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1、长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离”古典文学别离主题意象之一：柳“长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离”一一古典文学别离主题 意象之一：柳意象，作为中国古典诗歌的审美范畴之一，有着其自身的种种属 性，交相沿袭性是其中较为昭著的一种。所谓“交相沿袭性”，是说 某些具有定型指义的意象可以被诗人们不断袭用来表达某种既定的情 感。相沿既久，积淀既深，以至于读者不需要借助其他文字，仅由交 织在诗中的意象，也能捕捉到作者的情感趋向。在别离诗词的意象群中，柳出现的频率最高、蕴蓄的离思最深， 因而也最为引人注目。“柳”者，留也。这一字音上的联系，已足以 使柳获得别离文学作家的青睐，更何况它那长条依依的体形活脱就是 一种
2、款款惜别的天然姿态。“弱柳从风疑举袂”（刘禹锡忆江 南），“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”（周邦彦六 醍）。古人早就着眼于此。正是由于它在字音上与体形上的这些特 征，唐宋时，柳不仅成为送别时约定俗成的赠物，更成为别离诗词渲 染离情别绪的主要意象。前一种荣宠固然经久不废，后一种殊遇更一 直延续到现在。古往今来，几乎所有咏柳的佳句都与别离联系在一 起。唐代李白忆 秦娥词云：“年年柳色，灞陵伤别”。那翠绿的 柳色，正是撩拨起他“灞陵伤别”的情怀的触媒。温庭筠菩萨蛮 词云：“杨柳又如丝，驿桥春雨时”。雨中送别之际，最为触目的景色便是杨柳丝丝。李冶送韩揆之江西诗云：“相看指杨柳，别恨转依依”。不看
3、“杨柳” 犹罢，一看则别恨又添几分。戎昱移家别湖上亭诗云：“好是春 风湖上亭，柳条藤蔓系离情”。牵系着离情别绪的并非他物，正是柳 枝。宋代张先一畿花令词云：“离愁正引千丝乱，更东西、飞絮 洙y蒙。”不说柳丝勾起离愁，反说离愁引乱柳丝，是其用笔深曲处。 晏几道青平乐词云：“渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。”究竟是 每一条柳枝、每一片柳叶都为作者的离情所浸润，还是柳枝、柳叶自 含 离情无限，已经分不清，也无法分清。苏轼水龙吟词云：“细 看 来，不是杨花，点点是离人泪”。在作者眼里，杨花竟然是“离 人泪”幻化而成。少年游词云：“去年相送，余杭门外，飞雪似 杨花。今 年春尽，杨花似雪，犹不见还家”。杨花连
4、同送别时的情 景，那样深 刻地镌刻在作者的记忆里，不时引发他的离愁别恨。秦观江城子词云：“西域杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情曾 为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流”。那“弄春柔”、“系归舟”的丝丝杨柳，勾起作者当年与意中人相会于“碧野朱桥” 的温馨回忆。可 是，往事已矣！如今，只有碧水空流，再无惊鸿照 影。于是，杨柳丝 丝，又牵引出作者剪不断、理还乱的一腔愁绪，使 他终因“不见去年人”而“泪湿春衫袖”。八六子词云：“念柳 外青骢别后，水边红 袂分时，怆然暗惊”。每一念及柳外水边与意中 人挥泪而别的情景，总是黯然销魂，不胜悲怆。魏夫人菩萨蛮词 云：“三见柳绵飞，离人犹未归”。三度见柳
5、而伤离，可知柳始终关 合着抒情女主人公的离情。周邦彦瑞龙吟词云：“探春尽是，伤 离意绪。官柳低金缕”。虽说春景尽堪伤情，但独于其中拈出“官 柳”进行特写，柳之深系离怀可明。惠洪青玉案词云：“绿槐烟 柳长亭路，恨取次，分离去”。与友人分别于为柳烟所笼罩的长亭路 上，岂能不倍感离恨悠悠、离情 依依？周紫芝踏莎行词云：“一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住”。柳丝绾得住离情，却系不 住兰舟，这不免使作者深为叹惋。吴文英唐多令词云：“垂柳不 萦裙带住，漫长是，系行舟”。系得行舟，却又系不得离人，情景固 有不同，作者的叹惋却是同样的。风入松词 云：“楼前绿暗分携 路，一丝柳，一寸柔情”。“一丝柳”，便牵动一寸
6、 柔情；眼下正是“万条垂下绿丝绦”的季节，其柔情该有多长？王十朋咏柳诗云：“萦牵别恨丝千尺，断送春光絮一亭。”萦牵别恨，已使离人徒 增惆怅；断送春光，更令离人平添烦恼。金代刘迎乌夜 啼词云：“离恨远萦杨柳，梦魂长绕梨花”。别后“行行重行行”，早已远 离送别地点，而作者的离恨却仍然萦绕着送别时与心上人一样脉脉多 情的杨柳，杨柳的魅力不难想见。明代袁宏道道旁柳诗云：“一株大道傍，阅尽行人泪”。这里，柳又俨然是人间一幕幕别离惨 剧的见证人了。其实，柳本身并不带有任何感II情II色II彩，但在别离文学作家 的笔下，它却总是那样多情：长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离。一一唐刘禹锡杨柳枝 词晚来飞絮如霜鬓，
7、恐为多情管别离。唐唐彦谦柳游丝有意苦相萦，垂柳无端争赠别。宋欧阳修玉楼春夕阳村外小湾头，只有柳花无数送旧 舟。宋秦观虞美人不过，也有从别一角度构思而怨柳无情 者：无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。唐韦庄台城自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人。唐罗隐柳别离滋味浓于酒，着人瘦。此情不及东墙柳，春色年年依旧。宋张耒风柳子本无别离心，行人自憔悴。明袁宏道道旁柳多情也罢，无情也罢，说到底，只不过作者移情的角度有所不同 而已。它说明，尽管某一意象可以被作家们不断袭用，但作家们袭用 它的方式却是千差万别的。以“柳”而言，同一种柳在不同的送别场 面中所扮演的角色便颇为歧异。当然，有些场合，柳既非多情种，也非无情物，
8、而仅仅是一种道 具，一种媒介。这时，作家们的聚焦点往往在于“折柳赠别”这一习 俗的本身。如：今古凭君一赠行，几回折尽复重生。唐释慕幽柳赠我柳枝情几许？春满缕，为君将入江南去宋张先渔家傲别路恐无青柳折，到家应有小桃开。宋姜夔送李万顷年年长自送行人，折尽边城路旁柳。明郭登送岳委方还京钱塘江上潮声歇，江边杨柳谁攀折。谁攀折，西陵渡口，古今离别。明方以智忆秦娥春风若为长条惜，应遣情人少别离。清厉鹗思佳客遥忆灞陵桥上，折长条，雕鞍难缀。清薛凝波水龙吟折尽渭亭枝，年年送别离。清毛奇龄唐多令柳条今剩几？待折赠，沈吟无计。清陈维崧征招在古人看来，“折柳赠别”，是向对方表达离情别意的最为含蓄、也最为生动的方式。
9、这就难怪他们要乐此不疲了。而同样是“折 柳赠别”，在作家们笔下又可以生发出多少新奇的想象、别致的构思，幻 化出多少种动人的情形啊！如果说以上所摘引的还只是若干片 断的话，那么，下面请看五篇专咏“折柳赠别”情景的作品：水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。唯有春风最相惜，殷勤更向手中吹。唐杨巨源和练秀才杨柳万条江柳早秋枝，袅地翻风色 未衰。欲折尔来将增别，莫教烟月两乡悲。唐李冶送姚员外朝朝送别泣花细，折尽春风杨柳烟。愿得西山无树木，免教人作泪悬悬。唐鱼玄机折杨柳杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多。唐王之涣送别临水送将归，春风折赠时。而今三丈树，元是手中枝。宋朱继芳柳“折柳赠别”的习俗盛于唐
10、而始于汉。据三辅黄图载，汉人 送客至灞陵，往往折柳赠别。或谓，传为李白所作的忆秦娥词中 的“年年柳色，灞陵伤别”即指此而言。但柳经常性地作为别离主题 赖以生发的意象，却是隋唐以后的事情。上引五首作品，就有四首出 自屏蔽*。他们各运灵光，各出机杼，将折柳赠别的情景表现 得何等感人肺腑。即以其中两位女诗人的作品而言：李诗先描写沐 秋风而不衰的柳色，这既是起兴，也隐然有借柳自喻之意；然后并不 正面 刻画折柳赠别的情景，而仅托出“折柳赠别”的用意，那就是让 温馨的友情随同柳枝一起陪伴着对方，消除他“独在异乡为异客” 的牢愁。这实际上是通过“折柳赠别”这一举动，曲折地传导出自己 的惜别深情。鱼诗倾吐了作
11、者因送别过多乃致折尽柳枝、痛断肝肠的 怨愤。怨 愤之际，作者竟萌生出一个极正常又极离奇的愿望：但愿此 后再无柳枝抽芽，免得离人对之伤心、落泪。说是“免教”，恰好表 明柳枝此刻“正教”作者“泪悬悬”。其一腔离愁别恨亦借柳枝巧妙 传出。很难精确地指出，柳究竟从何时起才被作家们攫来表现别离主 题，但至少在南北朝时期，它已成为别离主题赖以生发的意象，尽 管作家们对这一意象的袭用还不是普遍的、经常性的。如南齐萧子显 的春别诗四首其一、其三：翻莺度燕双比翼，杨柳千条共一色。但看陌上携手归，谁能对此空相忆。（其一）江东大道日华春，垂杨挂柳扫清尘。淇水昨送泪沾巾，红妆宿昔已应新。（其三）诗本身并不出 色，但柳
12、在诗中却已被作为触景生情的景、睹物伤 怀的物而加以艺 术显影。到隋唐，不仅文人诗已习于借柳咏别，许多 民歌也将柳熔铸 为伤离怨别的意象：杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。这是一首隋代民歌。其悠扬 的声调，宛然是唐代成熟的七言绝句，而意象的构置也层次井然： 一、二句分别展示柳枝低垂与柳絮纷飞的情景，突出柳的形象特征。 第三句总绾柳枝、柳絮，进一步渲染环境 氛围，末句逼出一篇正意： 盼望离人早归。唐代借柳咏别的作品，有的出自享有盛誉的诗坛宿将手笔，有 的则是名望非隆的一般诗人所作。前者如：天下伤心处，送客劳劳亭。春风知别苦，不遣柳条青。李白劳劳亭谁家玉笛暗飞声，散入春
13、风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。李白春夜洛城闻笛流水阊门外，秋风吹柳条。从来送客处，今日自魂销。刘禹锡别苏州二首其二清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。刘禹锡杨柳枝词暂凭尊酒送无惨，莫损愁眉与细腰。人世死前惟有别，春风争摄惜长条。（其一）含烟惹雾每依依， 万绪千条拂落辉。为报行人休尽折，半留相送半迎归。（其二）李商隐离亭赋得折杨柳二首杨子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。郑谷淮上与友人别李白前诗显然写于柳条未青时。一、二句不说天下伤心事是别离，而说天下伤心处是离亭，已见用笔 曲折；三、四句更是运思超脱、发 想奇警的神来之笔：作者就
14、亭外柳 条未青之景驰骋才思，把它说成是深谙人间别苦的春风故意造成的结 果。较之一般地描写折柳赠别的情 景，确是令辟蹊径、别翻新意。李 白后诗不是将“折柳”作为一种场 景推出，而巧妙地把它作为曲名， 放在笛声中展现，借以表达内心的离情别绪，这也不落俗套。刘禹锡 的两首诗都以柳条起兴。阊门之外，风吹柳条，向来是送客之地，但 只有今日作者才产生销魂之感，这是因为置身局中、柳色关情的缘 故。前诗的意蕴如此。后诗曾被明代的杨慎、胡应麟誉为“神品”。一曲清江，千条碧柳，正是送别的典型 环境。作者由此拉开记忆的帷 幕，追忆起二十年前送别故人的情景，将依依惜别之情再度倾注在字 里行间。李商隐的两首诗构思又有所
15、不同。前诗把惜别深情融入精警 而独到的议论中：既然除了死亡再没有 比别离更痛苦的事情，那么 春风又怎么会爱惜青翠色的柳条，而不让 人们攀折呢？后诗掉转笔 墨，复对“行人”致词：柳枝含烟惹雾，多情如许，应当既管送往， 亦管迎来，既然如此，又何必将它折尽呢？折下一半，送人离去；留 下一半，迎人归来，岂不顺乎情、合乎理？郑谷诗不仅用柳丝来牵曳 别情、柳絮来沾染离绪，而且用“愁杀”二 字夸张地显示出杨柳带给 自己的感伤。后者如：女弱娴古堤边，青青一树烟若为丝不断，留取系郎船。雍裕之江边柳从来只有情难尽，何事名为情尽桥。自此改名为折柳，任他离恨一条条。雍陶题情尽桥悲莫悲兮生别离，登山临水送将归。武昌无限新栽柳，不见杨花扑面飞。武昌妓续韦蟾句各有变化生新之处，但其中最为别致的还是雍陶题情尽桥一 诗。诗即兴而作，一气贯注。首句直抒己见：万事皆有尽，唯独情难 尽。次句顺势直下，斥责以“情尽”名桥之荒悖。既属荒悖，理当另改新名。那么，名何最为恰当？作者认
