《《唐山大地震》何以如此煎熬人心高片酬――没有愿挨哪有愿打《人在逋尽“逋尽北洹罢途”》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《唐山大地震》何以如此煎熬人心高片酬――没有愿挨哪有愿打《人在逋尽“逋尽北洹罢途”（8页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、唐山大地震何以如此煎熬人心高片酬一一没有愿挨哪有愿打人在逋尽“逋尽北洹罢途”唐山大地震何以如此煎熬人心?文/李星文唐山大地震是一部煎熬人心的电影。影片说的是,一个平凡而幸福的四口之家,因为地震裂成碎片。父亲倒在瓦砾中,儿女被压在一块楼板下母亲在二者只能救其一的必答题面前,无奈地选择了弟弟,从此生活在歉疚和悔恨中,幸存下来的女儿留下了一道心理阴影。大地震的主冲击波维持了23秒,这23秒在电影里转化成了四分钟的山崩地裂。好莱坞的灾难片看得多了,但看着中国式建筑坍塌、萎落、化为齑粉,那种感同身受无可比拟。更重要的是,影片从这一刻起进入无法逃避的伤情段落,总有一种力量让人心头大震。女儿家总是心重。虽然
2、只是刚刚上学的年龄,但母亲一句“救弟弟”,使她的心彻底冰封。带着对母亲和世界的怨恨,女孩儿“隐姓埋名”进入领养她的家庭。养父母给了她浓浓的天伦之爱。她仍然像拒绝融化的冰,每每被半夜的噩梦惊醒。当养父再次让她去找生母时,她说出了令人肝肠寸断的台词:“我不是记不起,而是忘不掉!”可见,化为废墟的城池可以重新挺立,而人的心一旦散碎成片,就再也难以收拾留在唐山的母亲一点儿也不比她活得容易。家园虽然重建,她心里装的还是死去的亲人。她不肯离开安放灵魂的老房子。当中国人普遍热火朝天地向着新生活飞奔时,她形容枯槁地承受着一次次心灵的余震。影片由幼小的女儿对母亲心生怨恨始,由成年的女儿和苍老的母亲和解终。多年以
3、前,台湾哭片妈妈再爱我一次引爆了中国人的泪腺,而这部影片也可以根据其主线命名为女儿再爱我一次。这路影片最容易拍成为催泪而催泪的滥情片,但唐山大地震一路娓娓道来,充斥着沾满人间烟火的细节和时时引人触动的情愫,绝无刻意向观众邀约眼泪的煽情化处理。相反,它时时节制、每每收敛,每当我以为它要进入撕心裂肺的号啕时,它就镜头一转,轻巧地进入了下一个场景。这其实是高明的手法,让观众跟剧中人哭成一片那是电视剧的做法,电影就是要引而不发,那种缠绕氤氲、无处伸张的悲伤最是打动人心。除了情感表达丝丝入扣之外,电影的制作也处处有心。七十年代唐山似曾相识的市容,一上来就确立了精工细做的质感。时光飞逝,转眼已是1986年
4、,儿子的房间里不经意出现了马拉多纳的海报那年的世界杯是为他而设的。镜头再一转,刘欢唱起了几度风雨几度春秋;再一转,那英在春节晚会上高歌青青世界最大众化的亲情感受和最标志性的集体记忆不断相遇、相撞,一幅当代中国的悲欢离合画卷浮现眼前。这是一部能调动国人公共记忆的史诗电影,也是一部能引发公众情感共鸣的主流电影。它的票房大卖和拿奖如麻是可以预期的。以往,冯小刚总被认为是一个喜剧类型片的高手,这一次,他向世人展示了记录民族心灵史的超强内力。23秒的天变带来了32年的分断之痛,太阳落下,太阳升起,那些残破的心灵被影像永远地留存。只有民族的,才是世界的。如果运气好一些,这甚至可以成为冯小刚电影冲出亚洲、感
5、动世界的急先锋。高片酬没有愿挨哪有愿打?文/禾刀几乎每年都有人炮轰明星片酬过高的问题,近来则显得更为猛烈:先是保利博纳老总于冬就去年贺岁片群体式夭折现象指责集体北上香港电影人片酬要价过高;紧接着登台亮相的是导演尤小刚,他认为“演员片酬高,才会导致片子缩水”;在近日的报道里,身为演员的刘威也直言过高的价格违背了行业规律。从老板到导演再到演员,矛头出齐地一致,即高片酬。这就让人有些纳闷了,在一个并非如好莱坞那样动辄有演员工会什么的罢工逼薪,这明星怎就干气云天,竟敢抛出如此天价?面对每年艺校门口那密密匝匝的排队长龙,难道真是因为舍明星便无谁,影视片就没办法开拍了吗?也许有一些比较现实的因素,比如说香
6、港演员。这里头其实又分两种不同层次,一种是到好莱坞闯荡过的,诸如发哥、成龙、李连杰等人,另一种是土生土长,但习惯了香港娱乐生产模式者。前一种冲出亚洲面向世界,习惯了好莱坞式高回报下的高片酬模式,不过这也并非不变的定律,至少剧本起着决定因素。在后一种里,确有一些有相当表演水准的演员,至于这些演员水平和号召力,到底是否真的高到可以号令国内票房地步,尚待更多事实验证。无论明星与否,片酬终不外乎市场规律,需求旺盛,推高片酬,反之则跌。这也就是讲,与其抱怨明星片酬过高,倒不如反思为什么会产生如此强大的需求,以致明星越发抢手,就是这边有人想压一下片酬,那边也会有人在背后偷偷挖墙脚。不过,想想冯小刚前几年曾
7、说过的那番话倒极令人深思,他认为国内真正具有票房号召力的演员不超过五个。虽然他的作品里也少不了明星,但以他冯小刚的人气,明星片酬却逊色得多。就国内而言,真正熟稔明星商业效应的当数张艺谋。尽管近年作品饱受质疑,但票房高的硬道理活生生地摆在那里。一方面,张艺谋的一些作品启用了刘德华、金城武、周杰伦、周润发等人气明星;另一方面,却也推出过巩俐、章子怡等后来红得发紫的新人,在新作山楂树之恋中,据称男女主角仍旧是两位初出茅芦的新人。启用新人当然可以大幅降低片酬成本,但演艺方面自然要费周折得多。明星就像是块跷跷板,有人想以此作为卖点,成就打通高票房捷径,物以稀为贵,众星拱月,岂能不贵。若这般看来,炮轰明星
8、的所谓高片酬,终显得有些不着调,还是那句老话,没有愿挨的哪有愿打的?一个巴掌拍不响,谁叫人一哄而上地寻思走捷径,却不愿在培育发掘新人上下点功夫呢?人在?逋尽?:“?逋尽北洹罢?途”文/王国平把春运的故事拿到暑期来讲述,多少有点不合时不过也有其道理,春运期间,大家要么为车票、机票绞尽脑汁,要么在路上奔波,哪来的闲心到影院听徐峥和王宝强讲故事?艺术来源于生活，高于生活，但艺术代替不了生活。先交待个故事梗概:在石家庄的挤奶工牛耿被老板拖欠工资，老板也是砧板上的肉，长沙某个企业欠了他一屁股债。牛耿要拿着欠条到长沙讨薪。文化公司老板李成功在“小三”的胁迫下回长沙过年，跟老婆离婚。一路上，他们两位不期而遇
9、，像强力胶水“哥俩好”一般，分不开了。人在?逋?，电影讲述的是他们在路途中“”到什么程度。故事的推进发展大致有两个方向:一是树起现实主义的大旗，春运路上的“?濉?，原因到底在哪里，谁在其间作梗，机制设计上有哪些是可供改进的空间这样的电影恐怕能形成舆论的力量，有助于问题的解决，体现出艺术与现实直接对话的勇气;二是把现实扔在一旁，开始“疯狂”，春运只是个背景，只是个“传说”，重要的是展示出“?濉钡哪诤?与外延，把故事引向荒诞，让情节“活色生香”，每个点上都有“料”，让观者忘了春运，跟着镜头一起“玩”。人在？逋尽返谋嗟加Q檬且逦薑垂说匮三窳撕笳摺U庠僬？常不过，讲述后边这样的故事保险系数更高,而且确
10、实好玩,编故事的人编着编着,拍电影的人拍着拍着,应该乐不可支吧。要拿“一是”来说事,需要的勇气单说,能否说到位、说深刻、说精彩,则需要足够斤两的才气做为底气。人在?逋尽酚屑阜窒簿绲摹白松?”,有些段落能逗人乐呵几声。比如王宝强饰演的牛耿在机场安检处不管什么众目睽睽,抡起一大桶牛奶喝将起来,那叫一个酣畅!比如徐峥饰演的李成功,穿着个鲜红的大裤衩,在小旅馆走错了门,进了一个女同志的房间,恰好这位女同志的男人来“捉奸”,逮了个“正着”,跳进黄河也洗不清。这等情节,在我等凡夫俗子看来,确实有点风韵尽管当前国产电影的故事有着“小品化”、“段子化”的趋势,但趋势并不都是好的。小品终究是小品,段子也终究只是
11、段子,而且似乎还只有赵本山的小品才劲道,他的小品里的段子才够味。当电影只一味地在小品、段子之间周旋,电影的前景终将迷失。荒诞化的故事框架和小品化、段子化的故事情节让人在?逋尽纷呱狭恕途”。情感成了最后一根稻草。农民工牛耿是粗人，睡觉不穿衣服，说梦话,乌鸦嘴但是他善良、热情,乐于助人,相信“人间自有真情在”。他让爱虚荣、装贵族的李成功发现其实自己很失败,在牛耿的“耳濡目染”下,李成功完成了一次生命的历练,“长大”了。牛耿追讨债务不成,他让手下偷偷地还上了,理由是牛耿是他的“债主”,这个债,可以看作是付给牛耿助他成长费用的。更为温情的是,李成功的情人也突然间“长大”了,给他写信,情意绵绵地提出分手;而李成功的妻子知道他的这档子事,但好像什么也没有发生一般,一如既往地对他含情脉脉。以前的生活脱轨了,李成功禁不住出轨了,如今一切又回到了正轨。一趟春运的“途”,换来的是他人生的“正途”。电影以这样的方式成功而圆满地收尾。春运这回事,在这部电影里成了搞笑的远景,还搭上了情感这班车,一切显得那么美好而富有张力,令人遐思。看来,艺术的确代替不了生活。不过问题是,人在?逋尽匪悴凰阋帐跄?往大了说,电影是不是艺术呢?这是个深奥的问题,想得多了,人也会变得“”起来。
