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1、博物馆陈列艺术设计原则赵春贵2013-2-16 15:47:41 来源：装饰2009年03期【英文标题】Design Principles of Exhibition Art in Museum【作者简介】赵春贵，天津博物馆陈列部【内容摘要】博物馆陈列艺术设计应该坚持做到把握陈列主题、创造完美形 式、满足实用功能、保障展出安全、力求经济合理。这五点可以有效地指导陈列 艺术设计，作为设计依据的总则，同时也可以作为评估任何一个陈列艺术设计的 准则。【关键词】把握主题实用美观经济安全陈列、展览是博物馆向社会提供的特殊精神产品，同时也是博物馆向社会展 示藏品和研究水平的载体，它凝聚着博物馆工作者的科学
2、艺术劳动。陈列大纲见 诸书面，物化的形象的陈列、展览依靠设计师进行一系列艺术创作才能见诸观众。 陈列并非随意地拼凑摆放，它需要根据所提供的条件，并且遵循一定的原则来施 行。2.侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆入口主体雕塑“冤魂的呐喊”一、把握陈列主题在我国，博物馆基本上分为社会科学和自然科学两大类，对于前者，重要的 一条是尊重历史，准确地利用展品反映人和事件以及社会发展。这类博物馆陈列 不能随意虚构情节渲染事件的本来面目，在陈列艺术处理上既突出揭示其展品的 本质，同时兼及相互关联的其它方面。艺术类的陈列主要通过艺术实物，反映人 类的艺术实践和审美意识的发展变化规律，揭示美的本质，给人以美的感受
3、和教 育。自然类博物馆陈列应揭示自然发展变化规律，突出人类对自然的保护和利用， 用科学的观点表现自然环境和生物种群的生活状态。科技类的陈列在于展示人类 科技发明创造成果，扩大科技应用范围，普及科技知识。概括来说这是各种类型 博物馆陈列的基本内容和要求，陈列艺术设计就应该围绕着这些宗旨进行整体的 形象的设计构思，做出与内容相一致的形式构成方案，它应该是惟一合适的，追 求完美的，而不应当是程式化、概念化、一般化的方案，就是说，它应当是最大 限度地适于表现内容的方案。各种类型博物馆的陈列都有自身的主题思想，主题思想是陈列内容的灵魂， 艺术设计能不能紧扣住主题思想是至关重要的。艺术设计对陈列内容来说是
4、再创 作，应当突出表现积极、健康的思想情趣。观众往往把参观博物馆陈列看作是一 种高层次的精神活动，因为每一个陈列都是研究人员将人类历史文化的演进加以 探讨，将人类文化的成就展示于世人面前，它既向人们传播知识，又使人们从传 统的文化中汲取新的创造力，其思想教育作用是显而易见的。陈列的主题思想是来源于生活的，既反映着历史，又启迪着现实，忠实于历 史，贴近于现实，这是各种陈列内容主题的共同特征，自然也是艺术设计遵循的 一条基本原则。所以设计师要有坚实的生活实践和知识储备以及高度的艺术技巧，不这样不足以分别把握不同陈列内容主题思想这一精髓。形式和内容相统一，这也是准确表达主题重要的一点。本质上讲，内容
5、和形 式是相辅相成、不可分割的，陈列艺术也不例外。形式和内容的关系是一种辩证关系，其一，内容决定形式，因而形式是适于 表现内容的形式。我国文论主张“为情而造文”，反对“为文而造情”，情在这 里是内容和主题思想，文是形式结构和表现手法。陈列内容和主题思想在设计中 的主导作用上面已经谈到了，能不能为特定的内容寻找相应的表现形式则是设计 师一个重要课题了。其二，形式对内容有积极能动作用和相对独立性，尽管内容 是主导的，但形式也不是消极被动的，恰当的完美的艺术形式可以使主题思想得 到广泛传播、深入人心，产生广泛持久的社会作用。否则“言之无文、传之不远”， 同样的文物，在库房藏品柜中和在展厅陈列环境中给
6、人的审美感受不一样。为什 么？前者是孤立游离的，后者已经融合进陈列艺术作品中，在一定的主题统领 下，在一定的形式结构、艺术氛围中展示着自己的身价和地位。同一个陈列项目， 用不同的艺术设计形式会收到不同的陈列效果，这是形式的相对独立性在起作 用。所以说，离开陈列主题内容的艺术设计，形式虽美，但苍白无力；反之，没 有优美艺术设计的陈列内容，不论内容怎样正确，也没有力量。陈列、展览设计 主张内容和形式的完美统一，归结一句话就是：要以相应的、贴切的艺术形式来 表现各自不同的内容，达到浑然一体。陈列艺术，其表现形式有偏重装饰美、偏 重外在形式的特点，在设计中处理好内在形式和外部形式，也就能较全面体现陈
7、列这综合艺术的个性特征了。二、创造完美形式陈列艺术设计作为一种创造性思维活动，它离不开抽象思维、形象思维和灵 感思维，而美，特别同形象思维密切相关。陈列、展览总是供人们观看的，除去内容和主题思想能够打动观众外，美的 形式具有明显的吸引力和强烈的感染力。美观是陈列艺术追求的目标之一，设计 师能否把握美观这一原则，也就成了设计成败的核心问题。艺术的这种潜移默化 作用是无法估量的，在这一方面，博物馆陈列艺术有其它艺术形式不可取代的优 越性，它以实物为基础，通过综合的艺术手段烘托内容主题，同时又有效地展现 出展品的美感和组合，表现它们的形式美，陈列形象的美感作用观众是都能体会 到的。1. 采用喜闻乐见
8、的艺术形式陈列艺术设计，重在要寻找到好的表现形式，人们长期以来把陈列艺术设计 冠之为形式设计，可见形式推敲的重要性。许多实例表明：雅俗共赏、喜闻乐见 的表现形式是容易被观众接受的。这是因为陈列、展览属于社会性大众文化活动， 它对各阶层人士开放，它又是多角度反映着社会生活，除去内容上尽量贴近现实， 形式上也必然应当跟随时代脚步。美的形式是流动的，不是静止的。设计师应把 握一个时代的审美特点，这样在处理具体艺术性问题上才会有创作源泉和观众基 础。脱离这个基础，供谁去欣赏？创造喜闻乐见的艺术形式在于摆好观众的位置， 把观众纳入“展”与“观”的整体活动中来，把观众的参与作为形式构成的有机 因素来作安排
9、。3.深圳近代史陈列中火车站微缩景观4.深圳改革开放史综合展示5.香港历史陈列景观中先民造屋 6.香港历史陈列人性化设计中台阶与坡道并行7.某出土文物展环境以黏土砖为衬托材料在陈列艺术设计上，设计师要突出作品的个性特征，它既含有民族的、地域 的因素，还要有时代风尚，同时也反映着设计师的艺术素养和追求。陈列艺术设 计中，以现代科技为手段，可以创造出新的形式。如数字技术的引进，过去纯静 态的陈列被动态打破，橱柜式的封闭陈列已被开放的形式局部取代，完全的实物 陈列已变为实物和场景混合陈列，这些手段既是科学的又是形象化的。它更有助 于观众的投入和参与，特别是自然类、科技类的陈列、展览更是如此。在对陈列
10、艺术设计的探索中，还应当有丰富多彩的表现手法，广泛地吸收其 它艺术形式来完善陈列艺术形式也是必要的。如平面构成、立体构成、色彩构成 以及空间构成，甚至现代装置艺术原理的具体运用，都会增强陈列的形式感和形 式美。其它诸如景观复原、蜡像等，作为陈列内容的补充，都可以丰富陈列艺术 的形式。陈列艺术设计师要有超前思想，不能停留在旧的模式上。应该追求博物 馆陈列这一综合艺术高品位和高水平。8.某陶瓷展柜内陈列以纹饰展开图辅助文物展品2. 追求严谨的艺术结构陈列艺术设计的组织安排，称为艺术结构。组织安排是对内容主题而言，结 构是指内容组织安排的手段和方法。一个完整的陈列、展览，就是根据内容的提 示而把一个
11、个的实物展品组合、编排起来，从而反映出有关文化、科技或历史的 主题。外在形式是靠展品以及烘托展品的物化环境共同显示出来的。这种显示是 一种艺术的组合，它要求个体与个体之间、展品组之间、场景之间有机联系，达 到前后连贯，相互呼应，浑然一体。一般艺术作品结构讲究起始、发展、高潮和 结尾，陈列艺术也是这样，它很重视序幕、主体陈列、结尾三块结构。无论在空 间分配、分量安排、表现方法上，都是经过深思熟虑的。设计中对陈列的艺术结 构既要在陈列平面布局中做出安排，也要在空间序列中借用空间构成原理处理这 种关系，不论是博物馆的基本陈列还是临时展览，都应当在结构上做到紧凑而不 松散，完整而不拖沓。另外，在陈列艺
12、术设计中处理结构问题，还应当注意对实 物展品与辅助展品之间、立体展品与平面展品之间、动态陈列手法与静态陈列手 法之间以及多种表现手法之间出现的不协调现象，给予适当的平衡和衔接，要从 层次关系、前后顺序关系上进行部位或分量的调整，做到使陈列艺术结构在整体 上严谨统一。3. 创作完美的陈列艺术形象艺术作品都要通过塑造形象来反映生活，陈列这一艺术形式也具有形象性这 一本质特征。可以说，形象性是陈列、展览反映生活的基本特性，不管是反映历 史还是现实，都是如此。在创造美的形象上，陈列艺术的表现手法更加丰富，可 以做到具体、生动、典型。如果说文学作品创造形象是通过文字塑造出来的，那 么陈列、展览区别于其它
13、艺术则是通过具体的、实实在在的人物和事件来反映的， 讲人是具体的人，讲物是具体的文物、标本，讲事是演变或衍生过的历史，讲环 境则是原址、原状或以原址为基础的复原场景，没有哪一种艺术能够达到如此真 实可信。因而形象的具体化和科学性是陈列、展览的独特个性，由此而创造出来 的陈列形象具备了无可置疑的真实感。陈列形象除了具体化还有生动性的特征，艺术设计对于展品组合、场景安排 都不是简单的分类排列，而是运用陈列特有的语言进行有机的组合。这样，展品 不再是独立的单个的器物，而是对于阐述主题思想有强烈内在说服力的陈列形 象。文物组合会使缺乏生命活力的文物、标本透出富有深刻含义的信息，产生新 的意味。另外，活
14、泼多样的陈列手法，艺术设计中对各种展品加以精心装饰布置，揭示展品内在活力使其表面化，陈列在整体上也就更加生动，耐人寻味。4. 营造特定的环境氛围陈列、展览是讲究创造并善于创造环境氛围的艺术，愉悦美好的环境是陈列 艺术美感力量的一个重要因素。如果细作分析，博物馆陈列的环境氛围应当指两 个方面。一是直观的现场环境氛围，这是靠陈列现场空间、设备以及精美的展品、 柔和的光线色彩、适宜的人控气候以及悦耳的背景音乐等综合形成的，给观众留 有一种恬静、高雅的美的环境享受。陈列环境没有精心布置，观众得不到周到的 服务，感受不到特有的艺术情调渲染，怎么能够吸引来自四面八方、各个阶层的 观众呢？如果把博物馆陈列环
15、境氛围搞成游乐园的样子，也是违背博物馆特性 的。因此，设计师应当把握美的原则，这个尺度很重要。另一种是对历史或自然环境氛围的感受，这需要依靠设计中对陈列内容的历 史背景做形象的揭示和烘托，引导观众在参观中体味这种旷古的历史氛围，如两 汉历史陈列中运用了龙飞凤舞、朱墨、土红相间的漆饰纹样图案造型来烘托环境， 人们自然有一种对汉代艺术雄浑博大的体味。热带雨林场景带给观众的绝不会是 沙漠的干旱。这种历史氛围或生态氛围对观众起着一种不可言传的美感传递作 用。三、满足实用功能作为综合艺术的陈列、展览，不同于纯学术研究，也不同于纯造型艺术创作。 它依据大纲内容做出形式设计，既要体现与思想内容完美和谐的内在
16、形式，也要 通过设计解决大量的外在形式，解决为数不少的符合布展要求、参观活动中符合 人体工程学要求的造型与结构问题。概括地讲，设计应适于陈列形式构成需要， 做到科学合理，满足陈列物质功能要求。从现代艺术构成原理来讲，陈列形式构成是涉及平面、立体、空间和色彩各 个部分的。而且这些构成形态又都交融在一起。如版面设计多运用平面构成，设 备道具多来自立体构成，空间布局又完全是空间构成各种原理的汇合。熟练地运 用构成原理解决形式结构问题是必要的，但是绝不能脱离具体陈列对象进行设 计。艺术设计要围绕展品的布置和观众的参观来解决一系列功能性问题。仅展厅 内主要有空间布局、展品布置、色彩光照、展柜道具设备、版面
