中国传统文化与中国艺术精神剖析

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1、中国传统文化与中国艺术精神作者：本报记者 陈鹏光明日报（2015年11月05日11版）彭吉象重庆大学美视电影学院常务副院长，北京大学艺术学院教授、博导, 教育部艺术教育委员会常务委员，国务院特殊津贴专家。越剧梁祝哈姆雷特剧照人类虽然都要追求真善美，但中国传统美学观念和西方传统美学观念有很大的不同。这种不同，直接影响到中国艺术和西方艺术有很多明显的区别。其区别我们可以从以下几个方面进行简单的比较。中西美学比较人类都在追求真善美， 但是，中国的美学和中国的艺术更多地追求美和善（善就是伦理）的统一，更加强调艺术的伦理价值；而西方的美学和西方的艺术更多地追求美和真的 统一，更加强调艺术的认识价值。正因

2、为如此，就造成了两种艺术表现形式很大的不同，例 如我们以西方话剧和中国戏曲中的悲剧为例，西方的悲剧可以说是彻底的悲剧，一悲到底， 如莎士比亚的哈姆雷特，到最后差不多台上所有的主人公几乎都死了，哈姆雷特自己死了，他的父亲被他的叔父害死了，然后叔父死了，母亲死了，未婚妻死了，他的岳父也死了，小舅子也死了，台上的人几乎都死光了， 这就是西方的悲剧。 中国的戏曲就不是这样的，中 国的戏曲并不是没有悲剧， 但是中国的戏曲一定要有一个光明的结尾，或者称为大团圆的结局，一定要让“善”战胜“恶”，这就是中国文化强调的美与善统一。中国传统美学强调的是表现、抒情、言志；而西方强调的是再现、模仿、写实。这 是一个很

3、大的不同。 中国的艺术注重表现艺术家的情感。如中国绘画更多地强调表现，不注重焦点透视，而是注重散点透视；西方绘画却非常注重焦点透视，强调再现、模仿和写实。为什么会这样，区别的原因在哪里呢？我觉得除了两种文化不同以外，还有一个就是两种文学的源头也不一样。中国文学史是从诗经、楚辞开始的。诗经是流行于2000多年前的民间歌谣，楚辞是屈原、宋玉创作的作品。而且诗经大部分在黄河流域， 而楚辞是在长江流域。诗经和楚辞分别代表了中国的黄河文明和长江文明，但 是它们有一个共同的特点，就是他们都是抒情诗歌。抒情诗歌就是要表现、抒情和言志，都 是抒情诗。所以中国文学艺术的源头是抒情文学，文化的传承形成了中国艺术强

4、调的抒情。西方文学公认的源头是荷马史诗和古希腊戏剧。荷马史诗包括了奥德赛和伊 利亚特两部巨著，特洛伊便是其中的一个故事。荷马史诗是史诗，是在讲故事， 而且故事非常精彩。还有古希腊的戏剧也很有名。我们可以发现，荷马史诗和古希腊戏剧都是叙事文学，叙事文学一定要再现、模仿、写实，和我们抒情文学的表现形式是完全不一样的，所以，两种文学艺术的源头不同，造成了中西方美学与艺术各自的特色。不过，最 根本的原因还在于民族文化的不同。中国文化的特色是什么？也是众说不一，如果只用一句话来概括中国文化的话，我国著名学者张岱年先生、季羡林先生和汤一介先生都曾经说过， 就是“天人合一”。“天人合一”是中国文化最精髓的地

5、方，“天人合一”就是强调人和自然和谐相处。西方文化也可以用一句话来概括，就是“主客分立”。西方文化从古到今都是“二 元论”的，最早是上帝和人，到了文艺复兴以后，上帝没有那么重要了，就变成了人和自然 二元对立，正因为这样，文艺复兴以后，西方的自然科学发展得非常快。“二元论”就是强调主客分立，人要不断地去认识自然、改造自然、征服自然。我们现在用的自然科学包括化学、物理学、生物学和天文学都是从西方传过来的，都是他们的体系，都是他们划分的。可 以说西方文化在文艺复兴时期是功不可没的。现在进入21世纪，西方文化潜在的弊端也越来越明显，主要表现在人一味地征服自然、改造自然，最后造成了环境的破坏。现在很多西

6、 方的思想家甚至是科学家，要求从中国传统文化、东方传统文化中去吸收精华，他们已经认识到中国传统文化中很多东西是可以借鉴的，如人与自然的和谐统一。 因此，就中西文化来说，很难说哪个优哪个劣，应该说是互相取长补短。归根到底，中西方美学的不同是由于两 种文化的不同。中国传统美学中国传统美学是由“三家”组成的，即儒家美学、道家美学和禅宗美学。儒家美学 是以孔子和孟子为代表，道家美学是以老子和庄子为代表，禅宗美学是以六祖慧能为代表。儒家在中国古代社会从来是占正统地位的，两千多年封建社会处于主导地位的思想就是儒家思想。儒家突出一个“仁”字。“仁者爱人”，其实就是讲和谐，儒家尤其强调人与人、人与社会的和谐。

7、 儒家的思想是“入世”，道家的思想是“出世”，禅宗的思想是“遁 世”。我们可以分别对“三家”各列举一位唐代的大诗人来说明。儒家的唐代诗坛代表人物 毫无疑问是杜甫，杜甫被称为“诗圣”，因为他是典型的儒家思想。道家的唐代诗坛代表人 物是大诗人李白，李白被称为“诗仙”，因为他是典型的道家思想。禅宗的唐代诗坛代表人 物是大诗人王维，王维被称为“诗佛”，因为他是典型的禅宗思想。下面我们就分别从“人生态度” 和“诗歌风格”两个方面来对这三位大诗人进行比较，从中我们就可以发现这三家美学各自有什么特点：儒家美学。杜甫的人生态度是“忧国忧民、正己正人”，这是典型的儒家思想。范仲淹 的岳阳楼记“先天下之忧而忧，后

8、天下之乐而乐”也是非常经典的儒家思想。儒家提倡 的是“修身，齐家，治国，平天下”。其实，讲的就是人生的一个修养过程。第一是“修身”，就是先把自己的各方面修炼好，搞好自身修养，现在讲素质。第二是“齐家”，就是管理好 家庭。大家可能觉得这个没什么了不起。其实不然，管理好一个大家庭在封建社会是很不容易的。在“齐家”基础上就要努力去“治国”，把自己的国家治理好后就能“平天下”，也 就是说治理好国家后才能去统一天下，这是儒家的追求。杜甫的诗歌完全体现了这种精神。比如著名的三吏三别，讲的是安史之乱给老百姓带来的痛苦和杜甫自己的感受，典型的忧国忧民。甚至杜甫的其他诗歌，包括大家熟悉的茅屋为秋风所破歌，同样是

9、在忧国忧民。现在成都还有杜甫草堂，当时杜甫就住在里 面，住在一个茅草屋里，有一天刮大风下大雨把他房顶的茅草给吹到河对岸去了，结果河对岸有一些小孩不懂事，就把这些茅草给抱回家去当柴火了。杜甫年纪老了，追也追不上，最后杜甫回来以后叹气道“唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息”。虽然狂风吹走茅草屋，个人 贫困潦倒，但是这个时候，杜甫想的却是“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”。自己 房子都没有了，还在忧国忧民。这就是儒家可贵的忧国忧民的思想。道家美学。道家提倡的是“出世”，提倡要到自然中去追求和谐。如果说儒家是人 与社会的和谐，那么道家是人与自然的和谐。道家突出一个“道”字，如果在唐代找一位代 表大诗人

10、的话就是李白。李白被称为“诗仙”，“仙”就是道家的（杜甫被称为“诗圣”， 圣就是圣人，即儒家）。我们先来看李白的人生态度，李白崇尚自然之道，追求个体精神的 绝对自由，是人与自然和谐。道家的代表人物庄子就一再提出人要到大自然中去，比如逍遥游，里面说“与天地并生，与万物为一，与造化同流，与日月同辉，游乎四海之外”。说的就是要在大自然中得到心理和谐。例如李白的庐山遥寄卢侍御虚舟 中说“我本楚狂人，凤歌笑孔丘。手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。五岳寻仙不辞远，一生好人名山游”，具有浓 郁的道家色彩。此外，李白的“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。人生在世不称意，明朝 散发弄扁舟。”写的也很有哲理性，所以说李白是道

11、家的代表。李白诗歌的风格就跟杜甫完全不一样了，杜甫诗歌十分严谨，中规中矩。李白诗歌的风格却是不拘一格，挥洒自如。比如李白的诗歌蜀道难，“噫吁兮，危乎高哉，蜀道 之难难于上青天，蚕丛及鱼凫，开国何茫然，尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。”为什么 举这个例子，请大家注意看这首诗，开头的噫吁兮”是三个字，“危乎高哉”是四个字，“难于上青天”是五个字，后面还有七个字的，甚至还有十一个字的可见，三个字、四 个字、五个字、七个字、十一个字的都有，在别人看来这是毫无章法的，可是李白写出来后 大家都叫好。只有李白才有这样的道家风范、挥洒自如，“无法而法，乃为至法”（清代画家石涛语），如果换个人谁都不敢这样写的。

12、禅宗美学。禅宗是典型的以心传心。应当说，“以心传心”这是禅宗最主要的一个精神。禅宗突出一个“心”字。禅宗主张“遁世”。道家的“出世”还需要先进去再出来， 而禅宗的“遁世”就是说进都不要进去， 绕开尘世，更加彻底。禅宗强调人与人自身的和谐， 即“人与人心和谐”。如果说对中国古代文学、戏曲影响最大的是儒家，那么对中国绘画、 书法来说，影响最大的毫无疑问是禅宗。禅宗就是中国化的佛教，主要强调以心传心。如果选唐代的一个大诗人作禅宗美学 代表的话就是王维。王维被称为“诗佛”，他的追求就是禅宗美学。王维既是大诗人、大画 家，又是书法家、建筑艺术家，王维官职很高，曾任尚书右丞。早年丧妻，终身未娶。亦官 亦隐

13、，晚年隐居在辆川别墅。书上讲王维“退朝之后，焚香独座，以禅颂为事”，他的人生 态度就是禅宗。王维诗歌的两大特点就是“禅意”和“画意”。比如鹿柴：“空山不见 人，但闻人语响；返景入深林，复照青苔上。”说的是夜晚，山上非常宁静，远远仿佛能听 到有人说话声音，到了山林里一看根本没有人，只看到月光照在青苔上。非常富有禅意和画意。还有一首叫鸟鸣涧：“人闲桂花落，夜静春山空；月出惊山乌，时鸣春涧中。”讲 的是山间夜晚静得连桂花落地的声音仿佛都听得见，月亮从云层里出来把树上歇息的小鸟惊醒了，鸟儿鸣叫的声音在山谷里回荡。这首更有禅意和画意。另外酬张少府：“晚年惟好静，万事不关心；自顾无长策，空知返旧林。松风吹

14、解带，山月照弹琴；君问穷通理，渔 歌入浦深。”写自身，写真情，写实感，反映出王维此时此地此景的心境。以上讲的这三种美学，在一代文人身上不是截然分开的。虽然杜甫是以儒家为主， 李白是以道家为主， 王维是以禅宗为主， 但并不是说他们身上就没有别的。杜甫身上也有道家的东西，李白身上也有儒家的东西，王维身上也有儒家甚至道家的东西。 比如，王维进朝 做官肯定要按儒家的方式行事，上朝是儒家，退朝是禅宗。所以说，他们每个人身上三种美学都有，只不过是每个人更侧重哪一种。另外，一直讲“儒道互补，庄禅相通”，这八个字 概括了三种美学、三种文化相互渗透。中国文化有很大的包容性，如果大家去过青岛崂山， 就能发现山上佛

15、教的庙宇和道教的道观和平相处，互不侵犯。我们国家没有一个宗教能占统治地位，但是在中国什么教派都能留下来。世界上的三大宗教在中国都有其分支，但是谁也不占统治地位。再一个是艺术作为精神的家园给中国历代知识分子提供了一个精神的空间，尤其是道家和禅宗。刚才讲了儒家是“入世”，但是在历代知识分子失意的时候，道家和禅宗往往 作为他们精神的家园予以寄托。比如说中国画著名的“元代四大家”、“明代四大家”、清代“扬州八怪”全都是寄情于书画，在道家和禅宗里面尽情地遐想。而西方就不一样了，西 方很多知识分子功成名就以后都自杀了，包括文学家、艺术家、思想家。如德国哲学家尼采，他是20世纪德国的一位大哲学家，他的名著悲剧的诞生，有句名言是这样说的“就算 人生是场梦，也要有滋有味地做完这场梦；就算人生是场悲剧， 也要有声有色地演完这场悲剧”。但是，十分可惜的是尼采自己就没有做完这场梦和演完这场剧，他在功成名就之后反而自杀，因为他钻研越深入， 越找不到精神的家园。 还有一个是奥地利著名作家茨威格也是一个典型例子，茨威格就是在拿了文学大奖以后和他的妻子双双服毒自尽的，既不是经济原因也不是生病导致的， 就是因为他觉得越写下去越找不到精神的家园。 而中国的文人可以在 艺术里面找到精神的家园，失意