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1、.中国近代建筑设计教育的启蒙者之一既漂 贺宝杰 写于：2007.5.12 艺术学院容摘要本文主要介绍了既漂，这位中国近代建筑设计教育启蒙家。他经历了中国建筑设计教育由起步到开展的过程，他积极参与并推动了我国建筑设计教育教学、建筑设计实践和建筑理论的建立，他的经历从侧面反映了中国近代建筑设计教育事业的开展状况和成就。本文聚集有一些他的作品图片及其相关资料。关键词既漂 西湖博览会既漂，建筑师和建筑教育家。中国近代建筑设计教育开拓者之一。长期从事建筑设计创作工作，并倡导建筑设计要走“中西合璧的道路，为中国建筑设计教育事业的启蒙与开展做出了出色奉献。既漂，1900年7月4日出生于兴宁，1926年毕业于
2、法国巴黎国立美术专门学校及巴黎大学建筑系。1928年在国立艺术专科学校任教，1930年转赴国立中央大学工学院建筑系任教。抗战期间，既漂离开转至开办建筑事务所，40年代定居蒲园。晚年是在美国度过的，并于80年代中期客逝美国。一、成长、留学时期在清朝中叶很长时间是惟一的通商口岸。因为它的地理环境，一直以来它受外来影响比拟多，思想比拟先进，特别是在艺术品方面，包括绘画、摄影等。在20世纪初，由于长期受到、澳门、欧洲设计艺术的影响，是比拟早的承受、传播近代建筑设计思想地区之一，中国最早的建筑师人是比拟多的，如在1927-1940年中国建筑师学会会员按入会登记顺序排列的82人见文后附录1中有27位人，占
3、总人数的1/3左右，如：梁思成、福泰、文照、锦沛等都是人。而且在1911年又爆发了辛亥革命，文化思想进一步得到传播，人们慢慢从科学和实业的角度认识到美术作为促进社会物质生产开展的工具性价值，进而图画和手工课程成为了新式美术教育学科的主科被重视起来。在当时中国的一些有识之士纷纷西学，想通过“废科举、兴学校，提倡兴办“西学来到达富国强兵的目的。既漂就在这样一个时代背景下出生、成长，进而留学法国。既漂在少年时代受到先进艺术思想的熏，对他后来留学法国学习绘画和建筑有很重要的影响，“他在法国留学时曾与林风眠、林文铮等组织了一个强调美术学理研究的绘画沙龙组织福玻斯社，福玻斯的含义即古希腊神话中的太阳神阿波
4、罗，在欧洲古典神话中太阳神阿波罗主宰光明、青春和艺术，无疑这一名称具有隐喻强大的生命力和指导方向的双重含义，这正表现了青年既漂、林风眠等人为世人创造有生命的艺术的信念。1924年2月，福玻斯社联合另一个图1:“旅欧中国艺术界为谋促进东西美术之沟通,特在法国斯特拉斯堡举行中国美术展览会。图为日筹备委员及中法政学界赞助人。前列自右而左第6人为筹备委员兼出品画家既漂。旅法艺术团体美术工学社，发起成立了中国古代和现代艺术展览会筹备委员会，决定在法国的斯特拉斯堡举办一次中国美术展览会，既漂任筹备委员主持其事(见图1)，充分显露出他在组织工作的才华，而正在巴黎旅居，时任大学校长的蔡元培被特别聘请为名誉会长
5、。既漂对蔡元培、林风眠、林文铮办艺术大学思路最为理解，工作上也容易沟通，因此，他在担任图案系教授的同时，被蔡元培和林风眠、林文铮慎重考虑聘为图案系主任。实际情况也证明，在他主持系务管理工作那段时期的图案系最好地表达了蔡元培思想自由、兼容并包办学精神，出了很多人才，在社会上影响最大。 他在留法期间，正值欧洲装饰艺术运动蓬勃开展的时期。他深受到欧洲装饰艺术运动影响。他归国后，在三十年代西湖博览会的装饰设计和建筑上，不管单体或群体，在建筑风格上都有较多的模仿欧洲装饰艺术风格的特征。二、国立艺专任教时期中国近代建筑的历史从20世纪20年代开场进入重要的开展时期。其标志是中国近代建筑教育兴办，中国建筑事
6、务所陆续开业，中国建筑团体先后成立，建筑设计活动、学术活动得以开展。图2：国立艺专所在地的前身-西湖罗苑今西湖孤山如：1928年4月8日，国立艺术院1929年改名为国立艺术专科学校在美丽的西湖罗苑见图2成立了。 “其中担任该校图案系主任的既漂在引进法国图案教育体系方面作出了突出的奉献。他在法国期间系统学习了西方建筑与装饰设计的理论、方法与风格，归国后成为在艺术设计界、教育界最早传播正统、现代欧洲风格的设计师与教育家之一，他对法国最新设计时尚的介绍有助于打破长期以来中国艺术设计教育界日本模式、作风一统天下的格局，并由此形成了以、两所国立艺专为代表的南北图案作风东西对峙之势。因此雷圭元称他是“将新
7、血液注入了中国图案教育的体系中，使发育未完全之中国图案教育，激起了一度的兴奋。图3：1929年西博会会场全景、 1929年西博会工业馆门景 在“1929年6月，中国第一次大规模的博览会西湖博览会见图3隆重开幕，成立仅一年的国立艺术院图案系师生们积极参与了这一盛会的筹备工作，既漂率领师生设计与制作了全部十所展览馆的建筑装饰与室列用时六个月，从博览馆和一些历史资料里看到的作品来看，这些设计借鉴了20世纪20年代到30年代在巴黎流行的“装饰艺术运动风格的长处，与巴黎1925年举办的国际装饰艺术博览会中的设计颇多相似之处。作为新生的国立艺术院在世人面前的首次亮相，博览会中一片欧风的设计确实令世人耳目一
8、新，从而引起了社会对学校的瞩目与关注。整个博览会共设八馆二所三个特别处。八馆为：革命纪念馆、博物馆、艺术馆、农业馆、教育馆、卫生馆、丝绸馆、工业馆。二所即为：特种列所，参考列所。三个特别处是：铁路列处、交通部电信所列处、航空列处。展出的物品共计1476万件。既漂教授不但设计与制作了全部十所展览馆的建筑装饰与室列，而且主持设计修建了当时全国最早的展览馆建筑博览会的工业馆。它也成了本届博览会最大的一件展品。我认为既漂在1929年主持设计的西湖博览会工业馆图4、5、6、7，在当时就已作出了合理功能的设置，协调的建筑布局，统一的比例和尺度，并具有中西合璧建筑风格。从这些建筑设计中，可以看到他的设计不是
9、追求虚假装饰以哗众取宠，也不是完全抄搬别国建筑形式而求时髦。他的设计从总体外观设计上看是十分庄重、宏伟、简洁而大方的。图4：既漂设计的西湖博览会-工业馆图4既 为1929年西湖博览会唯一幸存建筑具有中西合璧建筑风格的工业馆，现西湖博览会博物馆馆址大门. 西湖博览会博物馆是经市人民政府批准，市北山路42号是一座“回字行的建筑，大门正对着西湖。这里是1929年西湖博览会工业馆旧址。如今，这座古老的建筑,较完整地保持了当年的格局和风貌，是反映近代历史的重要建筑。图5：既漂，西湖博览会博物馆设计图；图6：既漂设计，西湖博览会博物馆正面；图7：西湖博物馆入口既漂还曾在西湖边上营造过一座博览会塔，林语堂对
10、之的评价是：“不可多看，看多了，眼珠要长疔疮！。反映了他的建筑设计风格受到了局部传统力量的排斥。正如，林风眠曾经不无悔悟地说：“真正的艺术作品的产生，与其新生的影响，自然很大；如果大多数人没有懂得艺术的理论，没有懂得艺术的来历的话，单有真正的艺术作品，有谁懂得鉴赏呢？“根据1930年的“国立艺术专科学校教务规程“中的系科设置，国立艺术专科学校的学科分别为绘画系、雕塑系、建筑系和图案系。据文献记载，图案系留名今天的最初成就，也是突显在建筑装饰设计方向，原因大概是与首任图案系主任既漂教授有关。国立艺术专科学校建筑专业的课程分实习主科和理论副科两局部：实习主科为木炭画、水彩画、建筑制图、建筑实习、速
11、写5门课程；理论副科为中国美术史、西洋美术史、美学、解剖学、透视学、建筑学、几何画、国文、法文、党义、军训、博物、音乐、色彩学、体育15门课程。课程方案安排是，进入到专门部以后，第一年建筑制图30学时/周、第二年建筑制图36学习/周、第三年仅设建筑实习40学时/周，其它学科一般2-3学时/周既漂教授当时为系主任，他对建筑专业课程的设置应该起到了关键性的作用，我们从“建筑制图这筑专业的学时安排来看，充分表达他在教学上非常注重学生的专业能力的培养，从学科设置得围之广充分说明他对提高学生综合素质长远开展的前瞻性，足见他对当时中国建筑教育事业用心良苦。三、国立中央大学任教时期1930年初，既漂离开国立
12、艺术专科学校，转赴国立中央大学工学院建筑系任教，在工学院建筑系讲授“室装饰。既漂是一位有着非常丰富社会实践经历的教授，加强学生社会实践能力是他重要的教学方法是必然的。据他的学生玉泉回忆：中央大学建筑系教师要求严格，特别强调对“五柱式等根本功的学习和训练，建筑系的教学方针是“全面培养、重点突出，对建筑历史理论和建筑设计的要求精益求精。对建筑学的构造学、机电学等其他专业课程要求也很严格，他们教学生做设计要形式与功能结合，理论与实践并重。因而培养出来的学生较全面，根本功扎实，适应能力很强。并且善于不失时机地在潜移默化中影响教育学生。四、其它方面既漂对于当时中国建筑设计的促进还不限于此。他虽然以建筑设
13、计为主，但对写作和摄影也颇感兴趣，平时游历考察又勤于记录，留有不少作品或遗稿。图8：国立艺专艺术运动社的杂志“亚波罗“ 如：他于1927年12月25日在“杂志“上发表的“中国新建筑应如何组织“；1928年11月在“良友“32期上发表的“意大利建筑之花“；1929年4月在“旅游杂志“上发表的“美术建筑与工程“；1930年1月10日在“杂志“上发表的“中国美术建筑之过去与未来“等等；“又如国立艺术校刊“亚波罗“上有“蒂佳罗宫“一文，虽是他游历意大利时的观感，但很专业，是结合建筑史从专业的角度介绍蒂佳罗宫的建筑艺术。另有两幅摄影作品也在“亚波罗“见图8上发表，拍摄的是总统府建筑及部构造。总统府历经数
14、朝更迭、几代积淀，其建筑群具有复杂多样的建筑风貌，在中国建筑史特别是近代建筑史上具有极为重要的地位，既漂摄于20年代末的几帧照片，无疑是弥足珍贵的。这些都说明他是一位多才多艺的建筑家，在很多艺术领域都有非凡的涉猎，成就显著。通过他对总统府的考察说明他对中国古典建筑做法是十分关注的，并有很深入的研究，如文章“中国建筑应如何组织“一文。他不仅关注中国建筑的过去与未来，同时还密切注视着国外现代建筑的开展。既漂不仅在建筑上成就显著，同时也是一位爱憎清楚有强烈的民族气节的人。他曾为从文先生编辑出版的“红黑“刊物设计封面，他设计的“红黑二字显得既极醒目，又格外厚重大方。“红黑“是作者为争取文学“独立的产物
15、。他们渴求自由、自主，不满于当时的社会现状。在“红黑“发刊词“释名“里，他们这样写道：红黑两个字可以象征光明与黑暗，或剧烈与悲哀，或血与铁这红和黑，确实是恰恰适合于反映当时社会中的人性的活动。由此可见他是一位有个性、执着的、多才多艺的人。并且既漂在1934年左右，在自办了“既漂建筑事务所，1938年初夏，既漂自迁至，在1941年初他又和他的学生费康和玉泉夫妇在共同创办“建筑师事务所 见文后附录2。 事务所开业后承接的第一项任务就是设计竞赛中标的“蒲园工程。这是坐落在蒲石路(现为长乐路570弄)地段上的12幢西班牙式花园洋房。1941年初“申报“登出了“蒲园的销售广告，附了一全景鸟瞰图。据说刚建
16、成即抢购一空。“蒲园12幢花园洋房是“建筑师事务所设计的第一个弄堂建筑群，今天到长乐路上还感到在茂密的梧桐树后面，突显出几幢乳黄色的西班牙三层小楼，为城市留下了历史的回忆。在1999年市人民政府已把它列入第三批优秀近代建筑保护单位。政府沿长乐路570弄以北划出了“保护围和“建立控制地带，在“蒲园里弄的大门口挂出了“市级建筑保护单位的铜牌。 结论：本文介绍的是中国近代建筑史上一位比拟重要的建筑学家和建筑教育家-既漂先生，他毕业于法国、回国后在建筑设计及其教育方面卓有成就，他的建筑设计教育的从业生涯，是中国建筑设计教育由起步到开展的一个缩影，他积极参与并推动了我国建筑装饰设计教学、建筑设计实践和建筑理论
