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1、入殓师镜头体会感受镜头是连接观众与光影世界的桥梁，如果说机械工具是人类手脚的另类延 长，那么，镜头便是人类视野的扩展，思想的奔腾，在那里，我们要么恣意飞扬 地泼洒青春，要么庄重宁穆的思虑哲理固定镜头便是这如密线股“桥梁”中不可忽视的一种。固定镜头是一种静态 的造型方法，它的核心就是画面所依托的框架不动。 正是这种不同于其他镜头构 图的特性，使它在特定类型构图中拥有不可比拟的构图优势。固定镜头视点稳定，符合人们日常生活注视详视的视觉体验， 有利于表现静 态环境；固定镜头由于其稳定的视点和静止的框架， 便于通过静态造型引发趋向 于“静”的心理反应，给予观众以深沉、庄重、宁静、肃穆等感受。日本影片入
2、殓师凭借其精致考究的镜头构图，独特另类的角度，乐观幽默而又不失庄重深穆的叙事口吻一举荣获了 2009年美国奥斯卡”最佳外语片” 奖，被誉为“很轻的电影很重的人生”。作为一部讲述一个特殊的职业入殓师， 并在其中引入对人生观、生死观思考的文艺电影，影片中固定镜头的完美运用无 疑是亮点之一。固定镜头的运用放慢了影片节奏，使观众有足够的注意力来关注演员的表情 神态和对白，并留下思考的空隙；固定镜头静物式的摹写方式与日本小镇那缓慢、 悠闲的日常生活节奏相和，完美展现了日本的风土人情；固定镜头的运用制造出 的割裂感被导演巧妙化用，使影片有一种翻阅老相册般的怀念感。影片开头的楔子采用了长时间的固定镜头表现。
3、 运用重复式镜头构图，斜侧 面拍摄，使其拍摄物体由远到近、由小到大而向远处重复延伸。白茫茫的暴风雪 遮住道路，导演巧妙地运用路旁矗立的树干勾勒出道路轮廓，车灯的攒射穿透了 暴风雪，贯通了画面，使观众不会产生镜头的突兀感。这段镜头留取的大片的因暴风雪而造成的空白， 沟通了画面上各对象之间的 关系，组织了它们之间相互关联的纽带，而不至于造成景物单调而引起的割裂感。 特别是对于这类运动的物体，前面留取空白，才能使运动中的物体有伸展的余地， 观众心里也觉得通畅，加深了对物体运动的感受。影片开始部分运用固定镜头，初次为我们展示了入殓师的工作情形。运用 三角形构图，以老年入殓师、青年入殓师和死者为三个视觉
4、中心，形成斜三角形, 再加上四周屏风所营造的密封效果，其产生的稳定感有利于影片主题和名称的展 示，导演也选择此镜头导入影片主题名称。把两位入殓师在安排在斜三角形几何中心上的构图， 也使稳定的画面有所突 破，而不至于显得呆板和一尘不变。特别是其一动一静，一斜一正，形成鲜明的 对比，使固定镜头构图也有流动的发展。影片铺垫部分，长时间的固定镜头为我们交待引入了主角失业后与妻子交谈 的场景。运用均衡式构图，把主角和妻子两个对象左右分开，分置于画面的两端， 使各部分之间给人以平衡满足的感觉， 画面结构完美无缺，安排巧妙，对应而平 衡。构图中在主角背后加上了一株灌木，以此弥补主角构图高度中与妻子的不对 等
5、，使构图更显平衡美感。构图中运用重章叠放的家具，贯穿画面，使各个对象 相互关联起来形成整体。全世界的城镇都是我们的新居影片铺垫部分运用旁白的的形式交待夫妻关系， 并采用特写影片中摆放的照 片的方式，间接地表现夫妻感情。采用了紧凑式构图和对分式构图相结合， 对景 物以特写的方式加以放大，使其布满整个画面，紧凑、细腻、微观。对于刻画景 物细节达到传神的效果，令人难忘。两个相框左右将画面一分为二，形成左右呼应；画框一大一小，具有倾斜流 动的美感，不至于使画面单调乏味，缺少变化。背景采用虚焦手法，突出了相框 形象，主次鲜明。我要不要开家店呢影片发展部分，主角和妻子回到祖屋居住并开始寻找新的工作，夫妻俩
6、在饭 桌上交谈。运用黄金分割式构图，将主角和妻子各放到各自的黄金分割点上， 这 种构图符合人们的普通心理，也是传统的构图方法，用于展现普通的日常生活， 有一种温馨、朴素的亲近感。运用交叉线式构图的餐桌，既是组织主角和妻子两个对象的纽带， 也使画面 在构图上有所突破，静中有变。能充分利用画面空间，并把视线引向交叉中心， 也可引向画面之外，展现出活泼轻松，舒展含蓄的特点。影片发展阶段，固定镜头展现主角外出寻找工作。运用十字形构图，画面上 主角和地平线成正交十字形的构图形成。 这类构图能剩余较多的空间，因而能够 容纳较多的背景和陪体，使观众视线自然向十字交叉线中心集中。而构图中的汽车按照重复式构图安
7、排，由近向远运动，造成周围景物向中心 聚集的感觉，使观众视线强烈引向主题中心，其产生的压迫中心、局促沉重的感 觉映衬了主角失业后寻找工作的焦虑心情。影片发展阶段，采用固定镜头表现主角无奈接受入殓师职业后的局促与不 安。运用对称式构图表现楼梯间，运用向心式构图安排楼梯间和人物的整体关系将主角放在相称的楼梯间中心，对称式的构图虽有平衡、稳定、相对的特点， 但也有呆板，缺少变化的缺点，但导演就是利用这一缺点，其相称的楼梯壁形成 对人物对象的挤压，巧妙地又运用向心式构图，使观众视线强烈引向中心，利用 构图就表现出人物内心的挣扎和局促。影片发展部分，因为妻子的不满，主角决定向社长辞职，两人在社长家的阁
8、楼相见。采用固定镜头表现社长请主角吃河豚鱼白并相交谈的情景。 运用框式构 图，利用盆景灌木作为前景，来表达主题，阐明环境。这种构图符合人们的视觉经验，使人们感觉到透过门和窗来观看影像， 产生 现实的空间感和强烈的透视效果。影片发展阶段，主人公行走在小镇的街道上，导演采用固定镜头来表现主人 公所注视的景物。运用变化式构图，把人物对象故意安排在画面的左一侧， 留取 下想象和思考的空间，富于韵味和情趣。建筑运用交叉线构图，建筑物形成的斜线交叉形成构图，并把视角引向交叉 中心，与主人公的视线相衬。交叉的几何中心设在茂密不透光的密林中， 赋予联 想的空间。影片发展部分，夫妻俩围坐在一起，听着母亲仍旧收藏
9、着的父亲的胶片唱片运用垂直式构图，画面中的柱子错落地把构图分为三部分，使人物对象竖直状的 分布在画面上。景深采用前虚后实的景深，老旧的胶片唱片运用虚焦象征着过往的追忆，实 焦的夫妇俩象征着现实的幸福和温馨。镜头是光影世界无声的演员，构图便是演员面目的表情。根据影片入殓师 中固定镜头的体会感受，发现因循中亦有变化，而不是单调乏味的框架不动。在 光彩斑斓的影片世界，固定镜头构图也是其中活泼动人的光影因素。我的心得体 会是：对于影视作品的镜头构图，不应套用照搬，而是应该根据景物人物对象关 联联系，服从情节要求，最大限度地营造美感，赋予内涵与联想，“感于哀乐，缘事而发，哀乐隐忍有度，是一种东方式的感情的流露。
