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1、宋词的写作方法宋词的写作方法(一)什么是词词最初称为“曲词”或“曲子词”,是配音乐的。后来逐渐 和音乐分离了,成为诗的别体,所以有人把词称为“诗馀”。 由于文人的词深受律诗的影响,所以词中的律句特别多。词 是长短句,但是全篇的字数、句数是一定的,每句的字数、 平仄也是一定的。词大致可以分为三类:(1)小令;(2)中调;(3)长调。 有人认为:58字以内为小令,5990字为中调,91字以上 为长调。这种分法未必科学,但大概情况还是如此的。(二)词牌的来历词牌,就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同,律诗只 有四种格式,而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。 词的这些格式称为词谱。关于词牌的来源
2、,大概有下面三种情况:(1)本来是乐曲的名称。如菩萨蛮、西江月、风 入松、蝶恋花等。这些有的来自于民间,有的来自于宫廷或官方。(2) 摘取一首词中的几个字作为词牌。(3) 本来就是词的题目。浪淘沙咏的是浪淘沙,更 漏子咏夜,抛球乐咏抛球,等等。这是最普遍的。凡 是词牌下面注明“本意”的,就是说,词牌同时是词题,不 另有题目了。但是,绝大多数的词都不是用“本意”的,因此,词牌之 外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下, 词题和词牌没有任何联系。一首浪淘沙可以完全不提到 浪和沙;一首忆江南也可以完全不提到江南。这样,词 牌只不过是词谱的代号罢了。(三) 单调、双调、三叠、四叠词有单调
3、、双调、三叠、四叠的分别。1、单调的词往往就是一首小令,它很象一首诗,不过是 长短句罢了。2、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首 词分成前后(或上下)两阕。两阕的字数相等或基本相等平 仄、句式相同或部分相同,也可以完全不同。字数、平仄、 句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式 不相同的,往往是开头几句不一样,叫做“换头”。3、三叠就是三段,如兰陵王、西河等。四叠就是四 段,仅莺啼序一调。不再详述!二、正体和变体(一)正体和变体,二者的区别和联系在读宋词时,有时会遇到这样一种情况,两首词的词牌一样, 但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同,这是因 为词牌有正体和变
4、体之分。如卜算子:卜算子四十四字 双调。别名:缺月挂疏桐百尺楼楚天遥 眉峰碧等正体仄仄仄平平,仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄。仄仄仄平平,仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄。卜算子宋苏轼缺月挂疏桐,漏断人初静。时见幽人独往来,缥缈孤鸿影。惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。卜算子宋陆游驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。变体(一)下阕首句变“仄仄平平仄”,四十四字例:卜算子宋严蕊不是爱风尘,似被前缘误。花落花开自有时,总赖东君主。去也终须去,住也如何住!若得山花插满头,莫问奴归处。变体(二)首句变“
5、平平仄仄平”四十四字卜算子宋杨冠清苍生喘未苏,贾笔论孤愤。文采风流今尚存,毫发无遗恨。凄恻近长沙,地僻秋将尽。长使英雄泪满襟,天意高难问。变体(三)上下阕首句变“仄仄平平仄”,四十四字卜算子宋石孝友见也如何暮,别也如何遽。别也应难见也难,后会无凭据。去也如何去,住也如何住。住也应难去也难,此际难分付。变体(四)下阕末句变“仄仄仄,平平仄”,四十五字卜算子李之仪我住长江头,君住长江尾。日日思君不见君,共饮长江水。此水几时休,此恨何时已。只愿君心似我心,定不负、相思 意。变体(五)上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄 平平仄”,末句变成“平仄仄,平平仄”,四十五字。卜算子宋徐俯天生百种愁,挂在
6、斜阳树。绿叶阴阴自得春,草满莺啼处。不见凌波步,空忆如簧语。柳外重重叠叠山,遮不断、愁来 路。变体(六)上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄 平平仄”,上下阕末句变成“仄平仄,平平仄”。四十六字卜算子宋杜安世尊前歌一曲,歌里千重意。才欲歌时泪已流,恨应更、多于 泪。试问缘何事?不语如痴醉。我亦情多不忍闻,怕和我、成憔 悴。变体(七)上下阕首句变“仄仄平平仄”上阕末句“仄 仄仄,平平仄”,下阕末句“平平仄仄平平仄”,四十七字 眉峰碧宋无名氏蹙破眉峰碧,纤手还重执。镇日相看未足时,忍便使鸳鸯复! 薄暮投村驿,风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人,分明叶上心头 滴。综述:上下阕首句可以换“(仄)仄平平仄”
7、,并入韵;或 者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“(仄)(仄)仄, 平平仄”。在眉峰碧里,下阕末句变成了 “平平仄仄平 平仄”。除掉眉峰碧以外,4446字体总共变化组 合为3 6种。据唐宋词学大辞典,卜算子有变体3 0 余种。但是众多的体,只有一种使用最多,便成了正体。正 体和变体之间,既有相同之处,使它们共有一个词牌名,又 有不同之处,区别成许多变体,还生成一些别名。(二)同调异名同样一个词牌,可以有不同的名称,忆江南又名望江 南江南好春去也望江楼梦江南望江梅等。菩萨蛮又名子夜歌重叠金梅花句等。卜算 子又名缺月挂疏桐百尺楼楚天遥眉峰碧等。贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人,很多词牌的多数别
8、 名都是贺铸创造的,这给读者带来不少麻烦。在写词时,除 特殊需要,最好用正名,不要用别名。(三)同名异调还有一种情况,两首词的词牌名一样,可是格式迥然不同! 这属于同名异调。例如:如梦令和阮郎归都有一个 别名叫宴桃源;浪淘沙和谢池春都有一个别名叫卖花声。这样的情况还有许多。三、填词(一)依声填词细分为二种:1、词人精通音律,会自己作曲,可以直接按曲谱填词!又 称“按谱填词”柳永、周邦彦、姜夔、吴文英等人属此!2、词人不会作曲,但是能听懂曲调,按曲调填词,又称“按 箫填词”。苏轼、秦观、贺铸、辛弃疾等属此!(二)依句填词词人不懂音律,只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填 词。陆游、刘过等人属此
9、,南宋多数词人都如此。这种填词 法填出来的作品和依声填词的作品在平仄上是看不出来的,现在按词谱填词属此。(三)自度曲和自过腔通晓音律的词人,自摆歌词,又能自己谱写新的曲调,这叫 做自度曲,有时也叫自度腔。宋代有不少词人,都深通音乐,他们做了词,便自己能够作 曲,故词集中常见有“自度曲”。一般说来凡是自度曲,至 少都应当注明这个曲子的宫调,或者在词序中说明。自过腔和自度曲的含义是不同的。“过腔”,仅是音律上的改 变,并不影响到歌词句格。所谓“过腔”者,是从此一腔调 过入另一腔调,念奴娇的腔调稍变,即可另外题一个调名曰 湘月。但这仅是歌曲腔调的改动,并不影响到歌词句格。后 世词家,已不懂宋词音律,
10、只能以词调的句格同异为类别, 无法从句法相同的两首词中区别其腔调之不同。念奴娇和湘 月,永遇乐和消息,句法既然一样,从文学形式的角度来看, 湘月即念奴娇,消息即永遇乐。至于二者之间,腔调不同, 却不能从字句中看得出来。自过腔既然不是创调,它就和自度曲不同。但有些宋代词 人还是把自过腔编到自制曲中,因此,有些时候仍把自过腔 作为自度曲的。四、词的平仄规律。词的平仄句法是有规律的,但是又比律诗复杂许多。(一)“句”与“豆”词的句法里有“句”和“豆(读)”。句,大家都不难理解。豆是什么呢?它是词的特点之一。1、一字豆介绍词谱时,有的句子是上一下四,这第一个字就是一字 豆。这种五字句相当于一字豆加上一
11、个四字句,和律诗中的 律句是不一样的。例如:辛弃疾沁园春“正惊湍直下” 应该读成“正一一惊湍直下”而不能读成“正惊一一湍直下”。 一字豆常用仄声,仄声中又常用去声,很少用平声。2、三字豆还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如: 满江红“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四,前三字就 是三字豆!不能读成“凭栏 处潇 潇雨歇。”三字豆 常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄, 少用平仄平,禁止用平平平,切记。(二)律句和拗句;111字句的规律。介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分,同 样,词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点,此 外,词的拗句还可以细分为常见拗
12、句、少见拗句和罕见拗句。 常见拗句使用频率高,接近某些律句。少见拗句频率低,一 般不用,特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见,往往见于 少见词牌(特别是长调),而且是该词调的特征性句子。1、一字句律句:平仄一字句很罕见,十六字令的第一句是一字句“平。”钗 头凤上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”。 2、二字句律句:平平、平仄。少见拗句:仄仄。罕见拗句:仄平“平平”、“平仄”常用,往往要入韵。而“仄仄”很少见, “仄平”更罕见。(1) 用“平平”的例如南乡子上下阕第四句:南乡子登京口北固亭有怀宋辛弃疾何处望神州?满眼风光北固楼。千古兴亡多少事?悠悠!不 尽长江滚滚流。年少万兜鍪,坐断
13、东南战未休。天下英雄谁敌手?曹刘!生 子当如孙仲谋。(2) 用“平仄”的例如如梦令第五、六句,而且常 用叠句:如梦令宋李清照昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依 旧。知否?知否?应是绿肥红瘦!(3) 有些词调下阕首句是五字句或六字句,可以拆成2+ 3或2 + 4的句式。这时的二字句必须入韵。例如:满庭芳下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平,平仄 仄。”霜天晓角下阕首句(平)平平仄仄”可以变成(平) 仄、平仄仄。” “仄仄”也见于这句。沁园春下阕首句可以变成“平平,(仄)仄平平。”3、三字句律句:平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常见拗句:仄仄仄、仄平仄。少见拗句:平仄平、平平平。(
14、1)律句如果单独使用,往往不用“仄仄平”。“平平仄” 和“平仄仄”往往可以变通。(2)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄 仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。(3)“平仄平”、“平平平”较少见,长相思上下阕首句 可以用。例如:林逋长相思吴山青,越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。君泪盈,妾泪盈。罗带同心结未成,江头潮已平。(4)两个三字句组合,常见的有:平仄仄,仄平平。捣练子、渔父、鹧鸪天等。在 小令里,这种格式非常严格,不能变通。在长调里,前句前 2字往往可平可仄。切记:后句第二字不能用仄。仄平平,平仄仄。苏幕遮、祝英台近等。(仄)(仄)仄,(仄)平仄。相见欢、满江红等
15、。 仄平平,仄平平。江城子。仄仄平,仄仄平。长相思。(5)三个、四个三字句组合。常见的有:平仄仄,仄平平。仄平平。诉衷情(仄)(平)仄,(平)(仄)仄,仄平平。水调歌头、六 州歌头一字豆领四个三字句,如六州歌头下阕首句:仄一一平 (平)仄,(平)(平)仄,(平)(平)仄,仄平平。4、四字句律句(平)平(仄)仄(含:平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄) (仄)仄平平(含:平仄平平)常见拗句:平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。 少见拗句:仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。罕见拗句:仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。(1)律句和“特种律”句律句常见“(平)平(仄)仄”和“(仄)仄平平”。前者有 二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”,合起来是“(仄) 平平仄”,有的格律研究家(王力等人)认为这是一