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1、宋词的写作方法宋词的写作方法（一）什么是词词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来逐渐 和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。 由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。词 是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、 平仄也是一定的。词大致可以分为三类：（1）小令；（2）中调；（3）长调。 有人认为：58字以内为小令，5990字为中调，91字以上 为长调。这种分法未必科学，但大概情况还是如此的。（二）词牌的来历词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只 有四种格式，而词则总共有两千多种格式（按钦定词谱）。 词的这些格式称为词谱。关于词牌的来源
2、，大概有下面三种情况：（1）本来是乐曲的名称。如菩萨蛮、西江月、风 入松、蝶恋花等。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。(2) 摘取一首词中的几个字作为词牌。(3) 本来就是词的题目。浪淘沙咏的是浪淘沙，更 漏子咏夜，抛球乐咏抛球，等等。这是最普遍的。凡 是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是词题，不 另有题目了。但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之 外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下， 词题和词牌没有任何联系。一首浪淘沙可以完全不提到 浪和沙；一首忆江南也可以完全不提到江南。这样，词 牌只不过是词谱的代号罢了。(三) 单调、双调、三叠、四叠词有单调
3、、双调、三叠、四叠的分别。1、单调的词往往就是一首小令，它很象一首诗，不过是 长短句罢了。2、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首 词分成前后(或上下)两阕。两阕的字数相等或基本相等平 仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字数、平仄、 句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式 不相同的，往往是开头几句不一样，叫做“换头”。3、三叠就是三段，如兰陵王、西河等。四叠就是四 段，仅莺啼序一调。不再详述！二、正体和变体（一）正体和变体，二者的区别和联系在读宋词时，有时会遇到这样一种情况，两首词的词牌一样， 但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同，这是因 为词牌有正体和变
4、体之分。如卜算子：卜算子四十四字 双调。别名：缺月挂疏桐百尺楼楚天遥 眉峰碧等正体仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。卜算子宋苏轼缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。卜算子宋陆游驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。变体（一）下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字例：卜算子宋严蕊不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。变体（二）首句变“
5、平平仄仄平”四十四字卜算子宋杨冠清苍生喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。变体（三）上下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字卜算子宋石孝友见也如何暮，别也如何遽。别也应难见也难，后会无凭据。去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。变体（四）下阕末句变“仄仄仄，平平仄”，四十五字卜算子李之仪我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思 意。变体（五）上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄 平平仄”，末句变成“平仄仄，平平仄”，四十五字。卜算子宋徐俯天生百种愁，挂在
6、斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。不见凌波步，空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来 路。变体（六）上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄 平平仄”，上下阕末句变成“仄平仄，平平仄”。四十六字卜算子宋杜安世尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于 泪。试问缘何事？不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成憔 悴。变体（七）上下阕首句变“仄仄平平仄”上阕末句“仄 仄仄，平平仄”，下阕末句“平平仄仄平平仄”，四十七字 眉峰碧宋无名氏蹙破眉峰碧，纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使鸳鸯复! 薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头 滴。综述：上下阕首句可以换“（仄）仄平平仄”
7、，并入韵；或 者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“（仄）（仄）仄， 平平仄”。在眉峰碧里，下阕末句变成了 “平平仄仄平 平仄”。除掉眉峰碧以外，4446字体总共变化组 合为3 6种。据唐宋词学大辞典，卜算子有变体3 0 余种。但是众多的体，只有一种使用最多，便成了正体。正 体和变体之间，既有相同之处，使它们共有一个词牌名，又 有不同之处，区别成许多变体，还生成一些别名。（二）同调异名同样一个词牌，可以有不同的名称，忆江南又名望江 南江南好春去也望江楼梦江南望江梅等。菩萨蛮又名子夜歌重叠金梅花句等。卜算 子又名缺月挂疏桐百尺楼楚天遥眉峰碧等。贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人，很多词牌的多数别
8、 名都是贺铸创造的，这给读者带来不少麻烦。在写词时，除 特殊需要，最好用正名，不要用别名。（三）同名异调还有一种情况，两首词的词牌名一样，可是格式迥然不同！ 这属于同名异调。例如：如梦令和阮郎归都有一个 别名叫宴桃源；浪淘沙和谢池春都有一个别名叫卖花声。这样的情况还有许多。三、填词（一）依声填词细分为二种：1、词人精通音律，会自己作曲，可以直接按曲谱填词！又 称“按谱填词”柳永、周邦彦、姜夔、吴文英等人属此！2、词人不会作曲，但是能听懂曲调，按曲调填词，又称“按 箫填词”。苏轼、秦观、贺铸、辛弃疾等属此！（二）依句填词词人不懂音律，只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填 词。陆游、刘过等人属此
9、，南宋多数词人都如此。这种填词 法填出来的作品和依声填词的作品在平仄上是看不出来的，现在按词谱填词属此。（三）自度曲和自过腔通晓音律的词人，自摆歌词，又能自己谱写新的曲调，这叫 做自度曲，有时也叫自度腔。宋代有不少词人，都深通音乐，他们做了词，便自己能够作 曲，故词集中常见有“自度曲”。一般说来凡是自度曲，至 少都应当注明这个曲子的宫调，或者在词序中说明。自过腔和自度曲的含义是不同的。“过腔”，仅是音律上的改 变，并不影响到歌词句格。所谓“过腔”者，是从此一腔调 过入另一腔调，念奴娇的腔调稍变，即可另外题一个调名曰 湘月。但这仅是歌曲腔调的改动，并不影响到歌词句格。后 世词家，已不懂宋词音律，
10、只能以词调的句格同异为类别， 无法从句法相同的两首词中区别其腔调之不同。念奴娇和湘 月，永遇乐和消息，句法既然一样，从文学形式的角度来看， 湘月即念奴娇，消息即永遇乐。至于二者之间，腔调不同， 却不能从字句中看得出来。自过腔既然不是创调，它就和自度曲不同。但有些宋代词 人还是把自过腔编到自制曲中，因此，有些时候仍把自过腔 作为自度曲的。四、词的平仄规律。词的平仄句法是有规律的，但是又比律诗复杂许多。（一）“句”与“豆”词的句法里有“句”和“豆（读）”。句，大家都不难理解。豆是什么呢？它是词的特点之一。1、一字豆介绍词谱时，有的句子是上一下四，这第一个字就是一字 豆。这种五字句相当于一字豆加上一
11、个四字句，和律诗中的 律句是不一样的。例如：辛弃疾沁园春“正惊湍直下” 应该读成“正一一惊湍直下”而不能读成“正惊一一湍直下”。 一字豆常用仄声，仄声中又常用去声，很少用平声。2、三字豆还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如: 满江红“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四，前三字就 是三字豆！不能读成“凭栏 处潇 潇雨歇。”三字豆 常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄， 少用平仄平，禁止用平平平，切记。（二）律句和拗句；111字句的规律。介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分，同 样，词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点，此 外，词的拗句还可以细分为常见拗
12、句、少见拗句和罕见拗句。 常见拗句使用频率高，接近某些律句。少见拗句频率低，一 般不用，特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见，往往见于 少见词牌（特别是长调），而且是该词调的特征性句子。1、一字句律句：平仄一字句很罕见，十六字令的第一句是一字句“平。”钗 头凤上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”。 2、二字句律句：平平、平仄。少见拗句：仄仄。罕见拗句：仄平“平平”、“平仄”常用，往往要入韵。而“仄仄”很少见， “仄平”更罕见。(1) 用“平平”的例如南乡子上下阕第四句：南乡子登京口北固亭有怀宋辛弃疾何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠！不 尽长江滚滚流。年少万兜鍪，坐断
13、东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生 子当如孙仲谋。(2) 用“平仄”的例如如梦令第五、六句，而且常 用叠句：如梦令宋李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依 旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！(3) 有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成2+ 3或2 + 4的句式。这时的二字句必须入韵。例如：满庭芳下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平，平仄 仄。”霜天晓角下阕首句(平)平平仄仄”可以变成(平) 仄、平仄仄。” “仄仄”也见于这句。沁园春下阕首句可以变成“平平，（仄）仄平平。”3、三字句律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常见拗句：仄仄仄、仄平仄。少见拗句：平仄平、平平平。（
14、1）律句如果单独使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄” 和“平仄仄”往往可以变通。（2）拗句“仄平仄”往往可以替换“平（仄）仄”。“仄仄 仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。（3）“平仄平”、“平平平”较少见，长相思上下阕首句 可以用。例如：林逋长相思吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。（4）两个三字句组合，常见的有：平仄仄，仄平平。捣练子、渔父、鹧鸪天等。在 小令里，这种格式非常严格，不能变通。在长调里，前句前 2字往往可平可仄。切记：后句第二字不能用仄。仄平平，平仄仄。苏幕遮、祝英台近等。（仄）（仄）仄，（仄）平仄。相见欢、满江红等
15、。 仄平平，仄平平。江城子。仄仄平，仄仄平。长相思。（5）三个、四个三字句组合。常见的有：平仄仄，仄平平。仄平平。诉衷情（仄）（平）仄，（平）（仄）仄，仄平平。水调歌头、六 州歌头一字豆领四个三字句，如六州歌头下阕首句：仄一一平 （平）仄，（平）（平）仄，（平）（平）仄，仄平平。4、四字句律句（平）平（仄）仄（含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄） （仄）仄平平（含：平仄平平）常见拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。 少见拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。（1）律句和“特种律”句律句常见“（平）平（仄）仄”和“（仄）仄平平”。前者有 二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”，合起来是“（仄） 平平仄”，有的格律研究家（王力等人）认为这是一
