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1、越剧知识普及越剧的十三大流派越剧流派 包括剧目、唱、念、做等各种艺术因素，集中体现在所塑造的 典型艺术形象中，其中，唱腔所具有的独创性最强，特点最突出，影响也最大，因 此人们称之为流派唱腔。越剧的流派唱腔由曲调和唱法两大部分组成，在曲调的组 织上，各派通过旋律、节奏以及板眼的变化形成各自的基本风格，在演唱方法上则 通过发声、音色以及润腔装饰的变化形成不同的韵味美。王派一一是王文娟创立的越剧旦角流派。王派唱腔很注重音调节奏与语势 感情的结合。王文娟的唱腔平易朴实，自然流畅，韵味浓郁。在表演上，王文娟素 有“性格演员”之称，其唱腔也情真意切，运腔平缓委婉而且深藏着一种内在的力 量。王文娟的中低音区
2、音色浑厚柔美，在唱段的重点唱句中，则运用高音以突出唱 段的高潮，从而形成强烈的色彩对比。王文娟的甩腔极具特色，句幅较长，委婉曲 折，情深意长。孟丽君游上林是著名的王派唱段，风流皇帝察觉出孟丽君可 能是女性，借邀她同游上林步步进逼。女扮男装的孟丽君则处处留神巧与周旋。王 派优秀传人有孟莉英、钱爱玉、周云娟、舒锦霞、单仰萍、洪瑛、李敏等。袁派 是袁雪芬创立的越剧旦角流派。袁派唱腔的特点是质朴平易，委 婉细腻，深沉含蓄，韵味醇厚。袁派十分讲究重点唱句的演唱，擅用喷口、气口、 加虚词以及强音、顿音等技巧进行特殊处理，造成演唱上的高潮。袁派的甩腔也常 通过句幅的扩充、节奏的顿挫、调式的交替、结构的变化，
3、使旋律迂回曲折，回味 无穷。如白蛇传断桥中的到如今，凤泊鸾飘两地怨的甩腔，通过句头、句 幅的乐汇扩充，显得柔婉悠长。袁派优秀传人有戚雅仙、张云霞、李沛婕、陈慧 迪、徐琼、徐晓飞等。范派一一是范瑞娟创立的越剧小生流派。范派唱腔音域宽，旋律起伏大， 长句多，擅长运用抒情性较强的慢板揭示各种人物的情感，曲调显得华彩而有气 派；起腔小腔和甩腔更具特色，往往通过对唱句尾音的装饰加花，或把伴奏的过门 作为唱腔延伸的手法，使唱腔更深情缠绵。在唱腔中不通过过门，直接转调的特殊 艺术手法，是范派的又一特色。范派弦下调旋律性强，曲调抒情悠长，作为弦 下腔的首创者，范瑞娟不断创新，拓展这一曲调功能。如宝莲灯对月思家
4、这 段弦下腔，则吸收了四工腔明朗流畅的因素使其显得明快而欢畅，且富有喜剧 色彩，加上唱词是长短句格式，在节奏上又作了多种变化，音乐节奏显得更加活 跃。范派优秀传人有丁赛君、陈琦、史济华、邵文娟、史济华等。尹派一一是尹桂芳创立的越剧小生流派。尹派的特点是委婉缠绵，洒脱深 沉，纯朴隽永，清新舒展，是一种典型的以柔为主、柔中寓刚的风格。尹派的慢板 优美舒展，尤其擅用大段叙述性“清板”细致刻划人物感情；创腔时调动多种艺术 手段，如起腔的安排、插句的运用、板式的转换、甩腔的变化等等，使整段唱层次 分明。尹派的起腔有鲜明特色。它起音较低，音调亲切自然，在不同剧目中根据不 同人物的具体感情，变化多端。如山河
5、恋送信中的.“妹妹啊”，音调亲切婉 转，充满深情柔意，真切表达了对心上人的爱慕之情。尹桂芳在塑造不同人物的音 乐形象时，广泛吸收兄弟剧种的营养，丰富自己。在何文秀的“哭牌算命”一 场中，唱腔以四工腔为基础，吸收借鉴了杭剧武林调和苏州弹词的因素，创造 了新颖的算命调。这种曲调说唱结合，节奏灵活，幽默诙谐，声声入耳。 尹派 优秀传人有：筱桂芳、尹瑞芳、邢桂芬、尹小芳、陈书君等。傅派一一是傅全香创立的越剧旦角流派。傅派的唱腔极具特色，尤其是她 的甩腔，吸收了京剧长拖腔的特点，迂回曲折，为突出总结性唱段和渲染人物情 感，常用句幅扩展、节奏顿挫、调式交替等手段，形成句幅特别长，又变化多的甩 腔。梁祝楼台
6、会中，“记得草桥两结拜”这一段唱的甩腔“马家势大亲难 退”“势”字以重音演唱，又运用六度下滑音的运气，唱完“大”字，戛然停顿， “亲难退”三个字上加花扩展，在“亲、难”上用两个短促的小气口，抑扬顿挫， 表现了英台难以言状的悲痛和愤恨，这都是傅派典型的甩腔。傅全香嗓音条件好， 音域宽，音色甜亮，素有“金嗓子”之称。她演唱的时候真假声结合，强调声音的 位置和共鸣，中低音委婉柔美，高音区峭拔明亮，高低音衔接很自然，这样就形成 傅派唱腔与众不同的特点。傅派优秀传人有：薛莺、张金月、洪芬飞等。徐派一一是徐玉兰创立的越剧小生流派。徐玉兰唱腔的特点是高亢激昂， 热情奔放，刚柔并蓄，华彩跌宕。徐玉兰的常用乐汇
7、丰富，并始终以各种形态反复 贯串于唱腔中，因此特征音调鲜明。特别是起腔、甩腔旋律华彩，节奏多变，如 红楼梦金玉良缘的起腔“今天是从古到今、天上人间、第一件称心满意的事 啊”，音调自低到高，层层上扬，在“事”字上跳至最高音，然后快速下行，整句 唱音域宽至 13 度，淋漓尽致地宣泄了人物当时的感情。徐派优秀传人有：金美 芳、刘丽华、汤丽芳、刘觉、汪秀月等。戚派一一是戚雅仙创立的越剧旦角流派。戚雅仙的唱腔朴实流畅，深沉含 蓄。她的音域并不宽，但根据自己音色醇厚的特长，充分发挥中低音区的唱腔旋 律，呈现出独特的风格。戚雅仙的唱腔不仅擅长表现悲剧情绪，也能创造出欢快、 明朗的唱腔。戚派唱腔的另一特点，是
8、在平稳的旋律中常出现下行小六度的跳进音 调，或六度下滑音润腔，以加强语调，渲染悲愤、哀怨、激动的情绪。尤其是清 板起落分明，善于根据唱词语调和人物感情在唱腔音调、节奏处理、润腔唱法上 巧妙进行多种细微变化，寓华彩于朴素，藏变化于平淡。戚派唱腔善于通过特征音 调的变化发展，赋予传统老戏特殊的色彩，比如梁祝和白蛇传是越剧的骨 子老戏，大部分越剧演员都会唱，但戚派唱这两出戏由于特征音调贯穿其中既充分 抒发了人物的感情，有展现出了独特的艺术个性色彩。戚派优秀传人有：周雅琴、 朱祝芬、王杭娟、邹红等。陆派一一是陆锦花创立的越剧小生流派。陆锦花最擅演穷生戏，演“鞋皮 生”和“破巾生”堪称一绝。她表演潇洒儒
9、雅，含蓄大方，动作简练传神；她的嗓 音清亮，音质纯净，音调朴实流畅，行腔松弛舒展，尤其讲究吐字清爽，声声送 听，听她的唱犹如一股清泉潺潺流入人的心田，清新柔美，耐人寻味。陆锦花的唱 腔由于是在马樟花唱腔基础上发展起来的，她演唱尺调腔时仍保留着不少四工 腔的因素，因此听起来别有风味。陆锦花的唱腔有鲜明特色，但她不是仅仅从形 式、技巧上着眼，而是始终把塑造人物放在中心位置。行腔、润腔都是为了深刻揭 示人物内心世界。陆派优秀传人有曹银锑、陈文治、夏赛丽、黄慧、廖琪瑛、许 杰、裘巧芳、张宇峰、徐标新等。毕派一一是毕春芳创立的越剧小生流派。毕春芳唱腔明朗豪放，流畅自 如，具有粗犷的男性特点。她的嗓音脆亮
10、，音域较宽，底气充足，唱腔中常出现一 种切分符点音型，因此行腔棱角分明，音调富有弹性。她咬字有力，字音清晰，并 强调重音处理。毕春芳在创腔时，根据塑造人物需要常吸收越剧其他流派、行当和 兄弟剧种的音调融化在自己的唱腔中，使唱腔生动活泼，富有新意。如三笑点 秋香中的起腔“秋香姐姐呀”，吸收的是传统名剧盘夫中旦角严兰贞的起腔 “官人啊”的音调略加变化，使唐伯虎潇洒飘逸的形象更为鲜明。毕派优秀传人 有：杨文蔚、丁莲芳、董蓓芬、丁莲芳、毕继芳、徐宁生、杨童华、张镇英等。张派一一是张云霞创立的越剧旦角流派。张云霞在表演和唱腔中非常注重 刻划人物不同的个性，比如在游龙飞凤她一人饰演两个角色，她们是面貌相像
11、 而性格迥异的年轻女性，一个是官宦小姐范楚楚，爱慕虚荣，李代桃僵。一个是农 村少女刘菁菁，不贪图荣华富贵，不畏惧权势；区别非常鲜明。张云霞的唱腔中行 腔变化丰富，真假音结合运用自如，吐字清晰，在李翠英告状中诉状一段唱， 她根据人物感情的发展，用尺调腔慢清板、慢中板、中板、急快板等不 同速度的板式，生动细致地表达了人物感情的层次。张云霞擅演花旦，也擅演青 衣、刀马旦、闺门旦，对同一行当的不同人物，她根据各自的性格赋予不同的音乐 形象。张派优秀传人有：薛桂珍、袁小云、何赛飞等。吕派一一是吕瑞英创立的越剧旦角流派。吕派唱腔在继承袁派委婉典雅、 细腻隽永的风格的基础上，又增加了活泼娇美、昂扬明亮的旋律
12、色彩。吕派唱腔曲 调活跃多变，擅长在中高音区运用俏丽的小腔，较多采用大幅度的音程跳动使唱腔 旋律华彩，富有活力。在吕派唱腔的音调中常出现4音和7音两个偏音，由此又促 使了唱腔中频繁的宫徵调式转换；板式运用也灵活多变，根据人物情绪变化，通过 速度快慢、节奏松紧，使旋律色彩丰富，对比鲜明，富于层次，具有新鲜感。在润 腔方法上，常用各种装饰音和切分音型细致传达人物内心活动。吕瑞英创腔时，根 据内容需要，善于向兄弟剧种横向借鉴，丰富自己的音乐语汇。吕派优秀传人有： 吴素英、孙智君、赵海英等。金派一一是金采风创立的越剧旦角流派。金采风的唱腔婉转秀丽，刚柔相 济。她的嗓音明亮，行腔自然流畅，质朴中展风采，
13、秀婉中显棱角，柔中寓刚，端 庄大方；咬字清楚，特别讲究念白的抑扬顿挫，具有音乐性。金采风在继承传统的 基础上，按照自己对角色的体验和理解，不断对唱腔进行新的探索和创造，尤其是 对传统的四工腔，在音调板式、润腔处理等方面加以丰富发展，使其焕发出新的 光彩。金采风的唱腔结构严谨，善于用不同板式和节奏、音调润腔的处理，细致揭 示人物感情深处的波澜，表演动作和唱腔音乐紧紧相扣。金派优秀传人有：谢群 英、黄美菊、裘锦媛、樊婷婷、樊建萍、张杭英、陈莉萍、史燕彬等。张派一一由张桂凤创立。张桂凤组织唱腔的能力很强，能根据人物感情变 化灵活运用各种曲调、板式，使唱腔富有新意。如凄凉辽宫月第六场中道宗猜 疑皇后时唱的“一石投水激波涛”这段弦下腔，以尺调式、正调式、北调式、自 由式的弦下腔混合组成，旋律丰富，节奏多变，唱腔深沉、粗犷，符合人物的身 份、性格，运腔又十分细腻。李娃传中的“训子”吸收了绍剧的音调，充分表 现出人物激愤的情绪。张桂凤创腔时善于根据塑造不同行当、不同个性的人物的需 要，采取不拘一格、移花接木的方法选择和运用不同的音乐素材。；祥林嫂中 卫癞子的“东南西北全走遍”这段唱，根据人物不务正业、四处游晃的特点，继承 运用了越剧早期的平板唱腔。这样做既突出了人物的个性，又使唱腔富有地方色 彩。张派优秀传人有：王金萍、张国华、孙伟娟、吴群、蔡燕等。
