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1、. .【瑞士】勒.柯布西耶作品朗香教堂这是一座位于群山之中的小小天主教堂，它突破了几千年来天主教堂的所有形制,超常变形，怪诞神秘，如岩石般稳重地几立在群山环绕的一处被视为圣地的山丘之上，朗香教堂建成之时，即获得世界建筑界的广泛赞誉它表现了勒氏后期对建筑艺术的独特理解、娴熟的驾驭体形的技艺和对光的处理能力。无论人们赞赏与否，都得成认勒柯布西耶的非凡的艺术想象力和创造力。勒柯布西耶承受这个重建朗香教堂的工程之后，采用了一种雕塑化而且奇特的设计方案。他突破了，于是好似是飘浮在墙面上一样。南面的墙被称之为“光墙，这个墙体很厚，上面留有一些不规那么的空洞，室外开口小，而室内开口大，比例奇特，靠外墙的局部
2、装上教堂里常用的彩色玻璃，同时，墙体和屋顶的连接并不是无缝的，而是有一定间隙的，她的三个弧形塔把屋顶的自然光引入室内，这些做法使室内产生非常奇特的光线效果，而产生了一种神秘感。主礼拜堂位于东面，这是符合基督教义的。这个礼拜堂可以容纳50个人。朗香教堂的屋顶东南高西北低，显出东南转角挺拔奔昂的气势，这个坡度很大的屋顶有收集雨水的功能，屋顶的雨水全部流向西北水口 ，经过一个伸出的泻水管注如入地面的水池。教堂的三个竖塔上开有侧高窗。它以一种奇特的歪曲的造型隐寓超常的精神。教堂要求简单造价不高，是一个表意性建筑。朗香教堂是二次世界大战以后，勒柯布西耶设计的一件最引人注意的作品，它代表了勒柯布西耶创作风
3、格的转变，并对西方“现代建筑的开展产生了重大的影响。又译为洪尚教堂，位于法国东部浮日山区的一个小山顶上，1950年由勒.柯布西耶设计。它是勒.柯布西耶在第二次世界大战后的重要作品，代表了勒.柯布西耶创作风格的转变，对现代建筑的开展产生了重要影响。朗香教堂勒规模不大，仅能容纳200余人，教堂前有一可容万人的场地，供*节日时来此朝拜的教徒使用。 这个教堂的设计中，勒.柯布西耶把重点放在建筑造型上和建筑形体给人的感受上。他摒弃了传统教堂的模式和现代建筑的一般手法，把它当作一件混凝土雕塑作品加以塑造。教堂造型奇异，平面不规那么；墙体几乎全是弯曲的，有的还倾斜；塔楼式的祁祷室的外形象座粮仓；沉重的屋顶向
4、上翻卷着，它与墙体之间留有一条40厘米高的带形空隙；粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞，上面嵌着彩色玻璃；入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处；室内主要空间也不规那么，墙面呈弧线形，光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下来，使室内产生了一种特殊的气氛。朗香教堂是二次世界大战以后，勒柯布西耶设计的一件最引人注意的作品，它代表了勒柯布西耶创作风格的转变，脱离了理性主义，转到了浪漫主义和神秘主义。并对西方“现代建筑的开展产生了重大的影响。瑞士】勒.柯布西耶作品印度昌迪加尔法院 印度的旁遮普省是印度从英国殖民地统治下获得独立后，本世纪50年代印度政府在喜马拉雅南麓山
5、脚下称为昌迪加尔的一片干旱的平原上重新建立的印度最重要的一个省。法国著名建筑师勒柯布西耶被聘请来作这个新省会的城市规划设计师和建筑设计师。他是印度总理尼赫鲁欣赏的建筑师。这次时机使他大显身手。他把整个城市划分为整齐的矩形的街区，形成一个棋盘式的道路系统，并明确地把各街区分为政治中心、商业中心、工业区、文化区和居住区等5个局部，功能分布非常明确。他还设计了政治中心的好几座主要建筑物，高等法院是其中最早落成的一座，于1956年建成，它的建成曾经引起世界建筑师们的广泛注意仿效。 柯布西耶的主要出发点是不依赖机械的空气调节，而利用建筑本身的特点来解决当地烈日和多雨的气候所造成的困难。法院建筑地上4层，
6、它的主要局部用一个巨大的长100多米的钢筋混凝土顶篷罩了起来，由11个连续拱壳组成，横断面呈V字形，前后挑出并向上翻起，它兼有遮阳和排除雨水的功能；屋顶下部架空的处理有利于气流畅通，使大局部房间能获得穿堂风，这样以建筑物本身的设计方法来解决当地的日晒和雨季问题。 法院的入口没有装门，只有3个高大的柱墩一直支承着顶上的篷罩，形成一个高大的门廊，柱墩外表分别涂着绿、黄和桔红3种颜色，门廊气势雄伟，空气畅通。从入口进去就到了法院的门厅，进入门厅以后是一个柯布西埃经常在建筑中心采用的横置的大坡道，人们可以顺着坡道登楼。一层有一间大审判室和8间小审判室，楼上也有一些小审判室，办公室。另外还有对公众开放的
7、图书馆和餐厅。它的平面形状是一个简单的L形。 法院建筑的正立面上满布着大尺度的垂直和水平的混凝土遮阳板，做成类似中国的博古架形式。到了上部，它们逐渐向斜上方伸出，使和顶部挑出的篷罩有所照应。整个建筑的外表都是裸露的混凝土，上面保存着浇捣时模板的印痕。柱墩及遮阳板的尺寸特别大，使人感到十分粗暴，像是一座经过千百年风雨侵蚀的老建筑。门廊内部的坡道上也满是大大小小不同形状的孔洞，在其他地方，经常有一些奇怪的孔洞的凹龛；有的还涂上红、黄、蓝、白等特别刺眼的色彩。 法院的建成曾引起各国建筑师的广泛关注。这种巨大尺度的建筑构件，粗壮的入口柱廊，比照色块的处理，粗糙的混凝土饰面，大胆的抽象图案设计所形成的特
8、殊建筑风格，被人们称之为“粗野主义建筑。【瑞士】勒.柯布西耶作品马塞公寓 为缓解二战后欧洲房屋紧缺的状况而设计的新型密集型住宅，充分地表达了勒 柯布西耶战前要把住宅群和城市联合在一起的想法。1945 年反法西斯联军迫近柏林，勒 柯布西耶应当时任法国战后重建部长之邀，设计一座大型的居住公寓，该工程直接由政府拨款，并且没有固定建造地点的限制，4 个放置在马赛风景中心带的地点都可考虑。当然，设计与建造过程也不是一帆风顺的，正如 Andre Wogenscky, 柯布西耶的一位关系密切的合伙人所说“冗长的会议和讨论、刻板的工作方式、政府官员愚蠢的想法，批评和攻击几乎摧跨了这个工程。 马赛公寓，1946
9、-1957建于马赛市郊的一座大型公寓住宅。被设计者称之为“居住单元盒子，按当时的尺度标准是巨大的，165 米长，56 米高，24 米宽，通过支柱层支撑在3.5x2.47 英亩面积的花园，这种做法是受一种古代瑞士住宅小棚屋通过支柱落在水上的启发，主要立面朝东和西向，架空层用来停车和通风， 还设有入口、电梯厅和管理员房间。大楼共有18 层，有23 种不同的居住单元，共337 户，可供1500-1700 名居民居住，提高了居民选择的自由度，突破了承重构造的限制，从单身住户到8 个孩子的家庭，室内楼梯将两层空间连成一体, 起居厅两层通高，到达4.8 米高，3.66x4.80 米大块玻璃窗满足了观景的开
10、阔视野，在第7 、8 层布置了各式商店，如鱼店、奶店、水果店、蔬菜店、洗衣店、饮料店等，满足居民的各种需求，幼儿园和托儿所设在顶层，通过坡道可到达屋顶花园。 在 设计马赛公寓的过程中，勒 柯布西耶运用文艺复兴时期达 芬奇的人文主义思想，演变出一套“模数系列，这套“模数以男子身体的各局部尺寸为根底形成一系列接近黄金分割的定比数列，他套用“模数来确定建筑物的所有尺寸。 整体骨架现浇，墙板等钢筋混凝土构件工厂预制，现场装配的“啤酒箱式构造模式。 这是令俺最赞服的地方，大师对相应于新材料的新技术的大胆尝试。 建筑亦为柯布在大工业背景下对集体住宅面临建筑及城市双重尺度问题的探索。柯布机敏地洞察到了钢筋混
11、凝土这一全新材料在建筑领域的广阔前景，并快人一步根本做足了文章，著名的“柯五点的提出充分地表达了其非凡之处。底层的柱墩： 据说的底层架空模式的灵感，来源于其在西非贝宁湖中所见吊脚楼的启示 马赛公寓的出现进一步表达了柯布西耶的“新建筑的五个特征，建筑被巨大的支柱支撑着，看上去像大象的四条腿，它们都是未经加工的混凝土做的，也就是大家都知道的粗面混凝土，它是柯布西耶在那个时代所使用的最主要的技术手段，立面材料形成的粗野外观与战后流行的全白色的外观形式形成鲜明比照，引起当时评论界的争论，一些瑞士、荷兰和瑞典的造访者甚至认为外表的痕迹是材料本身缺点和施工技术差所致，但这是柯布西耶刻意要产生的效果，他试图
12、将这些“粗鲁的、“自发的、“看似随意的的处理与室内精细的细部及现代建造技术并置起来，在美学上产生强烈比照的感受。事实上，这些被称为“皱折、“胎记的特定词汇，是一段历史阶段的沉积，是历史的痕迹，也是人类开展过程的缩影，描述了时间的流逝和时光的短暂。公用效劳层的走廊这个“module originale保存了原初设施、家具陈设及颜色配置 在这里柯布尊重了传统，将厨房视同传统住宅中壁炉一样的核心地位，所以厨房与起居之间仅以一道类似吧台的半隔断cuisine-bar分界，厨房不必再隐蔽在住宅的某一角落，而要充分与起居交流。设计暗示着Corbusier“居住机器的理念卫生间阳台夜观 屋顶上设有小游泳池、
13、儿童游戏场地、一个200 米长的跑道，健身房、日光浴室，还有一些效劳设施被勒 柯布西耶称为“室外家具，如混凝土桌子、人造小山、花架、通风井、室外楼梯、开放的剧院和电影院，所有一切与周围风光融为一体，相得益彰。他把屋顶花园想象成在大海中航行的船只的甲板，供游人欣赏天际线下美丽的风光，并从户外游戏和活动中获得乐趣。“户内生活像一次海上旅行，这种思想贯穿于马赛公寓设计的始终。确实，生活与旅行有着一些共同点，都有开场与完毕，它们没有拘泥在明确的事实和具象的事物上，而是表达一首诗，讲述一个故事或一幕话剧，塑造和架构着人类生活的开展和延续。勒 柯布西耶采撷、继承前人留下来的经历，加以重组、重新定义、改装，
14、农庄里的水渠、小棚屋，甲板等都成为新的设计母体，重新出现在人们面前 。 室内重复着立面的风格，略为凸起的卵石饰面，拉毛材料的顶棚，粗面混凝土饰面的立柱、色彩大胆强烈的家具，在一层门厅处墙上挂着柯布西耶的几幅设计作品，包括著名的萨伏伊别墅等，现在的马赛公寓不仅是一个密集型住宅，还是一个缅怀、纪念大师的场所。 它给人们留下的印象不仅是视觉上的冲击，更是观念上的更新，它把人们从战后乏味的生活中唤醒，远离枯燥乏味的工作，闲暇时的孤独，体会到社区的亲和力，创造出一种与战后生活相适应的生活状态。此后的第二个“单位建在南特Nantes ，是为一个私人公司而建的(19531955), 第三个建在柏林，是受公民
15、行政管理局(Citizen Administration) 的委托为1957 年的建筑博览会建造的。 马赛公寓是一个非常成功的建筑，在欧洲它立刻就被年轻的建筑师所仿效，对我国的建筑师也产生了深远的影响。位于*市福田中心区北部的“雕塑家园，它由*雕塑院和一栋31 层的高层公寓组成，总建筑面积40315 平方米，住户共有380 户，户型全部是全复式，分上复和下复两种，5.4 米通高的落地窗，两种对称排列南北向70 平米小户型户型单位互为上下，即一个单位是卧房在上，厨房在下，而对面一套单位那么是厨房在上，卧室在下，这种厨房放在复式单位的上层在*市住宅中是个创举。开展商将这种开放式厨房理解为改变厨房在整个家庭功能布局中一直处于后台的传统定位，实现对家务劳动价值的重新确认，由此创造一种新的价值理念。当然，新的设计思想某些方面与传统的生活方式必然发生着一些冲突，如进门就是像鞋柜一样
