《《故都的秋》的写景细节化的特点》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《故都的秋》的写景细节化的特点（5页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、试谈故都的秋的写景细节化的特点读过郁达夫故都的秋的人，总忘不了首尾那四段(首尾各两段)率真而活泼的文字。“秋天,无论在什么地方的秋天，总是好的;可是啊,北国的秋,却特別地来得清,来得静，来得悲凉”，“江南,秋固然也是有的；但草木凋得慢,空气来得润,天的颜色显得淡只能感到一点点凉爽，秋的味，秋的色,秋的意境和姿态，总看不饱,尝不透，赏玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒,那一种半开、半醉的状态，在领略秋的过程上，是不合适的”，南国之秋“比起北国的秋来，正像是黄酒之于白干，稀饭之于馍馍,鲈鱼之于大蟹，黄犬之于骆驼”，“秋天，这北国的秋天,若留得住的话,我乐意把寿命的三分之二折去，换得一种三分之一
2、的零头”,这些语句，只要你一读，想不记住都难。它们优美、率真，较好地体现了作者感伤而诚挚的文人情怀，让我们仿佛触摸到了作者的心跳。但文章的美还远不止这些。文章中间部分的五幅图景(“清晨静观”“落蕊轻扫”“秋蝉残鸣”“都市闲人”“胜日秋果”)，同样精彩纷呈,特别是它的写景细节化,简直已臻化境。一般的写景文字，多喜欢作集中描摹,选景唯恐不密,着色唯恐不浓,就算有动态刻画,写出夹的景致也不免单调，刻板乏味，特别是读者与这些景致之间总隔了一层。故都的秋却不是这样，作者很注意景致的选择与安排，很注意用笔的疏密与轻重，特别很注意读者的现场感，把景致写活了，让读者赏文犹如现场观景，完全与景致融合到了一起。而
3、这一切,很大限度上得益于作者的写景细节化。1.选材生活化、平民化本文有一种陶渊明式的志在林泉，追求恬淡、闲适生活的文人情怀。为了充足体现这种情怀，作者纯从平民口味出发，选材完全生活化、琐细化。屋是破屋,树是常树，虫(蝉)是凡虫,果是常果，人则是些再一般但是的“都市闲人”。正是这些琐细、平凡的材料,让文章具有了浓郁的生活情趣、平民气息，拉近了文章与读者的距离,增强了读者的阅读现场感。这样,作者笔下的那屋那树那虫那果那人，我们读来,倍感亲切。2.布局电影镜头化与选材琐细化相配,作者便将笔下的景致变成了如电影一般的特写镜头，五幅图景仿佛五个大的特写,精细、典型，给读者以具体、生动、可感的形象。例如“
4、清晨静观”吧,这里有物(破屋、驯鸽、日光、牵牛花),有人，有场景(泡茶观天、细数日光、静对朝荣），其实尚有清晨静观时的人的恬淡闲适的情态。作者这样一布局,一幅十分恬淡、闲适的一般人家的生活图景就生动地展目前了读者的面前。写景情节化,刻画动态化作者写景不做静态的描摹，也不做呆板的刻画，而是将景致情节化。这样,展目前读者面前的就是一幅幅具体、可感、生动的生活画面。套用目前的话来说，作者笔下的五幅图景都是些活动的电子显示屏,而不是死板的展板。不信，我们就来看看吧。“清晨静观”。上午起来,先是泡茶观天,“能看得到很高很高的碧绿的天色，听得到青天下驯鸽的飞声”；接下来细数槐树叶底漏下的日光,“从槐树叶底
5、，朝东细数着一丝一丝漏下来的日光”。你看,这里有视觉、有听觉,有动作、有情态，这画面不就情节化了吗?它简直就是电影分镜头脚本,拿起来就可以演。就是那静对牵牛花,也情节化了,能让读者真切地看到这看花人的十分丰富的情态。“落蕊轻扫”。上午起来，看到槐树落蕊铺得满地，你忍不住要去踩踩,“脚踏上去，声音也没有，气味也没有,只能感出一点点极微细极柔软的触觉”;之后，扫街的来了，一阵扫后,灰土上便留下了一条条扫帚的丝纹，你看着这些丝纹，“既觉得细腻,又觉得清闲，潜意识下并且还觉得有点儿落寞”。你看,这个图景不是同样有情节,有情态吗？你不觉得它特別真实亲切吗?“都市闲人”。先是一阵凉风过后,本来灰沉沉的天便
6、息列索落的下起雨来。“一层雨过，云徐徐地卷向了西去,天又晴了,太阳又露出脸来了”。这时，穿着很厚的青布单衣或夹袄的都市闲人浮现了,她“咬着烟管，在雨后的斜桥影里，上桥头树底去一立”,碰见熟人，便用缓慢而悠闲的声调微叹着交谈天气:“唉，天可真凉了”“可不是吗?一层秋雨一层凉啦!”。这简直就是刘义庆世说新语里的篇章,尽管只有三言两语,但情节鲜活,人物饱满,情态逼真，实是典型化手法的生动体现。以上三个图景的写景情节化特点十分明显，细节突出,毋庸置疑。就是“秋蝉残声”和“胜日秋果”这两幅图景，情节尽管没有以上三幅明显，但作者还是尽量将它们细节化了。如“秋蝉残声”的“无论在什么地方,都听得见它们的啼唱这
7、嘶叫的秋蝉，在北平可和蟋蟀耗子同样，简直像是家家户户都养在家里的家虫”，“胜日秋果”的“屋角,墙头，茅房边上,灶房门口”都长着枣子树，且这枣子“像橄榄又像鸽蛋”，“在小椭圆形的细叶中间,显出淡绿微黄的颜色”,等等，这些文字典型化特点(细节化）也还是很突出的。4.描写情绪化配合着写景细节化，郁达夫笔下的秋味、秋色和秋的意境与姿态,笼罩着一层浓浓的主观色彩。例如“清晨静观”吧,泡茶观天也好,细数日光也好,静对牵牛花也罢，到处流露着作者追求闲适恬淡的生活情趣的心怀,这也是作为士人的郁达夫的文人情怀的体现。而“落蕊轻扫”中作者的情绪更加直截明了：“扫街的在树影下一阵扫后,灰土上留下来的一条条扫帚的丝纹
8、，看起来既觉得细膩，又觉得清闲，潜意识下并且还觉得有点儿落寞,古人所说的梧桐一叶而天下知秋的遥想，大概也就在这些深沉的地方。”文人的敏感、细膩。在这里体现得淋漓尽致。从全文来看,郁达夫有点像陶渊明，现实生活的颠沛艰难,让她特别怀恋像故都北平那样的恬淡闲适的生活状态，因此她结尾毫不掩饰地说：“秋天，这北国的秋天，若留得住的话,我乐意把寿命的三分之二折去,换得一种三分之一的零头。”的确的，生活的美存在于细节当中，存在于我们身边的一草一木当中。而正是这样的生活细节,才真正地打动人心。只要捕获到这些细节，写入文中,便能真切动人。郁达夫正是用她那双善于发现美的眼睛，捕获到了这些细节，因而信笔写来,遂成美文。而正是这些细节，让我们真切感受到了郁达夫的文人情怀：感伤、率真、敏感、细膩。也正是这些细节以及它所体现出来的作者的文人情怀,让我们充足领略到了文章的別致的美感。
