内心世界，着眼点
6、不是描写客观真实，而是追求主观幻觉；喜欢用象征、联想、暗示、烘托等手法来表现内在的“最高真实”，重视雕塑美，音乐美和朦胧美，追求扑朔迷离的神秘境界。20C20S象征主义再掀高潮，此时的诗人力图超越个人的情感局限，用作品反映时代的精神面貌，视野更开阔，思考更深沉，成就更高，影响更大。前期代表人物是魏尔伦、马拉美。后期是艾略特、叶芝、庞德等。巴黎公社文学：是1871年巴黎公社革命时期的文学，包括公社诞生前后近20年的公社战士的文学创作，它宣告了无产阶级文学新时代的到来。公社文学生动地描述了战士为推翻专制制度而进行的浴血斗争，讴歌了他们大无畏的精神和国际主义的精神，控诉了资产阶级对革命的血腥镇压，同
7、时表达了共产主义理想。公社文学体裁多样，有小说、散文、诗歌、喜剧等，以诗歌成就最高。如鲍狄埃的国际歌。存在主义文学：二战后第一个现代主义文学流派。20C3/40S产生于法国，5/60S盛行于欧美。在思想内容上是对存在主义哲学的演绎，着重描写世界与人生的荒诞，表现人在绝望境地中精神自由；艺术形式上虽常采用意识流、寓意或隐喻手法，但基本继承传统写法，如编织完整故事，注重人物的塑造和环境的描写，语言简单明晰。代表:萨特恶心墙荒诞派戏剧：是20C50S产生于法国的现代主义戏剧流派。它的哲学基础与存在主义一脉相承，最常见的主题就是世界冷酷、陌生而无法理解，人与人之间无法沟通；艺术上采用与荒诞内容相一致的
8、荒诞形式，主要通过直喻，把人的荒诞处境和荒诞感加以外化，展现为直观的舞台形象，表现出强烈的反传统倾向，故又被称为“反戏剧派”。新小说派：20C5/60S产生于法国的派别，对传统小说坚持彻底否定态度，讲究创新，进行形式实验，着力表现生命的无意义，世界的冷漠以及人与人之间无法交流等主题。艺术上强调“物”的重要性以及对物的“记录”和“照相”。主张小说再现客体的实在性，记录平淡、琐碎的日常生活，反对人物形象塑造，贬斥小说的社会意义。把畸形美学奉为圭阜。淡化情节，人物模糊，环境朦胧，语言新颖。代表人物：克洛德西蒙，罗伯特格里耶。垮掉的一代：简称垮掉派，20C5060S在美国出现的一个流派。他们对战后现实
9、不满，对未来丧失信心，对一切传统观念嗤之以鼻，拒不承认社会责任，把吸毒、参禅、滥交当做生活内容。他们在创作中的热衷于描写暴力、堕落、吸毒和犯罪的颓废生活，蔑视高雅文学，追求语言和表现技巧的创新，提倡“自发写作”和“ 放射诗”。代表：垮掉派的“双子星座”艾伦金斯堡、捷克克茹亚克。黑色幽默：20C60S崛起于美国，因弗里德曼在1965年编选的作品集黑色幽默而得名。这一派美国作家接受存在主义哲学的影响，认为世界和人生是荒诞的，并且主张用极度夸张和极端冷漠的幽默手法来派的嘲笑世界的荒诞和人生的痛苦，用喜剧形式处理悲剧的内容。代表：托马斯品钦万有引力之虹。魔幻现实主义：20C3/40S出现，6/70S形
10、成高潮的拉丁美洲地区的现代文学主义流派。它的基本特征是采用魔幻的手法反映拉美的社会现实生活，“变现实为幻想而不失其真”；它又立足于传统文化，大量表现印第安古老神话，民间传说与巫术，带有浓郁的地方特色；同时大量吸收西方现代表现手法，如：象征、荒诞和意识流等。代表：马尔克斯百年孤独、鲁尔福佩德罗帕拉莫表现主义：最早出现在1901年巴黎马蒂斯画展上的画家朱利安奥古斯特埃尔维一组油画的总标题。1911年希勒尔在德暴风杂志发表的一篇文章第一次运用表现主义来称呼柏林的先锋作家。 表现主义采用内心外化的方式来表现人物的主观感受，注意描写人物的内心体验和复杂的变态心理，表现人物在资本主义社会中所产生的灾难感、
11、恐惧感和孤独感；常采用象征、夸张、怪诞、扭曲变形的手法表现事物内在的本质，追求怪诞、陌生、混乱和醒目的艺术效果。 代表：卡夫卡变形记 尤金奥尼尔毛猿未来主义：20C初由意大利诗人、剧作家马利内蒂提出，它否定一切文化遗产和传统要求表现机械的喧嚣、电气化的速度、现代都市生活的骚乱、炸弹的毁灭性威力等题材，要求“摧毁一切博物馆、图书馆和科学院”；在艺术上，追求标新立异，致力于形式与表现手段的革新，强调直觉和对主观情绪随心所欲地表现，否定一切语言规范，提倡生造词语。 代表：阿波利奈尔醇酒集 、马雅可夫斯基穿裤子的云意识流小说：是20C前期欧美现代主义文学中的一个重要流派，产生于英国，流行于20C204
12、0S的欧美各国。有四大特征：1、着重表现人物的各种意识流动的过程：2、自由联想的运动。“自由联想”是基本叙事手法。3、时空错乱的艺术处理和多层次的立体结构；4、内心独白手法的运用。 代表：乔伊斯尤利西斯 、普鲁斯特追忆流水年华 、福克纳喧哗与骚动超现实主义：是两次世界大战期间从法国流行到欧美的现代主义文学流派，其名称源于阿波利奈尔的戏剧特勒吉娅的乳房。它作为一个文学流派是达达主义的继承和发展，在1930后分为两派。 特征：1、采用表现超现实主义、超理性的梦幻世界和无意识世界。2、采用“自动写作”法和“梦幻记录”法进行创作，作品具有艰深晦涩的风格。3、在语言上发对逻辑法规和语法规则，有的超现实主
13、义作品甚至变成了文字游戏。 代表：勃勒东与苏波的磁场“迷惘的一代”：一战后出现的一个文学流派。名称来自于美国旅欧作家斯泰因所说的“你们都是迷惘的一代”，海明威把这句话放在了太阳照样升起的扉页上。 这个流派没有发表过宣言，也没有统一的组织和纲领，他们是一群经历过一战，战后流落到巴黎的美国作家，在战争中受到严重创伤，厌恶和痛恨战争；战后他对危机四伏的西方社会和动荡不安的生活感到苦闷和失望，找不到生命的意义和精神的支柱，精神空虚。他们的作品着重描写战争造成人们的不幸，集中体现主人公的心灵创伤，反战在他们作品中占有重要地位。此外，他们还表现了战后青年一代理想破灭，精神迷惘的悲剧。在艺术上，他们保留了传
14、统小说的情节、结构和任务的完整性，同时也运用了意识流、象征、暗示等手法。小人物文学的特点以人道主义为思想基础，以维护小人物的尊严出发，抗拒社会对小人物的不公平同情小人物的遭遇，在揭露社会的同时，也批判奴性主义，小人物没有自主意识，对他们既同情又批判以小人物来暴露大问题，以小题材来反映社会本质，以个人遭遇来表现揭示民族命运。普希金作品中奥涅金的形象：是俄国贵族革命时期开始觉醒，又找不到出路的贵族知识分子典型。受到西欧民主思想启蒙，具有人道主义和民主主义思想倾向，品格岂气质远远高于周围贵族子弟。但没有明确主张和社会理想，在令人窒迫的社会现实中看不到出路和希望，所以苦闷、彷徨、忧郁、痛苦。得了“俄国
15、人的忧郁病”，对于生活极端冷漠、愤世嫉俗、痛恨腐朽社会并希望改变现状，但不可能与其决裂，所以他不会正面反抗，只会消极逃避。其矛盾性在于：与达吉雅娜的爱情表现了他对纯朴真爱的不理解、自我优越感和精神空虚、与连斯基决斗表现他无力反抗上流社会的陋习，是一个“在他所安身立命的环境中的多余的人”，是俄国文学中第一个“多余人”典型。果戈理死魂灵中普柳希金、乞乞科夫的形象：普柳什金：贪婪、吝啬、保守、没落、腐败。到处是陈年废物的环境、下巴和眼睛等的肖像、把见到的一切都纳入囊中的行为、财产积累的历史、说他富他就大叫等的言语等一系列动作、心理的描写来塑造。揭示了财产的极欲和占有使人丧失人性，堕落成一堆废物，不是
16、一个一般的守财奴，是俄罗斯民族的一个毒瘤。他与他庄园后面的充满生机的大地是一个反差，造成它的深刻原因是俄国专制农奴制，官僚又是这一制度的支柱。意在指明专制农奴制整个基础的腐败，整个支柱将要倒塌。乞乞科夫：乞乞科夫是死魂灵中贯穿全书的人物，他是一个农奴主兼资产阶级商人的典型形象，对于作品的结构和主题具有重要意义。真实地表现了新生资产者乞乞科夫对封建农奴主的“优越性”。果戈理从乞乞科夫的家教、学生生活、为官之道和“死魂灵”交易等几个角度刻画了乞乞科夫的性格，突出了他唯利是图、狡诈无耻的特征，但是很有毅力，不怕失败。死魂灵艺术特点：1幽默讽刺的手法表现否定性、批判的内容。（1）用荒诞的事件意外的因素来构成情节（2）用夸张和对比的手法来写不同事物或同一事物的外表与本质的不协调（3）挖掘生活中可笑而又可悲的事。2现实主义的创作特征。（1）真实的反映了时代生活画面（2）塑造了
