《杨生青花紫石砚歌》由会员分享，可在线阅读，更多相关《杨生青花紫石砚歌（6页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、杨生青花紫石砚歌【作品介绍】杨生青花紫石砚歌是唐代诗人李贺的作品。此诗为咏砚诗， 诗人热情地称赞了端州砚石的精美之处，歌颂了端州石工高超的手 艺，用浪漫的比喻、细腻的笔触，描述了采石、制砚的情景和所制青 花紫石砚的精美。全诗意境开阔，形象生动，造语奇妙，用典纯熟。【原文】杨生青花紫石砚歌端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云。佣刓抱水含满唇，暗洒苌弘冷血痕。纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰。干腻薄重立脚匀，数寸光秋无日昏。圆毫促点声静新，孔砚宽顽何足云(11)!【注释】杨生：砚台的主人。青花紫石砚：有青色纹理的紫石端砚，是 唐代的一种名贵砚台。青花：即砚上的“鸲鹆眼”。端州：今广东高要县一带，境内出石砚
2、。“踏天”句：石工登上峰顶开采砚石，好像拿刀割取天上的紫 云一样。佣(y ong )刓(wán )：均匀地削磨。抱水：注满水。 唇：指砚唇，盛水处。苌(cháng )弘：周朝人，传说他死后三年，血化为 碧玉。这里形容砚台里隐约出现的青花纹理，犹如苌弘的碧血。纱帷(wéi ):纱帐。这里指书房。沤(òu ):浸泡。沾水磨墨的意思。松麝(shè): 磨墨时候发出松麝的芳香。薰(xun )：香气。腻：润。薄：淡。重：浓。脚：墨脚，即墨锭下端接触砚石的 部分。匀：均匀稳定。数寸：指砚台上的墨。光秋：形容墨汁犹如光洁的秋空。圆毫：指毛
3、笔。促点：用笔蘸墨时的动作。(11)孔砚：孔子用过的砚台。宽顽：笨头笨脑。一作“宽硕”。何足云：不值得称道。【白话译文】端州石工的手艺真是灵巧如神，磨刀采石山顶上，犹如脚踏青天 割紫云。砚台削磨均匀，注上水，像满含的嘴唇，砚台里花纹隐现仿佛苌 弘的碧血印痕纱帐中白天暖融融，磨动的墨花添春意，轻盈的墨泡和漂动的墨 沫散发出松麝的芬芳。墨汁干润浓淡，墨脚都均匀稳定，小小砚台里的墨汁像秋空般光 洁，没半点浊浑。用笔尖蘸着墨花，发出细微、清新之声，那又大又粗的孔砚有什 么值得称颂！【创作背景】端州（今广东肇庆）石砚，即端砚，石质坚实、细润，发墨不损毫，利于书写，而且造型美，雕琢精，唐代已享盛名，大书法
4、家柳公 权论砚时曾推为第一。端砚以紫色者尤为世所重，唐代李肇唐国史 补说：“端州紫石砚，天下无贵贱通用之。”青花本是石上的一处青 筋，可以说是石病，但偏偏为人珍视。当时杨生正有这么一块青花紫 石砚，李贺便欣然命笔，一气写下了这首笔饱墨酣的赞美诗。【赏析】此诗一开头，就把赞辞献给青花紫石砚的采制者端州石工， 称他 们“巧”技赛过“神”功。“巧”、“神”这等字眼，用在这里，却力 透纸背。接着，用神奇的彩笔描绘采石工人的劳动。唐代开采端砚石的“砚 坑”，只有西江羚羊峡南岸烂柯山（一称斧柯山）的下岩（一名水岩， 后称老坑）、中岩、上岩和山背的龙岩，其中仅下岩石有“青花”。杨生的这个砚，应是下岩所产的“
5、青花紫石”。据宋代无名氏端溪砚 谱说：“下岩之中，有泉出焉，虽大旱未尝涸。”又说：“下岩北壁 石，盖泉生石中，非石生泉中。”采石工人则在岩穴下面那种水流浸 淋的环境中操作。所以“踏天磨刀割紫云”一句中的“踏天”，不是登高山，而是下洞底，踏的是水中天。灯光闪烁在水面上，而岩石的 倒影反映于水面，水面就像天幕，倒影就像凝云。开石用锤凿，李贺 既以石为“云”，自然就说用“刀割” 了。这里的“天”可“踏”，“云” 可“割”，把端州石工的劳动写“神”了。“佣刓抱水含满唇”，“佣”是说把石块磨治整齐，“刓”是说在 石面上雕刻成型。这一句写磨制雕刻石砚，极言工技的精巧。“暗洒苌弘冷血痕”，写紫石砚上的青花。
6、唐人吴淑砚赋说：“有青点如筋头大，其点如碧玉晶莹。”人们所重，即是紫石中隐含 有聚散的青花。庄子;外物：“苌弘死于蜀，藏其血，三年而化为碧。” 这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说：“沉水观之，若有萍藻浮动其中者，是曰青花。”（曝书亭集）青花在水中才 显出它的美，所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字，说的是“苌 弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰”，写把砚 放置在书斋中，在天气暖和的时候试墨。试墨时用水不多，轻磨几下， 墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好；;是最好的“松烟”和“麝 香”所制；而实际上是写砚的好，容易“发墨”。“干腻薄重立脚匀”，仍是写砚。砚要
7、“扣之无声”、“磨墨无声” 才是佳品。这块砚，石质干（不渗水）而腻（细润），砚体薄（平扁）而重（坚实稳重），品质极佳。所以在磨墨的时候，砚脚紧贴案上, 不侧不倚，在那上面磨墨，平稳匀称。“数寸光秋无日昏”，写墨的色泽很明净，没有丝毫的昏暗和朦 胧。“数寸”是说砚体不大。李之彦在砚谱里说：“惟斧柯山出者， 大不过三四指。”正合“数寸”的说法。所以末句的“宽硕”，刚好与 此相对。“圆毫促点声静新”，是说笔蘸了墨以后变得圆润饱满，砚不伤 笔毫，拿起笔来点画，纸上有轻微的细静清新的声音，而不是说砚有 声音。这一句由墨写到笔，但还是归结到写砚的美。以上对青花紫石砚的赞词已经足够了， 但诗人意犹未尽，忽然
8、来 了一句“孔砚宽顽何足云”。“宽顽”这个词，有些版本作“宽硕”， 其实用“宽硕”与上文的“数寸”对应得更好。孔子名丘，字仲尼， 后人称他的出生地为尼山，好事的人取尼山石为砚，借以“尊圣”。然而尼山砚并不实用，徒有其名，所以李贺在诗的结尾处说“何足云”， 与起句“端州石工巧如神”意思暗对。一起一结，表面上没有多少意 义，实际上是有内在含义的。诗人心中的天平，称人称砚，都是有所 轻重的。这首诗通篇写砚：砚质，砚色，砚型，砚体，砚品，砚德。而砚 的使用，又离不开墨、笔、纸，尤其是墨，所以写的时候也会涉及。 它们虽然是作陪衬的，却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句， 一路不停，络绎而下，如同缨络
9、垂下；字句精炼，语言跳跃，没有一 处浪费笔墨，也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问，极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌【作者介绍】李贺（790816 ）,唐代诗人。字长吉，福昌（今河南宜阳西） 人。唐皇室远支，家世早已没落，生活困顿，仕途偃蹇。曾官奉礼郎。 因避家讳，被迫不得应进士科考试。早岁即工诗，见知于韩愈、皇甫 湜，并和沈亚之友善，死时仅二十七岁。其诗长于乐府，多表现政治 上不得意的悲愤。善于熔铸词采，驰骋想像，运用神话传说，创造出 新奇瑰丽的诗境，在诗史上独树一帜，严羽沧浪诗话称为“李长 吉体”。有些作品情调阴郁低沉，语言过于雕琢。有昌谷集。更多 古诗词赏析内容请关注“”
