高品质黑白胶片的冲洗

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1、/ 邵大浪 /摄影家唐麦库宁（Don McCullin）曾说：“暗房不光是冲洗胶卷和照片的地方，也是我寻找自己、跟自己对话的地 方。”的确，凡是从事过黑白摄影的摄影者都深知：黑白摄影 的奇妙和乐趣主要源自于暗房。黑白胶片冲洗是黑白暗房技术 的首要环节，它对最终影像的品质起着决定性作用。在冲洗 时，我们必须遵从一定的步骤和规律，并进行必要的技术控 制，才有可能获得一张完美的底片。选择合适的显影液冲片过程中，选择合适的显影液是成功的基础。现行的显影液种类较多，有厂家推荐的某牌号胶片专用显影液，也有采 用通用配方的显影液；有显影速度极快的显影液，也有显影速 度较慢的显影液；有冲洗出来胶片颗粒细腻的显

2、影液，也有冲 洗出来胶片颗粒较粗的显影液；有冲洗出来胶片反差较大的显 影液，也有冲洗出来胶片反差较弱的显影液。总之，不同的显 影液有着不同的特点与性能。对林林总总的各种显影液，我们 不能以“好”与“不好”而论，我们要根据所使用胶片和表现 目的，对它们作出合理的选择。1. 柯达 D-76 显影液 它是最为有名的黑白胶片显影液，具有颗粒性好，解像力高和反差适中等特点，并对暗部的影调表现出色。由于同其他 显影液相比，D-76 显影液在颗粒性、解像力和反差等方面有 着很好的综合性能，因此，常被称为万能显影液。2. 柯达 D-23 显影液 它是一种微粒显影液，冲洗的颗粒比 D-76 细，层次也丰富，并能

3、抑制影像的强光部位密度，即使显影过度，强光部位 的密度也不会太厚。D-23 显影液的反差性明显小于 D-76 显 影液。因此，D-23 显影液较适于冲洗拍摄时反差偏大的胶卷。3. 依尔福ID-68 显影液 它是一种增感显影液，具有冲洗颗粒细，影像层次柔和、丰富等特点，在正常的显影时间下可将胶卷的感光度提高约一 倍。若将冲洗的时间延长，胶卷感光度的提高就更大。依尔福 ID-68 显影液适用于拍摄时曝光过小需做增感冲洗的胶卷。4. 柯达 D-11 显影液 它是一种硬性显影液，也称高反差显影液。用它冲洗速度快、反差强，影像的中间层次损失很大。柯达 D-11 显影液 适用于需要高反差制作的胶卷，如翻拍

4、、拷贝等。图 1徕卡 M6 照相机，24mm 镜头，F11，1/125s，Kodak T-Max100 胶片，T-Max RS胶片显影液冲洗，I1ford 3号放大纸放大。加强，颗粒也变大，并易产生灰雾；反之，显影温度过低，则 会导致显影不足，影像密度减小，反差减弱。而在显影温度不 变的情况下，若显影时间过长，会导致显影过度，影像密度增 加，反差加强，并易出现灰雾；当显影时间过短时，则会导致 显影不足，影像密度减小，反差减弱。因此，在显影时温度过 高或过低、时间过长或过短都会影响显影的质量。显影过程中 应对温度和时间进行严格的控制。显影的标准温度是 20 ，绝大多数显影液的性能在这一 温度下得

5、以很好地发挥，颗粒性、反差和冲洗时间等都得到较 好的兼顾。不同的胶卷、不同的显影液在标准温度下冲洗的时 间是各不相同的，每个胶卷都会将这些情况详细地列出以供使 用者参考。2. 显影摇晃 显影时进行摇晃的目的是使乳剂膜附近的显影液不断更新，防止因得不到更新而药效下降，显影速度变慢；同时，摇 晃还能防止显影不均匀和气泡产生。显影摇晃的频率对冲洗的效果有着明显影响。摇晃过频， 乳剂膜附近的药液更换及时，药液流速大，显影速度加速，随 之而来的是影像的反差变大，颗粒变粗。摇晃过少，乳剂膜附 近的药液更新慢，药液流速小，显影速度缓慢，这时影像的反 差变小，并容易产生显影不均和气泡现象。冲洗时，正常的摇晃控

6、制如下：在显影开始的 30s 内要不 断地摇晃显影罐，随后，每 30s 内摇晃 5s 就可以，每次摇晃 后还应轻磕显影罐一下，以防止气泡产生。3. 定影 胶卷经显影、停显后，感光部分的卤化银以黑色的金属银掌握好显影和定影的温度、时间及摇晃频率在胶片冲洗众多的环节和步骤中，以显影和定影的时间、温度和摇晃频率控制最为关键，如果在冲洗过程中不对这三方 面加以严格控制，是根本无法获得高质量影像的。常用的定影液是柯达酸性坚膜 F-5 定影液。与显影一样，在定影过程中也应掌握好温度与时间的控制。 定影的温度没有显影这么严格，一般以 15 25 为宜。温度过低， 定影的速度很慢；温度过高，易使胶 卷的乳剂发

7、软而受损。定影的时间除 了与定影液的种类、定影时的温度有 关外，还同定影液的新旧程度有关。那 么如何计算所需定影时间呢？我们不 妨采用这么一个实用经验：先计算胶 卷“定透”的时间，也即胶卷从进入定 影液直至乳白状的卤化银变成透明所 需的时间，然后将定影时间再延长一 个“定透”时间，则定影时间就足够 了。当然，在定影过程中也要不断地 搅动，同时操作要细心谨慎，以免胶 卷划伤或受损。图 2 尼康 FM2 照相机，AF2885mm 镜头，F11，1/60s，柯达 T-Max 100 胶片，T-Max RS 胶片显影液冲洗，I1ford 3号放大纸放大。 被摄对象的反差太大，正常曝光和显影将使底片出现

8、同样强烈控制底片反差的反差；如果被摄对象的反差太低，正常曝光和显影会使底片反差过于平淡；如果被摄对象的反差良好，则正常曝光和显影 将产生非常适合印放的底片。2. 按暗区曝光，按亮区显影 其实，确定一张胶片需要多少曝光量，最主要的依据是，你希望在最终印出的照片上阴影区域能反映出多少细节。如果 你希望照片上阴影区域有足够的亮度和丰富的细节，则要给胶 片增加曝光量；反之，如果你希望照片上的阴影区域暗一些，细节也不要太多，则要减少曝光量。我们必须牢记，曝光主要 影响底片上暗区的密度。曝光的不足或过度，会使照片上阴影 区域的亮度和细节得不到很好表现。从这个意义上说，你一旦按下了快门，底片的暗区密度也就大

9、体确定了。 由于被摄物的暗区比亮区对胶片反射的光要少，胶片中被摄物暗区的感光也就比亮区要少，因此，显影时在底片上形成暗区要比亮区快得多。例如，一张胶片的正常显影时间为 10 分钟，那么大约只需要一半的时间，即 5 分钟，就足以形成底 片的暗区，其余的显影时间主要是继续形成底片感光较多的区 域亮区。胶片显影时间长短决定了底片上亮区的密度和整 张底片的反差。如果你不慎将胶片显影过度或不足，那么亮区 的层次就很难或根本不可能在照片上得以很好的还原。由于曝光和显影分别对底片不同区域的密度起作用，即曝 光决定暗区密度，显影决定亮区密度，根据这一原理，我们不 仅可以分析有问题底片的症结所在，例如，底片上暗

10、区太薄或 者透明，说明曝光不足；底片上亮区不透光，说明显影过度等； 而且可以根据被摄对象本身反差状况，巧妙地调节曝光和显 影，以改善暗区和亮区的亮度与细节，乃至整个影像的反差。3. 曝光不足，显影过度 由于胶片的曝光量已经确定了底片上暗区的密度，所以改变显影时间对暗区的密度影响不大。假设胶片的正常显影时间 为 10 分钟，那么显影 5 分钟左右后，底片上所有密度都达到 了一定的程度；至 10 分钟时，底片上中间区域和亮区的密度一般情况下，正常的胶片曝光和常规的显影能够获得一张很容易印制的底片，但有时巧妙地控制曝光和显影则能够得到 更好的底片。在黑白摄影中，有一条流传已久的法则：按暗区 曝光，按

11、亮区显影。这就是说，曝光和显影能够各自独立地控 制底片反差的不同方面。1. 正常曝光，正常显影 在我们讨论如何通过曝光和显影来控制底片的反差之前，有必要看一 下采取正常 的曝光和正 常的显影，影 像的反差将 是怎样的状 况？如果我 们按照入射 式测光表的 读数，或反射 式测光表测 量中性灰板 的读数进行 曝光，而后按 照与该胶片 配用显影液 规定的冲洗 温度、时间和 摇晃频率进 行显影，那么 所获得影像 的反差应与 被摄对象的 反差一致。也图 3 尼康 FM2 照相机，AF2885mm镜头，F8，1/60s，柯达T-Max 100胶片， T-Max RS胶片显影液冲洗，I1ford 3号的密度

12、早已完全形成），因此，增加显影也就意味着加大底片 暗区与亮区密度之间的差别，即增加反差。显影过度使底片反差增大的真正原因是，随着显影增加， 底片上暗区与亮区的密度增加速率不一样，亮区的密度增加得 快，暗区的密度增加得慢。如果底片上暗区与亮区密度增加的 速率一样，那么增加显影，只会使底片的密度变得更大，而整 体反差不会有任何增加。因此可说，显影时间的增减对底片暗 区密度的影响，远远没有对亮区密度的影响那么大。增加显影，可以增大底片的反差，而且增加显影越多，底 片的反差就越大。但是，增加显影使底片反差增大的同时，也 使底片上的亮区密度极大地增大。因此，为了既使底片的反差 加大，又使亮区的密度合适，

13、我们一般采取曝光和显影双重控 制曝光不足，显影过度。在曝光不足和显影过度的“量” 的尺度上，由于所使用的胶片、显影液及对底片反差改善程度 的要求不同而有所不同。在通常情况下，可使曝光不足一档， 显影过度 50%；在极端情况下，可使曝光不足两档，显影过度100% 150% 。 需要指出的是，采取曝光不足、显影过度的方法虽然可以改善反差较弱被摄对象的影像反差，但也使影像的另一个品质颗粒变粗、变大。因此，对于使用胶卷的摄影者，尤其是 使用 135 胶卷（由于片幅小，颗粒对影像品质的影响特别明显） 的摄影者，采用此法调节反差更要三思而后行。4. 曝光过度，显影不足 由于显影时间的增减对底片上亮区的密度

14、影响很大，而对暗区的密度影响很小，所以，如果缩短显影时间，底片上亮区 的密度就不会那么大，而暗区的密度几乎保持不变，因此，亮 区和暗区密度之间的差异就减少了，底片的反差也就降低了。缩短显影时间，可以降低底片的反差，而且缩短显影时间 越多，底片的反差降低得越大。但是，缩短显影时间使底片反 差降低的同时，也使底片上亮区密度显著地减少。因此，为了 既使底片的反差减弱，又使亮区的密度合适，我们一般采取曝 光和显影双重控制曝光过度，显影不足。在曝光过度和显 影不足的“量”的尺度上，也由于所使用的胶片、显影液及对 底片反差改善程度的要求不同而有所不同。在通常情况下，可 使曝光过度一档，显影不足 20%；在

15、极端情况下，可使曝光过 度两档，显影不足 40% 。由于被摄对象的光照状况和反差特性千变万化，要获取一张高质的底片，有时不得不采取一些非常规冲洗。在众多 非常规冲洗方法中，以增感显影、补偿式显影和水浴法显影 最为实用。1. 增感显影 当你碰到拍摄现场光线较暗，或需要用高速快门凝固住你拍摄主体的动态，而你手头又没有高速胶片时，你最常用的处 理方法一定是“增感”。“增感”的实质就是对胶片实施增感显 影。通过增感显影，可以将感光度 ISO400 的胶片增感成 ISO800，甚至 ISO1600 来使用。增感显影的本质与“曝光不足，显影过度”的显影方式 一样，所不同的是，“增感”这一术语只用于弱光摄影，尽管 一般增加反差的方法与增感显影的结果一样，但也不能算作 “增感”。增感显影可使用一般的显影液，如柯达 D-76 等，但最好 使用专用的增感显影液，如依尔福 Microphen 和柯达 Hc-110 等。使用专用的增感显影液，不仅获得的底片质量较好，而且 由于专用增感显影液的工作已利用模拟增加显影时间的原理， 所以使用专用增感显影液时，按正常显影时间显影就相当于使 用一般显影液而延长显影时间显影。由于增感显影的