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1、读诗杂感:咏物抒怀的作文以前读诗都指旧体诗，下同是为读而读，不求堪解，也不知其所以然，人说好，也跟着说好，但好在哪却是一窥不通咏物抒怀的作文。比方李白的“床前明月光，凝是地上霜。举头望明月，低头思故土。一直来令无数游子迁客读后“沾襟比散丝，或辗转反侧，夜不能寤，即使到了如今，人们一谈乡愁，一患思乡病，第一个涌上脑海的诗句，十有八九是这首诗，一缕乡愁恒与诗句竞长。但这简简单单四句话，明明白白二十个字，到底有何神妙？我一直不晓得，也不觉有什么特别处。除了不求堪解，如水过鸭背，光爱热闹，喜欢华丽，追求文采，专挑那些朗朗上口，或对仗工整的来读，如“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通，“气蒸云梦泽，波撼岳阳
2、楼，“野火烧不尽，春风吹又生，那一类，简直是爱不释手咏物抒怀的作文。所以一本?唐诗三百首?，读来读去，就看律诗和绝句，而且还要挑着看。至于古诗和乐府，差不多是不看的，歉它欠缺律诗那样飞扬的文采，又没有绝句那种浑然的神韵，读起来又不够锵流畅，抑扬顿挫，不免有嚼腊之感那是我的误解，其实高声朗读古诗，更能抒发情怀。上网后，爱上论坛，学人码字积文，书到用时方恨小咏物抒怀的作文。闲余时，便翻出唐诗一读，感觉竟大不一样。以前不喜欢的古诗和乐府，如今读来另有一种味道，竟读出了朴实和感情：“今朝郡斋冷，忽念山中客。涧底束柴薪，归来煮白石。欲持一瓢酒，远慰风雨夕。落叶满空山，何处寻行迹。平平淡淡，朴朴实实，没有
3、大方激昂，也不见荡气回肠，但思念之情，惆怅之意，无奈之叹却跃现纸上，感人肺腑。读着这些饱含深沉感情的诗句，不管是寄人、怀远、自叹、感世、托意还是叙事，悲者让人落泪，悦者让人同喜，思者见其衷肠，诉者如闻其声；常常给我情泛指所有的感情，下同浓如酒的感觉，酒不醉人但人自醉。以前尚华丽，重文采，如今更爱朴素和平实。再读?古诗十九首?，更觉含英咀华，余味无穷，千锤百炼的语言，深沉感情，处处浸淫着高超的艺术感染力，如珠似玉，就算放在唐诗中，也是出类拔萃，光芒万丈。限于个人文化修养，对诗意诗味诗情的妙处常常不能领略，但以“情为准绳，渐渐咀嚼、细细体味，偶有所感所悟咏物抒怀的作文。就象上述两诗，虽然一绝句、一
4、古诗，一怀乡、一念人，但感情基调一样，在艺术表现手上也有共通之处：一个“冷显，一个“霜喻。试析第一首，全诗妙在第二句，既起承前启后的作用，又奠定本诗的感情基调，也是寄意遗兴的依托-早有诗评者指出，绝句短小，所以第二句是全诗的重点，此句好坏是一首诗优劣的关键，确实是真知灼见；揣摸此诗，亦然-诗中将月光比喻成霜可能也暗合季节，但主要是用形象的艺术手法，用景喻情，衬托内心的孤寂和凄凉。一个霜字，就让人感觉无限的冷清，突现一个凄寂的夜晚，再一个“凝字，更细腻和传神地表达出诗人那彷徨不安的复杂心情，和深夜不寤的思前想后。后两句的点题寄意自然是水到渠成。“凝和“霜，就象第二首中的“忽念和“冷。多高超的技巧
5、，但假如没有真实的感受，又怎能做到？前一首更进一步，能将“情提炼和升华，外延更宽，所以成为杰作。自古谓“诗言志，但我觉得那只是诗所表现的众中感情中的一种，不管是诗，是文，或其它的文艺作品，都要有“情，有“感，应“言从心出，“以情生文，在“言之有物的根底上再附与技巧和文彩，才会相得益彰；诗，也不例处咏物抒怀的作文。唐代韩愈发起的“古文动动，就是反对五代以来空洞，浮华、堆彻的文风，要求“言之有物，“有感而发。诗文同源，所以才形成盛唐气象，构建诗歌的顶峰。“情，“感从何处来？应从“物现实生活中来，“文章本天成，妙手偶得之，只有这样，才可以化腐朽为神奇！只要表达感情和生活就是好作品！比较读着，渐分出三
6、种体裁权将乐府归入古诗，和律、绝为三体的区别咏物抒怀的作文。绝句短小，乖巧而飘逸，如天马行空，行云流水，特别合适写意、悠闲，抒发灵性，象一颗圆润的珍珠。律诗格律严格，讲究对偶，似类文中的骈体，宜于铺张文彩，营造气势，处理较复杂的感情，表达更多更深的意思，最宜言志、抒怀、感兴。而古诗，没有过多限制，可长可短，甚至可以长短句夹杂，自由发挥的空间大，包容的内容多，叙事有始有终，抒情可一咏三叹，议论不妨前呼后应，象海纳百川，不择涓涓细流，又可澎湃汹涌，一泻千里。最适宜叙情，纪事，记游，念旧等等表现生活中种种。粗略地区分和概括：绝句在“兴，律诗在“意，古诗在“情。试看：“白日依山尽，黄河入海流，意境开宽
7、，虚虚实实，摇曳多姿；“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。气势扑人眉宇，呼之欲出；“黄河之水天上来，奔流到海不复回情感的喷涌，如瀑布飞泻，痛快淋漓。细细体味区分，可知“兴、“意、“情的分别。一般来说，“兴和“意是“情的升华，古旧诗最讲究情韵和境界，其这也就是由“情，向“意和“兴，没有“情的“意和“兴，就会华而不实，味同嚼蜡，巧妇也难为无米之炊咏物抒怀的作文。王国维在?人间词话?中提到：“近体诗体制，以五七言绝句为最尊，律诗次之，排律最下咏物抒怀的作文。词中小令如绝句，长调似律诗，假设长调之百字令、沁园春等，那么近于排律矣。散文易学而难工，韵文难学而易工。近体诗易学而难工，古体诗难学而易工。小令易
8、学而难工，长调难学而易工。一读之下，觉得说出自已不能说的咏物抒怀的作文。律诗的特点全在于有两句对句上，好的律诗当然见程度和功夫，但不好的律诗就只有堆彻。诗不是对联，除了字面上的工整，更主要在整体上要流动，上下要洽接，诗意要连接，意思要开展，假如一个对仗只停留在一个层面，只说同一个意思，哪怕最工整，也只是一种花巧，只起到点缀作用。难学者，是因为对仗要好，易工者，是因为堆彻的对句不难。唐人中律句最工数杜甫。绝句易学，就是因为没有过多束缚，但绝句太短，不象古诗，要在四句中表达一个完好意思，营造一种神韵，必需要有四两拔千重，举重假设轻的本领不可，才能做到寄至味于平淡，于平淡处见神奇，但谈何容易？所以难工。概括说，就是返朴归真难，繁杂华丽易。我以为绝句以太白为高妙。今人作诗，爱作律诗，就是喜欢对句，显示程度，但往往限于才情，多数是硬凑和死对，就有点附庸风雅的味道咏物抒怀的作文。律诗，难道变了新八股？真要作旧体诗，还是多作古诗，有“情话，好过无“意句，更胜强“兴词-作文也一样！
