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1、唐朝前期百余年全国统一和相对稳定的局面，为社会经济的繁荣提供了条件。 到唐中叶开元、天宝年间达到极盛时期。虽“安史之乱”后开始衰落，但终唐之世， 仍不愧为我国封建社会经济文化发展的高潮时期。建筑技术和艺术也有巨大发展 和提高，主要特点有：第一：规模宏大，规划严整。唐都城长安原是隋代规划兴建的，但唐继承后又加 扩充，使之成为当时世界最宏大繁荣的城市。长安城的规划是我国古代都城中最 为严整的（另详城市建设篇），它甚至影响到渤海国东京城，日本平成京（今奈 良市）和后来的平安京（今京都市）。唐长安大明宫规模也很大，遗址范围即相 当于清明故宫紫禁城总面积 3 倍多。其他府城、衙署等建筑的宏敞宽广，也为任
2、 何封建朝代所不及。第二：建筑群处理愈趋成熟。隋唐时，不仅加强了城市总体规划，宫殿、陵墓等 建筑也加强了突出主体建筑的空间组合，强调了纵轴方向的陪衬手法。这种手法 正是明清宫殿、陵墓布局的渊源所自。第三：木建筑解决了大面积，大体量的技术问题，并已定型化。大明宫麟德殿， 面积5000平米，采用了面阔11 间进深17间的柱网布置。定型化反映了施工管 理水平的进步，加速了施工速度，对建筑设计也有促进作用。第四：设计与施工水平的提高。掌握设计与施工的技术人员“都料”，专业技术熟 练，专门从事公私房设计与现场指挥，并以此为生。第五：砖石建筑有进一步发展。主要是佛塔采用砖石者增多。目前我国保留下来 的唐塔
3、均为砖石塔。第六：建筑艺术加工的真实和成熟。唐代建筑风格特点是气魄宏伟，严整又开朗。 现存木建筑物质反映了唐代建筑艺术加工和结构的统一，斗拱的结构、柱子的形 象、梁的加工等都令人感到构件本身受力状态与形象之间内在的联系，达到了力 与美的统一。而色调简洁明快，屋顶舒展平远，门窗朴实无华，给人庄重，大方 的印象，这是在宋、元、明、清建筑上不易找到的特色。建筑宋代建筑的总体布局和唐朝不同，它是沿着轴线排列成若干四合院的组群布 局，加强了纵深发展，如正定隆兴寺。北正定隆兴寺是现存宋朝佛寺建筑总体布 局的一个重要实例，山门内一长方形院子，钟楼、鼓楼分列左右，中间大觉六师 殿已毁，但尚存遗址。北进为摩尼殿
4、，有左右配殿，构成另一个纵长形的院落， 再向北进入第二道门内，就是主要建筑佛香阁和其前西侧的转轮藏殿和慈氏阁， 其与其他次要的楼、阁、殿、亭等所构成的形式瑰伟的空间组合，也是整个佛寺 建筑群的高潮。还有一座弥陀殿位于寺后。佛香阁和弥陀殿都是采用三殿并列的 制度。全寺建筑依着中轴线作纵深布置，自外而内，殿宇重叠、院落互变、高低 错落、主次分明。另外一些组群的主要建筑已不是由纵深的二、三座殿阁所组成，而是四周以 较低的建筑，拥簇中央高耸的殿阁，成为一个整体，如宋画明皇避暑图、滕 王阁图和黄鹤楼图都是如此。这时四合院的回廊已不在转角处加建亭阁， 而在中轴部分的左右建造若干高低错落的楼阁亭台，使整个组
5、群的形象不陷于单 调。此外，与纵深布局相结合，在主要殿堂的左右往往以挟屋与配殿烘托中央主 体建筑的重要性。从这些资料中还可以看到组群的每一座建筑物的位置、大小、 高低与平坐、腰檐、屋顶等所组合的轮廓及各部分的相互关系都经过精心处理， 并且善于利用地形，饶有园林趣味。宋代这一时期的建筑一改唐代雄浑的特点， 变得华丽精美，注重装饰。宋代在建筑领域有重要的发展，其建筑风格虽不再有 唐代的雄浑、阳刚之美，却创造出了一种符合自己时代气质的阴柔之美，建筑造 型更加多样。此外，宋代的建筑技术、施工管理等也取得了进步。这一时期还产 生了中国最完整的一部建筑法典营造法式，城市仍然规格方整，但城内封闭 的里坊和市
6、场开始变为开敞的街巷，商店临街，街市面貌生动活泼；城市中或近 郊多有风景胜地，公共游览活动场所增多；民间建筑、少数民族地区建筑的质量 和艺术水平普遍提高，形成了各地区、各民族多种风格；私家和皇家园林出现， 造园开始兴盛，造园手法多样化。宋代建筑特点：一：城市结构和布局起了根本变化。唐以前的封建都城实行夜禁和里坊制度， 到了宋朝，都城汴梁也无法再采取夜禁和里坊制度，虽仍保留“坊”的名称，但 实际内容已经改变。宋代的城市形成了临街设店、按行成街的布局，城市消防、 交通运输、商店、桥梁等建筑都有了新发展。北宋都城汴梁（今河南开封）完全 呈现出一座商业城市的面貌。这一时期，中国各地也已不再兴建规模巨大
7、的建筑 了，只在建筑组合方面加强了进深方向的空间层次，以衬托主体建筑，并大力发 展建筑装修与色彩。位于山西省太原市晋祠内的正殿及鱼沼飞梁即是典型的宋代 建筑。二：木架结构采用了古典的模数制。在北宋时，在政府颁布的建筑预算定额 营造法式中规定，把“材”作为造屋的尺度标准，即将木架建筑的用料 尺寸分为八等，按屋宇的大小，主次量屋用“材”。三：建筑组合方面，在总平面上加强了进深方向的空间层次，以便衬托出主 体建筑。正定隆兴寺和石刻汾阴后土祠图都说明了这一点。这时期在建筑艺术方 面，从群体组合到个体建筑，造型都有许多新的变化。群体不仅纵深加大，而且 注意前导空间的处理和建筑与环境的结合。个体建筑平面形
8、式多样，屋顶组合穿 插错落，立体轮廓丰富多彩。同时配以多种类型的彩画，多种手法的雕饰，多种 造型的门窗装修，共同形成了柔和、工巧、秀丽的建筑风格。四：建筑装修与色彩有很大的发展。在宋代，木架部分采用各种华丽的彩画： 包括遍画五彩花纹的“五彩遍装”;以青绿为主的“碾玉装”和“青绿迭晕棱间 装”。五：砖石建筑的水平达到新的高度。这时期的砖石建筑主要仍是佛塔，其次 是桥梁。浙江杭州灵隐寺塔、河南开封繁塔及河北赵县的永通桥等均是宋代砖石 建筑的典范。六：园林旺盛。北宋南宋时，社会经济得到一定的发展，统治集团对百姓横 征暴敛，生活奢靡，注重意境的园林在这一时期开始兴起，建造了大量的宫殿园 林。中国古典园
9、林重在写意，融自然美与人工美于一体，以建筑和人工建造的家 用山水、岩壑、花木等一同表现某种艺术境界。较有代表性的宋代园林包括苏舜 钦的沧浪亭和司马光的独乐园。七：宋代颁行了有关建筑设计和施工的规范书营造法式，这是一部完善 的建筑技术专著。此书的颁行反映了这一时期，中国建筑在工程技术与施工管理 方面已达到新的水平。总结中国艺术，特别是传统古建筑的人士，应该知道古建筑风格在唐朝和宋代处 于分水岭时期，彼此有著明显的区别。中国的古建筑，在汉民族居住地域内，以木材为主加上砖瓦的风格作主流。 三四千年以来，不论房屋大小，其基本结构是有一脉相承的连贯性。那就是 在平台上种柱，柱上架梁，梁上放檩，檩上置椽再
10、铺瓦。然而，若大型房屋顶部 负荷过重，柱承受不了，就以斗拱来化解压力，因此形成了一项基本结构或 力学模式。唐建筑朴实气魄大在一脉相承的大原则下，又随时代而变。比如，唐或唐以前的建筑，屋顶最 高的正脊一定短，两端状若牛角的鸱尾（脊吻）高大，瓦顶斜坡缓慢呈扁而薄。 屋内柱高同柱距，和柱高同最高的顶部，基本上形成一比一的关系。此外，门和 窗的装饰，均以直线或直棂为主，并无复杂的纹样，呈现著朴实和气魄宏大的特 色。宋建筑讲究华丽到了宋代，建筑方面起了一场静静的革命，开始采用移柱法或减 柱法。自此之后，柱高与柱距及顶高等，打破了一比一的惯例。换言之，就是 在中央的大门和大堂中央，柱子的距离加大，中央柱加高，因此空间大之外，连 带屋顶也增高。屋顶较唐代以前高和厚，连正脊也增长和鸱尾变小；装饰开始讲 究走向华丽，同唐或唐以前的建筑大异其趣。宋代不但建筑上改观，亦不再席 地而坐，改坐高椅；装饰讲究配套，器皿不实用等，更重要的是出版了营 造法式巨作，这本经验之谈的书籍，成为日后建筑上的典范 。
