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1、题型：4个名词解释、5个选择题、3个简答题、1个论述题、考试时间60分钟，业务题目为必考题1、景别包含那几个，其定义和作用分别是什么？远景：以景物为主，但是，人物与环境的之间平衡改变了。人物己经成为视觉的主体了，重要展现环境空间、动作行为、行动方 向、形体变化以及位移。除了光影、色阶、明暗，动势之外，需要强 调构图，以及前后镜头景别变化带来的心理距离变化，同时注意运动 的视觉节奏。作用：强调人物与景物的依存性、相关性、人物存在的 方式和形式的合理性一一假定你想表现人物的生存环境，人处在某种 环境的地位等大全景的性质：通常这个景别是为了表达全面的空间环境，尽管有环 境，但与前两个景别相比，环境是
2、其次，重点是人物，所表达的环境 范围是以表现人物为出发点和目的的，写意己经不存在了，写实是目 的。这个景别的使用，是为了奠定叙事的开始，奠定视觉发展的方向。作用：通常是一个段落、或者是整场戏的开始和结束使 用。全景的性质：可以充分表现人物的形体动作，人物是画面的主体内容, 空间环境是造型的补充和背景。它是场面调度的依据，因此画面中任 何因素都要严格考虑一一包括运动、光线、影调、位置、方向、色彩 等一定要下面的镜头衔接;尽管是全景，人物注意不要太“顶天立地”, 画面上下要有余地。.作用：一一一场戏的总角度（可能在使用上不用，但一定要拍）镜头 不够，全景凑。中景的性质：膝盖以上。与远景相比，中景可
3、以呈现人物更多的细 节，所以观众的注意力更强、感染力也更强。中景也是一个特别难驾 驭的一个景别，它是所有全景系列景别，和所有近景系列景别的过 渡镜头，显得特别中庸，但是因此却是可以以一个景别讲完整个故事 的景别一一既可以表达情绪，又可以表达细节，因此，中景景别特 别考验一个导演能力的景别一一用的多，故事的节奏性差，导演没有 风格；用的少，可能连故事都讲不清。通常称为“叙事景别”作用一一叙事中近景：我们称为“人物半身镜头二一一腰部左右，通常这个景别 是以人物的神态为表现对象。作用：一一电视剧，电视购物或者人物是名人，或者是普通演员，但 要漂亮一一卖货。“性不性感”一一中近景近景：“近景取其质”取
4、景范围胸部以上，由于头部和胸部这个 景别的重要表现内容，除了合理安排构图之外，人物的面部表情、心理状态、肩 部动作、脸部的细微动作，都成为主要表现对象。作用一一肖像景别或胸部景别，一定要考虑演员的最佳角度。（如果 该演员平拍不好看、就仰、仰不行，就侧；侧不成，打灯，让眼神亮 起来，还不行的话，就让她衣服穿稍一点，露肩一转移注意力，还不 行，悄悄走到制片人跟前，跟他说，换她，还是换我！案例，CECT 手机）特写：“电影景别”，主要肩以上的头部或者是某些被摄主体的局部。 就人物而言，具有很强烈的造型渗透力和表情性质，传达叙事的情节, 直接影响观众的心理。作用一一是强调！相当于惊叹号！大特写：是景别
5、中的极至，是人物或景物的局部细节的展示。大特写 注重人物细微表情、人物形体、动作的细微动作点作用：展示或视觉奇观。2、在彩色电视制式有哪几种，中国使用的是那种？电视机的制式分。为PAL, NTSC,还有SECAM,这是全球现行的三 种模拟技术彩色电视的制式。中国电视机的制式使用的PAL。3、摄像机是根据光线色温多少K来规范基本光谱特性和标准工作状 态的摄像机是根据光线色温3200K来规范基本光谱特性和标准工作状态 的。5、空镜头、运动摄像、电视场面调度、外反拍、内反拍、主体、陪 体、蒙太奇又称“景物镜头”。指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主 要指与剧情有关的人物）的镜头。常用以介绍环
6、境背景、交代时间空 暗示、具有说明、表达作者态度，推进故事情节、抒发人物情绪、间、. 象征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、见景生情、情景交 融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果，在银幕的时空转换 和调节影片节奏方面也有独特作用。在一个镜头中通过移动摄影机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜 头焦距所进行的拍摄称为运动摄像。通过这种方式所拍到的画面为运 动画面。运动摄像分为：推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、甩摄、升 降摄、旋转摄、以及两种以上的方法综合使用的综合运动。场面调度是电视编导对一个场景内，演员行动路线、位置的转换与移 动的安排，通过人物的外部造型形式与景物的配置和组合，调动摄
7、像 机方位的运动，形成一幅幅角度、景别不断变化的活动画面，达到屏 幕造型与艺术感染力最佳效果内反拍是指在轴线一侧两个方向相背的拍摄角度，内反拍镜头可以 在画面中集中表现人物的神态语气，使观众对画面保持较为充分的注 意，但要注意人物在画面中的位置和朝向，尽量保持人物视向的前方 留有一定空间。外反拍。外反拍角度是指在轴线一侧两个方向相对的拍摄角度。其 画面中同时表现主体交流中的镜头，外反拍镜头又称为过肩镜头， 中一个面朝向摄像机，另一个背向摄像机。画面可以形成前景和后景, 具有明显的透视效果。陪体是指在画面上与主体构成一定的情节，帮助表达主体的特征和内 涵的对象。通俗地讲，陪体的主要作用就是给主体
8、作陪衬，如果说主 体是一朵红花，那么绿叶就可能是陪体的。由于有陪体的衬托，整幅 画面的视觉语言会会更加生动、活泼。主体是摄影者用以表达主题思想的主要部分，是画而结构的中心，也 是画面的趣味点所在，应占据显著位置。它可以是一个对象，也可以 是一组对象。可以说，没有主体的画面是不能被称为一幅完整的摄影 作品的。蒙太奇（法语：Montage）是音译的外来语，原为建筑学术语，意为 构成、装配。经常用于三种艺术领域，可解释为有意涵的时空人为地 拼贴剪辑手法。最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍 生领域被广为运用。是电影构成形式和构成方法的总称。6、摄像机有哪几部分组成？概括地说，数码摄像机主要
9、由五个部分组成，即取景系统、控制系统、 成像系统、存储系统和电源等组成。1 .取景系统.(1)镜头.(2) 电子取景器.(3)液晶显示屏.2 .控制系统.(1)聚焦环和聚焦键。.(2 )逆光键(Back Light)(3 )菜单键(Menu . ( 4 )曝光键 (Expousre )o ( 5 )电动变焦杆。.(6 )电源开关.(7 ) Start/Stop 键.(8)播放键.3.成像系统.4.存储系统.5.电源系统7、构图的首要任务是什么？构图的首要任务是突出主体形象，这就要求摄像人员正确地选择和安 排主体的位置，处理好主体与陪体、主体与环境和背景的关系，以恰 当的拍摄角度和景别，配置好光
10、、色、影调、线、形等造型元素，以 获取尽可能完美的形式与内容高度统一的电视画面.8、电影和电视的播放帧速率分别是？电影24帧每秒，电视PAL制24帧每秒，NTSC制29.97帧每秒9、结合电视摄像实践，谈谈电视摄像的前期准备、拍摄时和拍摄后需要注意事项。电视节目制作分为前制、后制两个阶段，其中拍摄属于后制部分。作为一个摄像师，工作就是按照编导的要去、根据脚本拍摄。基本工作包括：1、准备1）机器的校验，确定机况）电池充电2.3）磁带准备4）辅助器材的准备，例如灯、米博罗、监视器5）根据场地确定基本机位2、拍摄时1）确定场景及光照2 ）确定摄像机参数3）确定主体范围4）根据需要记场记3、拍摄后退出
11、磁带、摘掉电池、上交场记单10、何为三角型原理？三角型原理有哪几个基本变化形式？握相机的手臂与胸部的支撑点之间就形成一个三角形；拍照时，半蹲姿势时，前面的左腿与后面的右腿相交点和地面之间, 相交点和两胯之间又形成两个三角开.这些都是利用了三角形的稳定性，来提高拍照时的稳定性.12、电视场面调度的特点是?一，克服了舞台调度固定、视距不变的局限。二，而向广阔现实生活 的所有空间。三，丰富了人物调度的内容，增加了镜头调度。四，具 有很大程度的强制性。13、电视画面的视觉元素有哪些？镜头、景别、光线、色彩、角度、连贯、运动、构图、视觉元素。.16、摄像的持机要领是什么？扛式、托式、抱式、举式、拎式，拍
12、摄姿势主要有立、坐、蹲、跪等。17、作为一个摄像师怎样确定要拍那些镜头，每个镜头拍摄长度应 该考虑哪些因素？在电视剧里每个镜头的长度是在分镜头剧本里就确定了的，但是在武 汉影视制作、新闻片拍摄中则是由摄影师决定。每个镜头拍摄时间的 长度，是由镜头表现的内容和拍摄方法决定的。工.由该镜头所要表 现的内容决定.2 .镜头的长度由景别来决定.3 .由解说词和台词 来决定镜头的长度4 ,由构图形式来决定镜头的长度18、影响景深的一素有那些？叙述它们与景深之间的关系。影响景深范围的一素有三个方面：（1）焦距 如摄距固定，那么: 镜头焦距越短，景深区越大；焦距越长，景深区越小。（2）光圈 光 圈越大景深越
13、小，光圈越小景深越大。（3）摄距 摄距越小，景深 也越小；摄距越大，景深也越大。19、电视画面构图的基本要求？一、画面简洁 二、突出主体三、构图要有连贯性20、固定画面三个前提条件是？机位，光轴，焦距三固定，是拍摄固定画面的前提条件。21、轴线的定义是？什么是越轴？如何克服“越轴现象” ？-轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系 所形成的一条虚拟的直线。倘若摄象机越过原先的轴线一侧，到轴线 的另一侧区域去进行拍摄，即称为“越轴”。“越轴”后所拍得的画面 中，被摄对象与原先所拍画面中的位置和方向是不一致的。一般来说， 越轴前所拍画而与越轴后所拍画而无法进行组接。如果硬行组接的
14、话, 就将发生视觉接受上的混乱22、运动镜头包括那几个？他们的定义、画面特征、画面表现力分 别是什么？推：摄像机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由 远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。画面特征：形成视觉前移效 果。具有明确的主体目标。将主题由小变大，周围环境又大变小。表 现力：突出主体人物和重点形象。突出细节和重要的情节因素。在一 个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。推进速度的变化可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量。拉：摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距（从长焦拉至广角） 使画面框架有近至远与主体拉开距离的拍摄方法。画面特征：形成视 觉后移效果。将
15、主题由大变小，周围环境由小变大。表现力：有利于 表现主体与所处环境的关系。画而的取景范围和表现空间是由小到大 不断扩展的，使得画面的构图形成多结构变化。可以通过纵向空间和 纵向方位上的画面形象形成对比，反衬或比喻等效果。内部节奏由紧 到松，与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情 色彩。摇镜头：摇摄是当摄像机机位不动，借助于三脚架上的活动地盘（云 台）或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。用 这种方法拍摄的电视画面叫摇镜头。画而特征：犹如人们转动头环顾 四周或视线由一点移向另一点的视觉效果。一个完整的摇镜头包括: 起幅，摇动，落幅三个相互贯连的部分，摇镜头的运动使
16、得画面的内 容不通过编辑而发生变化，画面变化的顺序就是摄像机摇过的顺序。 一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉 注意力，摇镜头画面具有较强的强制性。表现力：展示空间，扩大视 野。有利于小景别画面包容更多的视觉信息。介绍，交代同一场景中 两个物体的内在联系。利用选择，意义相反或相近的两个主体，通过 摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻，对比，并列，因果关系。对一 组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果。移镜头：将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄，用这种方 法拍摄的电视画面叫移镜头。画面特征：摄像机的运动使得画而框架 始终处于运动之中，画面内的物体不论是运动状态还是静止状态，都
