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1、 毕业论文题 目 浅议孟京辉话剧的艺术特征 以恋爱的犀牛为例 系 部 艺术系 专 业 广播电视编导 年级 2008级学 号 学生姓名 指导教师 I浅议孟京辉话剧的艺术特征广播电视编导专业学生 指导教师 【摘 要】 二十世纪九十年代,在先锋派话剧的艺术实践中，孟京辉的话剧形成了鲜明的风格化特征。在作为自己同代人的代言人,表达怀疑、否定情绪的同时,孟京辉的作品还致力于解构中的建构。在浪漫抒情中暗示希翼与方向的存在。而充满游戏色彩的叙事技巧，则增添了其作品的趣味性和可观赏性。因此,他虽然以反叛的姿态登上先锋话剧舞台，却以从众的策略获得与现实的和解，模糊了自己的先锋身份。近年来的话剧舞台出现了很多形态
2、的作品，有的主打明星牌，有的走恶搞路线。对此，孟京辉觉得戏剧应该多元化，舞台剧的繁荣是一件好事。但是优秀的话剧必须是有个性的，具有时代精神特质。他说，自己的作品可以有娱乐元素，但是不会利用时下盛行的在剧中植入社会热点事件以及网络流行语等来博取观众的欢心。“一个优秀的艺术家，是会把这些和艺术区分开的。”孟京辉说，他不会改变自己的艺术风格。【关键词】 先锋话剧 艺术流派 探索Discussion on the artisticfeatures of Meng jinghui drama【Abstract】 Nineteen ninties, in the avant-garde drama art
3、 practice, Meng Jinghui drama formed a distinctive style. In as their contemporaries spokesman, expressions of doubt, negative emotion and at the same time, Meng Jinghuis work is also committed to the deconstruction and construction of. In the romantic hints in the hope and direction in the presence
4、 of. And full of game colorific narrative technique, adds the work interesting and ornamental. Therefore, although with a rebellious attitude on pioneer drama stage, but in conformity strategy obtained with real reconciliation, blurred our pioneer status【Key words】Pioneer Art schools Exploration目 录绪
5、论.1第一章 话剧综述.2第一节 什么是话剧及其特点.2一 舞台性.2二 直观性.2三 综合性.2四 对话性.2第二节 中国话剧发展史.2一 新剧时期.2二 爱美剧时期.2三 左翼喜剧时期.2四 抗日战争与解放战争时期.2五 中华人民共和国时期.2第三节 什么是先锋话剧.3第二章 孟京辉话剧.3第一节 回归传统的一面.3第二节 为什么回归.4一 个人成长.4二 戏剧发展.4三 外部环境.5第三节 先锋的一面.5一 相爱是不可能的.5二 时代病.6三 舞台形式.7四 先锋的核心，残酷的诗意.8结论.9参考文献.10致谢.11绪论导演能够发出自己的心声音必然是可喜的,然而,对说什么的轻视与对怎么说
6、的过分重视,造成了20世纪90年代先锋话剧精神品质的模糊和暧昧.由此,形式大干内容成为先锋话剧的新病灶.孟京辉话剧里占比重最大的一部分是台词.刘晓晔饰演的桑丘，嘴里总是说不完的谚语、调皮话女演员说自己的贞操是自己的宝贝,还有被女演员蹂躏的男演员学小沈阳大叫不要停,都出了导演驾驭戏剧的能力.这就是典型的孟氏话剧风格，戏剧在嬉笑怒骂的表演中进行，在低俗和高雅之中畅游. 在现在电影电视等新型文化形式大行其道的时代，戏剧是处于正在被逐步边缘化的艺术形式，话剧也一直被被冠以“精英文化”的头衔，这种状况随着文化经济的不断发展则越发凸显开来。在这样一个大背景下，孟京辉的话剧可谓是一朵“盛开的奇葩”，他不但没
7、有因为话剧的不景气而被没落，而且发展得异常火热，这几年，随着他推出一部部新作，孟京辉的“话剧盛世”到来了。在赢得一大批观众的掌声的同时，孟京辉的作品也引起了不少的争议，艺术家、评论家、话剧工作者纷纷发表自己的看法，有人赞许，有人抨击，这些声音一直没有停止过。但基调基本上是围绕他是向商业市场低头的媚俗产品，还是用心良苦、呕心沥血的艺术佳作？还有他的话剧为什么可以吸引几十万观众走进剧场？孟京辉的“戏剧形态”纷纷被大众拿来讨论，而孟京辉的戏剧观、戏剧样式也正在慢慢地渗透到其他戏剧工作者的创作中去。孟京辉曾在年轻的戏剧 年轻的21世纪当代戏剧谈话录中说道，“中国的话剧进入了80、90年代以来发展还是比
8、较快的。我一直有一个不成熟的理论：80年代的中国戏剧是探索戏剧，90年代的中国戏剧是实验戏剧。实验话剧对于这个时代又是一次高潮，我期待我们在新的世纪里能做出更好的、更淳烈、更能符合我们思想的东西。这个时候的戏剧是可以体现一种先锋的状态的。它可以涌现出一些最快的、最迅捷、最深刻的东西来反映这个时代的特点。”孟京辉的戏剧能引起多数观众的强烈反应，也体现了孟京辉对于导演意志的无限扩大导致了舞台表现上有如游戏一般的“快感”：这不仅使话剧文本有了新的内涵，同时也大大打破了舞台表演完全依托话剧文本的模式，使舞台的表现大大丰富起来。孟京辉对话剧文本全新的诠释也给观众带来了耳目一新的感觉和不一样的体验。第一章
9、 话剧综述第一节 什么是话剧及其特点话剧指以对话为主的戏剧形式。话剧一般是可以少量的使用音乐、舞蹈等表演形式，但演员在台上无伴奏的对白或独白还是其主要的表演手段。话剧是一门综合性比较强的剧目，剧作、导演、表演、舞美、灯光、评论缺一不可。一 舞台性古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的，舞台有各种样式，目的为了使演员更好的表演还有观众在各个角度的欣赏。二 直观性话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉；并用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。 三 综合性话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社
10、会生活情景的需要和适应的。 四 对话性话剧区别于其他剧种的特点是中国大量的舞台对话来展现剧情，塑造人物和表达主题的。其中有人物独白，观众对话，在特定的时、空内完成戏剧的内容。第二节 中国话剧发展史一 新剧时期：1906年，受日本“新派”剧启示，留日学生曾孝谷、李叔同等组织春柳社。同年，王钟声等在上海组织“春阳社”，这就是“话剧在中国的开场”。二 爱美剧时期：1922年留美专攻戏剧的洪深回国参加戏剧协社，针对文明戏的不良习气，推行男女合演，从而形成完整的话剧艺术体制。1928年洪深创意将英文译为“话剧”，区别已陈腐的“新剧”，中国话剧从此定名。三 左翼戏剧时期：在中国共产党领导下，1929年上海艺术剧社成立。1931年1月中国左翼戏剧家联盟成立，从此中国话剧迈进以左翼戏剧运动为主的发展阶段。1935年上海业余剧人协会成立，舞台艺术水平有了长足的进步。1935年在南京成立国立戏剧学校，培养的人才创作的演出在当时有着很大的影响。四 抗日战争与解放战争时期：抗日战争爆发后，中国话剧开始了大普及、大发展、大繁荣的阶段。1938年夏在国民政府军事委员会政治部第三厅领导下，汇聚武汉的进步戏剧工作者分赴各战区各省市乡村，与当地自发组织的演剧组织相结合。1939年后话剧运动重心开始转入城市，话剧演出剧场化。五 中华人民共和国时期：1949年7月中国戏剧工
