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1、 浅谈李清照词的艺术特色摘 要李清照是我国文学史上不可多得的杰出女词人。其词以婉约为宗，却又抒写泼辣大胆，意切情真；善直抒胸臆，亦善借景抒情，托物言志；善用典，亦善用对比、比拟、比喻、叠字等诸多表现手法；语言清新自然，“以浅俗之语，发清新之思”。在佳作如云，强手如林的两宋词坛，卓然自成一家。关键词 ： 李清照；词；艺术特色。 毋庸置疑，我国几千年的文学发展史，基本都可说是一部男性文学史，其间鲜有女士插足。而生于北南宋之交的女性作家李清照，却以其词作的独特艺术魅力，光华灿灿地跻身于群星璀璨的两宋词坛，“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”（李调元，雨村词话），这实是一件奇事。李清照（10841151?）
2、,号易安居士，宋山东济南人。她从小聪颖好学，工诗能词，一生以南渡(1127)为界，分前后两期。前期是她相对幸福安定的北宋未亡时期，词作多写她置身大自然的欢快与闺阁生活的寂寞、爱情的甜蜜及丈夫外出做官后的离情别绪。风格热情明快，清怨凄婉。而后期国破、家亡、夫死，只身孤苦度日的种种打击，却使她词风一下子变得苍凉悲愤，沉郁凄怆，词中充满了黍离之悲，充满忧国忧民，伤时感世之情。但无论她前期、后期创作，艺术上都表现出极高的造诣和极鲜明的个性，对后世影响很大。因此笔者不揣冒昧，拟对它作若干总结、梳理，千虑一得，或许对读者还有所裨益。一、 抒情泼辣大胆，情真意切授课：XXX李清照早年生活在理学思想逐渐上升的
3、北宋。那时，周敦颐和二程的理学已开始鼓吹“饿死事小，失节事大”那种“以理杀人”（戴震语）的封建道德。到南宋，朱熹更提出了“存天理，灭人欲”的礼教思想。作为妇女，在这种封建礼教的禁锢下，比男子要遭受更多、更重的思想压抑和情感摧残。她们一般不敢展示自己的生命追求和青春激情。虽然多少会对自己的位置和处境有所不满，但这些感情常被死死地压到心底，一点都不外露而李清照却是一个特例，她在词里常毫无顾忌地表达自己各种真情。如点绛唇：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。词上片描绘了少女“蹴罢秋千”的天真活泼情态，下片则通过写少女“袜刬金钗溜”地见
4、客急避到门首，却装作嗅梅又停下偷窥这位不速之客的典型动作，写出了女性对封建礼教不让女子在男子面前看男子的反抗态度。这在词里，特别是女性词里都是极为罕见的。再如她的一首回忆少时夏日结伴舟行的小令如梦令：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。在这首小词中，我们一眼就看到一群充满叛逆精神的少女，她们外出舟行，不但“沉醉”、“兴尽”，而且还“晚回”，任由自己尽情尽性于自然人生中，享受其绝妙的乐趣。从人的喊叫声、奋力划桨声，从水流声和水鸟惊起的拍翅声，我们亲切地感受到了词人心田流出的那一股突然迸发的、不可名状的欢快之情。而这与一般意义上的女性言行是相违背的，表现
5、出女性对自然、人生纯真的有所独钟之情。新婚燕尔、美满幸福，女词人对她新婚的幸福感、自身的容貌美，亦敢放笔直书。如她减字木兰花就写出了女子蔑视礼教、自矜其美的反抗礼教的态度。词写了：“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀。犹带彤霞晓露痕。”这是多么美丽的花啊！含苞待放，红艳欲滴。而词的下片却翻出一层：“怕郎猜道（误解）奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”原来写花是为了烘托，突现自己容颜之美。试想，如果不是对自己容貌有充分的自信、完完全全的欣赏，那谁敢“云鬓斜簪”，让郎“比并看”呢？词人以花衬人，以人拟花，人面春花，交相辉映，写出了一对年轻夫妇恩爱情浓的甜蜜之感。“李清照在词中张扬的是压抑不
6、住的青春萌动和对美好爱情的追求，而这是超出封建社会的道德标准的。这种不拘礼节的大胆举动，突破了男权社会对女子的种种束缚，同时也是对其词抒情泼辣大胆、情真意切的体现。”婚后小别，李清照不堪兰闺寂寞，也一再坦露心曲，抒发其对明城的思念之情。如凤凰台上忆吹箫就直写自己丈夫离别后的思夫之苦。其上片：授课：XXX香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 词大胆泼辣地抒写了离愁别苦的千姿百态。作者一口气写下了六个“慵懒”“香冷金猊”，懒得续香；“被翻红浪”懒得起床；起床之后，“慵自梳头”；“宝奁尘满”，懒得拂拭；“日上帘钩”，懒得
7、动弹；心事很多，懒得再说嘴上可以不说，心里却不会忘记，痛苦不会减轻丝毫。尤其是形体上已经有了明显的表现：“新来瘦 ”，词人告诉我们：“非干病酒，不是悲秋。”原因具体而实在，就是丈夫离家日子久远，相思痛苦蓄积的厚重。这种强烈的爱情思念，委婉动人的情感和欲望的火焰，一般说来都是秘不示人的，可是李清照的词中却时常燃烧。再如一剪梅下阕：“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”女诗人对丈夫的思念之情多深啊，即使眼前的一点点欢乐使愁眉稍解，也不能须臾忘情。再如醉花阴中的“莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦”等，无不写尽因感情深笃而消魂荡魄的相思之苦。在李清照身上，我们找不
8、到封建伦理枷锁的影子和“妇者，伏也，伏于人也”3的女性闺怨意识，我们看到的只是一个泼辣大胆、情不自己、原生态的真实女性。当李清照表现自己的理想和对个性自由的热烈欲望时，有时竟冲破她的小园深闺的狭小境界，一扫香炉烟篆、海棠梅花的迷愁和怅惘，展现出豁然开阔的宏伟场面，如渔家傲：天街云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。词人通过舟行大海的奇幻梦境抒发自己慷慨报国之情。词开篇，将天界开阔动荡、千帆竞舞的景象和云雾迷蒙的封锁暗淡氛围糅合在一起，让人既从中见到李清照雄心难泯的奇情，又见出她在梦外知其为不可
9、行的压抑。词人乘梦帆、渡银河、抵天宫、见天帝，并向天帝倾诉自己的不幸：要去的地方很遥远，可是人已迟暮，空有才华而遭不幸而“天帝”这个由潜意识聚合成的公正的命运主使者，对她宠爱有加，殷勤非常，任由她选择出路。于是词人选择了离开使她感到日暮途穷、无所作为的生活空间，而是驾起一叶蓬舟，乘着九万里长风，归属于海上神山与仙人嬉游去的心灵之旅。邓红梅在女性词史一书中这样评价这首词：“这是女性词第一次对自身角色和命运的不满，这是渴慕像最出色的男子一样参与社会生活的词人失望后的反动，她那渴望包括自己在内的所有水手平等竞赛的心愿，不仅表明了她所蕴涵的充沛创造力，也表明她不甘雌伏于男性脚下而过墨守成规的无意义生活
10、的独立个性。她最终以海上仙山为归宿，说明她即使被现实所困厄，也依然自许很高，她觉得自己是配得上被仙界接纳的非凡人物。所以，这一女性词史上早现的一线灵光，堪称是李清照性格和才情中最授课：XXX神骏的部分。”的确，在那个时代，一个女子能不安于社会给她安排的命运，大胆地提出冲破束缚、追求理想、向往自由的要求，确实是很难得的，很少见的。这足以体现其词的泼辣大胆。 总之，李清照为人，爱则热烈，愁则浓重，思之刻骨，怨之断肠，形诸笔墨，则是抒情大胆、强烈、真率。对于一个身受种种封建道德教条束缚的妇女来说，敢把自己内心深处的喜怒哀乐书之纸上，已经算得上有勇气了，而她居然敢公之于世，任世人涵咏、品评，这就非有大
11、勇气不可了。对于这样一个有个性、有理想、有激情、有棱角的杰出女子，与李清照同时代的王灼说：“作长短句，闾巷荒淫之语，肆意落笔，自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉者。夸张笔墨，无所羞畏。”（碧鸡漫志）这里所谓“肆意落笔”而“无顾藉”，从反面说，恰恰描述了李清照词的特点：“肆意落笔”乃才气豪纵；“无所畏羞”，乃真情喷薄，而“无顾藉”，当是易安为人之超迈尘俗。因此，对于这样的话，倒不须加以反驳。二、 善借景抒情，托物言志陆机文赋中说：“遵四时以叹逝，瞻万物而思纷；悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。”刘勰文心雕龙物色说：“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉情以物迁，辞以情发。”5情和景的关系是很密切的
12、，中国抒情诗的传统表现手段是借景抒情或情景交融，但是写诗填词的人在运用这种手法时却有精巧和粗拙之分。李清照则将情与景的关系处理得非常巧妙。如醉花阴：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。这首词通过悲秋的环境设置来抒写词人的寂寞愁苦。开篇起句，词人便移情于景、移情于物，渲染了浓烈的愁苦气氛：天空浓云笼罩，是天愁；地面薄雾弥漫，是地愁；室内香炉轻烟已断，是物愁；深感白昼之长、独居难熬，是人愁。俗话说：“欢娱嫌日短，苦愁怨更长。”此愁此怨，本已难耐，更何况“佳节又重阳”，偏偏又遇上这个“每逢佳节倍思亲”（唐王维九月
13、九日忆山东兄弟）的授课：XXX“佳节”呢！玉枕孤眠，纱橱独寝，真是身凉心更凉、愁上更加愁借助于气候、景物的描写，传达出离人浓浓的愁苦意绪。词下片，则集中叙写重阳这一天的经历和感悟，既突出了词人愁坐空闺的思夫之情，又将“愁”字进一步深化，并以“人似黄花瘦”这一千古名句将“愁”推至高峰。又如她著名的压卷之作声声慢中：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。这首堪称抒愁情典范的名作，却除了结句最后道破心中
14、的“愁”外，全词都没有直说愁，而是从刻划冷清的环境来烘托凄惨悲切心境。词中的景物：淡酒、急风、雁儿、黄花、梧桐、细雨，都无不是情化了的对象。如雁儿，就不是一般的飞鸟，而是北来的鸿雁。黄花，既不是含苞欲放的，也不是盛开的，而是像漂泊憔悴之人一样已经凋谢的。梧桐，是凄凉的，是生长在深秋黄昏细雨这个特殊的环境中的。“这些衰败凋残、令人伤感的景象，无一不是生愁、助愁、催愁、添愁的，简直是触目成愁，成了愁的世界了。”而这中间又包含着词人多少对丈夫寤寐难忘之爱；对自己身世沦落之悲；对中原沦入敌手之痛。在这融合着主观感情色彩的特定环境中，展现出词人复杂隐秘的内心世界。从而引起我们对她那萧索暮年的无限同情。此
15、外，如托意于流水：“惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。（凤凰台上忆吹箫）；寄情于水鸟：“眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早”（双调忆王孙）；乃至“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨”（点绛唇）等词句，莫不如是。正象清人刘熙载说：“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草木写之。”人之情感写不出，以物象寄寓之，将情感景物化，景物情感化，二者自然而又精巧地组织在一起，情景相生，丰富可感，动人心弦。李清照的咏物词也相当多约占其创作总量的四分之一，说明词人对这一艺术表现形式的重视。在此之前，苏轼等人首开此风，周邦彦辈承流接响。但总的来说咏物词当时还是“蓓蕾”阶
16、段（至南宋大放异彩）。李清照着力于此，颇有见地。她的咏物词通过对物象的描摹，托物言志，寄物象以深厚情思，把物象的外形美、气质美和词人的感情美、心灵美交织成一种诗的艺术美。李清照有咏梅词五首，足见其对梅的偏爱。其渔家傲：雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意。故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。 授课：XXX孙崇恩在李清照诗词选中说：此词上阕咏梅，首先描写寒梅形象。起笔以“雪里琼枝”表现寒梅傲世不群、独占春首的品性；接着再以“香脸半开”、“玉人浴出”拟其花蕾初绽、柔美俏丽，表现寒梅的形神美。下阕赏梅，抒发赏梅情怀。先写月夜饮酒，表现赏梅的豪情逸致；结句“此花不与群
