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1、试论歌曲一道道水来一道道山的演唱技巧摘 要：本文主要以歌剧刘胡兰中最具代表性的咏叹调歌曲一道道水来一道道山 为例，对这部歌剧咏叹调的演唱技巧进行细致阐述。第一部分主要阐述歌剧及歌曲创作背景， 第二部分以老艺术家的演唱风格进行写作，第三部分则主要对这首歌曲的呼吸运用、腔体共 鸣、咬字吐字特点等演唱技巧进行深入分析，以加深对此歌剧咏叹调歌曲演唱技巧以及艺术 价值的认识。关键词：刘胡兰；创作背景；演唱技巧歌曲一道道水来一道道山出自于1954 年中央实验歌剧院重新创作演出，由陈紫、 茅沅、葛光锐作曲，于村、海啸、卢肃等编剧的歌剧刘胡兰。歌剧刘胡兰是一部革 命历史剧，主要根据女共产党员刘胡兰的英雄事迹改
2、编而成，以山西民歌为基调，并吸取了 山西梆子的音乐特点，歌曲以其极富感情色彩的视觉和听觉效果，不仅能够使演唱者更直观 地了解到歌曲本身所要表达的情感，而且还能够对歌曲加深理解，从而提升自己的演唱技巧。 它既继承了我国传统戏曲音乐的风格，又大量运用了西方歌剧音乐的创作手法，从而形成了 其独特的歌曲特点和音乐风格。而其中贯穿整部歌剧的一道道水来一道道山，任你木 棍都打断和大风替我传个讯这三首歌曲则成功塑造了刘胡兰这位革命女烈士的英雄形 象。一、歌剧及歌曲的创作背景和简介（一）歌剧刘胡兰主要剧情1937 年，抗日战争全面爆发，在山西省文水县云周西村一带，常有红军活动。红军战 士们常为穷苦孩子们讲革命
3、故事和革命道理。因此，童年时期的刘胡兰就生活在革命精神的 熏陶下，培养了反压迫的抗日精神。日军侵占华北后，文水县也被敌人占领。刘胡兰便投入 村里的抗日工作，她送别同村好友参加八路军，自己则被群众选为村妇救会领导人。抗战期 间，她在带领群众参加反扫荡斗争和组织群众进行生产自救运动中，成绩出色。1945 年抗 日战争胜利后，刘胡兰在党的领导和培养下，投入了解放战争，并于 1946 年 6 月光荣的 加入中国共产党，成为候补党员，当时年仅14 岁。1947年1月 12日，山西军阀阎锡山的 军队突然袭击云周西村，刘胡兰为营救党支部书记石德辉等同志，不幸被捕。反动军官和地 主吕善卿欺她年幼，以利诱与严刑
4、相要挟。刘胡兰宁死不屈。敌人无计可施，残忍的将刘胡 兰与其他被捕的共产党杀害，享年15 岁。（二）歌曲选段一道道水来一道道山背景及歌曲简介一道道水来一道道山是歌剧的第一幕第一场第八曲，是刘胡兰送别红军队伍时所唱。 内容是刘胡兰的心上人王本固和子弟兵们要上前线去打仗，临行前，刘胡兰将自己打的毛衣 交给王本固，叮嘱他放心地去打仗，不用牵挂自己，并表明了自己对革命的坚定决心。在此 唱段中既展现了刘胡兰女孩子的一面，又表现了她身为一名共产党员坚定不移的革命精神。 此外，除了融合了声乐曲的特征外，还吸取了歌词中的语言特征，歌曲旋律优美、给人以亲 切感，声声感人肺腑。歌曲的创作可谓是即兴、即景，语言通俗化
5、，情感表达真挚、引人动 容。此外，这首作品是一首极富山西特色的民歌，它的的音乐素材源于山西民歌和地方戏曲 的融合。在这首歌曲中，通过音乐的环环相扣，层层递进，使其富有极强的感染力，它将人 物个性与特点刻画得细致入微，淋漓尽致。这首歌的歌词：“一道道水来一道道山，队伍出 发要上前线，一心一意去打仗，后方的事情别挂在心间，别挂在心间。放心吧别挂牵，真金 不怕火来炼，绳索刀斧摆在面前，也难也难动我的心半点。放心吧别挂牵，句句话儿记在心 间，不怕风来不怕浪，不怕不怕难来不避险，埋头一心多工作，争取胜利早实现。风会停云 会散，阎匪总会消灭完，等着吧到了胜利的那一天，我们再相见”则深切地表现出了刘胡兰 对
6、红军战士们的深切爱戴，将她决心为伟大的共产主义事业而奋斗而献身的革命精神充分地 展现出来。二、老艺术家演唱风格歌剧刘胡兰的故事发生在山西，音乐又是以山西民歌和山西梆子为基础的，而郭兰 英是一位山西梆子演员，她嗓音甜美，音域宽阔，吐字清晰，唱歌很有韵味，具有浓郁的中 国民族地方特色。由于她少年时受过戏曲演员的严格训练，艺术功底很深，她的演唱兼蓄神、 情、形、声、腔、字六艺之美。她所扮演的刘胡兰，在音乐风格和演唱技巧上，自然是与原 人物贴近，演唱得心应手。此外她还作了一些个性化的处理。如在数九寒天下大雪的唱 段中添加了许多的装饰音，使人物形象更加生动，音乐风格更加鲜明。在演唱剧中的核心唱段一道道水
7、来一道道山第一部分的开头句“一道道水来一道道 山”，音域宽广、情绪跌宕起伏，她在演唱这段较慢的2/4 拍的拖腔“水来”“道”时，情 绪饱满、深吸慢呼，不徐不疾、慢中有节；还运用了“脑后摘筋”的共鸣方法即气沉丹田， 使得声音位置靠后、深沉大气，穿透有力。郭兰英演唱的一道道水来一道道山这样较大 的歌剧选段，则根据剧情内容和人物性格来构思自己的艺术表现。”在歌曲的第三部分开始 句“埋头一心多工作，争取胜利早实现”的板式变化中，郭兰英的吐字果断、干脆、精练, 统一而富有变化，展现出英雄刚毅的性格和必胜的信念。郭兰英在舞台戏剧表演上全身投入，神情逼真，而歌唱并没有按照西方歌剧的演唱规律那 样去塑造声音形
8、象，她的声音并没有完全根据角色情绪的变化而做大的调整，演唱不拘泥小 节，在处理与人物角色的关系时，若即若离，使其所饰演的刘胡兰在声音形象和个性发挥上 都有了很大的表现空间。三、演唱技巧和舞台效果处理（一）演唱技巧 可以说，除了作曲风格之外，演唱技巧是支撑歌曲形成自身独特风格或者特点的最主要 因素。歌曲演唱技巧一般包含呼吸运用、咬字吐字归韵特点、腔体共鸣等等，在演唱本首歌 曲时，便要大量运用这些演唱技巧。1. 关于呼吸运用（1）.在一道道水来一道道山这首咏叹调中，由于歌曲深受晋梆子特点的影响，常出 现四度或五度的音阶跳进，并且往往都为高音间的音阶跳跃，大量的音程跳进使得演唱难度 曾大。例如开始唱
9、段第一句前半句“一道道水来”是从小字一组的d，经过几个音之后就直 接跳到小字二组d，接着“一道道山”又从小字二组的g直接降到小字二组的C,这一句旋 律之间从小字一组的d到小字二组的g之间是十一度的巨大跨度（图一）。因为第一句歌词 所要呈现的是一幅山高水长的画面，这就要求在唱的过程中一气呵成。演唱前两部分，吸气 时要像“打哈欠”一样，吸气要吸得恰到好处，如果气息过满，那么声音会变僵；反之，气 息则不能支撑整句词。然后要注意控制气息的吐出，气息吐出要均匀，才能保证声音的圆润饱满。最后，在演唱过程中要把气息保持住，不能飘，挤嗓子。给人声音不圆润而且使人听着快憋死的感觉。图一）（2）.歌曲的第二部分节
10、奏较快，换气比较需要技术性，要认准换气口，在正确的换气口 调节气息，迅速吸气。除此之外，该段多次出现如“句句”、“不怕”等四度音程跳进的情 况（图二），通常我们碰到高音的部分都会觉得很难唱，很容易挤嗓子，声音发紧。我们在 唱这类高音的地方要试着用叹大气的感觉来唱。在像“闻花香”一样吸满气后，感觉气息往下走，把高音的字像扔在地上一样唱出来，在小腹形成一个支点，就不会觉得自己攻克不了 这个高音。（3）.歌曲的第三部分音都较高，而且有很多拖腔出现，比如“停”、“那”等字。如需一口气唱完则需要很强的气息支撑。在吸气时，要尽量吸得深一点，然后不能急于吐气，要 缓缓地吐出，如果还是不能完整的不换气的唱完一
11、句，可以在唱拖腔的字之前，迅速的吸气， 以保证声音听起来圆润扎实，不虚不挤。（图三）（图四）停那（图三） （图四）2. 咬字吐字归韵整首歌曲出现了很多高音唱段，歌曲的开头和末尾“一”“去”“队”“后”几个字音 都较高，而且多为闭口音，所以在演唱时，咬字方面非常有难度。而怎样咬字，咬字口型正 确与否也关系着是否能把高音唱好。因此，唱这些闭口高音时，要像带了一个面罩一样，下 巴放松；接下来咬完字头后迅速把嘴张开，要迅速找到口型自然张开的状态，才能使得呼吸 和腔体通畅，要记住越到音高的地方嘴就要越放松，这样高音才能一气呵成。最后，关于字 的归韵，d-ui “队”，可以归韵到ei, q-U“去”，归韵
12、到u, h-ou “后”，归韵到ou, 这样唱出来的声音既清楚又圆润。3. 关于速度的把握 歌曲可以分为三个部分，第一部分旋律较为抒情，为慢板；第二乐段节奏较快，演唱时 声音要扎实有力，赋予激情。从“放心吧别挂牵”开始先是较快的行板，节奏由原来的2/4 拍变为6/8拍，再从“埋头一心多工作，争取胜利早实现”这一句开始变成了快板，节奏也 变为3/8拍和3/4拍交叉进行；最后一个部分“等着吧，到了胜利的那一天，我们再相见” 又与开头呼应，回到了原来的慢板。纵观整首歌曲，节奏有快有慢。要求演唱者在演唱时，严格把握好节奏，特别是节奏较快的部分，演唱时要表现出热情而充满信心，与前后形成对比，从而将歌曲每
13、一个部分所要传达的不同情感淋漓尽致的演绎出来。4. 腔体共鸣共鸣在歌唱中是必不可少的，有着良好的共鸣会使你的音色更加圆润，更加有穿透力。 在歌曲一道道水来一道道山中，音域大多都徘徊在中声区和高声区中。1.关于中声区中声区的腔体主要集中在口腔、咽腔共鸣。我们都知道，大钟敲出来的声音要远远大 于小钟敲出来的声音，因为大钟的空间较大。因此咽腔的打开状态对歌唱是非常重要的。咽 腔是连接胸腔和头腔的媒介，通常所说的声音通不通，就要看咽腔是打开的还是关闭的。所 以在演唱的时候，先是牙关要彻底打开，下颚放松，像打呵欠一样自然打开口腔；接下来， 要像带了一个面罩一样，将声音集中在一个点上，这样才能使声音听起来
14、连贯，沉稳。2.关于高音区高声区的共鸣主要集中在头腔的共鸣。而要达到头腔的共鸣，首先要做好口腔和咽腔 的打开状态。要像打呵欠一样自然打开牙关，在脸上找到一个支点，顺着鼻腔往上将声音抛 出去。其次，头腔的共鸣必须要有强大的气息支撑。我们可以在平时发声练习时多用哼鸣来 练习，容易找到头腔共鸣的感觉。这样才能在演唱高音部分的时候，声音听起来扎实，有穿 透力。（二）舞台效果处理歌剧是一门综合了很多因素万花筒，其中舞台表演是其中不可缺少的一部分。尤其在歌 剧中，演唱者要给观众呈现出好的艺术效果，不仅仅要在声音上有很高的演唱技巧，好的台 风也会使整个歌曲更加出彩。适当的加入一些表演和动作，会带动情感的表现
15、和情绪的变化， 认真投入情感又会促进声音的发挥，即为“以情带声”，因此，歌唱和表演是相互促进不可 分离的。在演唱歌曲一道道水来一道道山第一部分时，由于第一部分描绘了家乡山高水长的 好风光，更有较为抒情的送别红军，前半部分可以在演唱时加入一些眺望远处的动作和眼神， 后送别的场面则可以表现出依依不舍的感觉；在演唱速度较快的第二部分时，可以在间奏的 时候走动几步，唱的时候站定，可以表现出坚定不移的情绪；最后一部分速度变慢，在唱“我 们再相见”的时候可以将手缓缓抬起做一个结束，手要有一定的力度，要从指尖上透着坚定， 这是刘胡兰希望在革命胜利后子弟兵们依然能活着的愿望。在演唱时要注意，一定要把动作、 表情、眼神和声音结合起来。歌曲是赋予情感的，不能只是为了唱歌而唱歌。我们要在演唱时将自己和曲中人物密切 结合起来，这样的演唱才生动的，才能完美的塑造人物形象。注释本文所引除特殊说明外，均出自。关于此点，参见某某论，中国广告2001年第2期，第23-26页。传播心理学认为心理结构与民族精神文化传统参考文献（空一行）
