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1、演员调度和镜头移动一以七宗罪为例摘要大卫芬奇的这部七宗罪是惊悚犯罪片中最著名，最经典的 电影之一，整个影片讲述了一个涉及基督教教义中“七宗罪”的恐怖 连环杀人事件，天主教明言七宗罪：饕餐、贪婪、懒惰、嫉妒、骄傲、愤怒、淫欲。沙摩塞是承办凶杀案的 资深员警，即将退休，而米尔斯是新手，一付兴致高昂，自愿请调至 这一分局。星期一上午，一件凶杀案发生，凶手在冰箱后写着饕餐， 星期二，是一位律师，现场写着贪婪，一天一个，依七宗罪而死。 面对此案，沙摩塞心中有诸多挣札，住在这城市已久的他，早已习惯， 冷眼看事情，本想不接此案，几经考虑又留下来帮米尔斯，米尔斯血 气方刚，冲动易怒，故弄玄虚的凶手因而选上他做
2、为七宗罪的最后一 人一愤怒。强竟杀了米的妻子崔西来激怒他。让自己成为嫉妒， 米尔斯成为愤怒，强也赢得了这场游戏。沙可以退休了，但看著 囚车中的米尔斯，究竟是社会始终如此不堪，或者夭真单纯也是一种 罪。目录引言3一、演员调度与镜头运动的相关理论及应用3（一）演员调度3（二）镜头调度5（三）演员调度与镜头调度的有机结合61、纵深调度62、重复性调度73、对比性调度7二、电影七宗罪简单介绍8三、七宗罪分镜头中演员调度与镜头运动分析9（一）电影开头的场景演员调度与镜头运动的配合9（二）饕餐”罪的第一宗杀人案中演员调度于镜头运动的配合10四、结论11参考文献12引言每一年全球都会有很多部电影上映，无论是
3、欧美的、英国的、韩 国的、日本的、还是国内的，我们总是会有选择性的去看自己喜欢的 影片。看完后还会跟身边的朋友互相交流，总是有那么一些画面或台 词令我们印象深刻。例如七宗罪里面有句经典台词If you kill him, He will win.（如果你杀死他，他就赢了。）”，至今仍让我 记忆犹新。然而，人们关注电影情节、演员演技、经典台词的同时并没有意 识到，其实一部电影的好坏并不仅仅是因为导演、剧本、演员等等， 它还离不开演员调度和镜头移动。一部好的作品只有各方面配合到 位，才能给观众带来不同凡响的艺术冲击，使人久久无法忘怀，七宗 罪就是一部这样的电影。下面我就以七宗罪为例，浅谈一下演员
4、调度和镜头移动。一、演员调度与镜头运动的相关理论及应用（一）演员调度演员调度本来是场景调度不可或缺的一部分，以前多是使用在舞 台上，演员根据导演的要求按照事先安排好的剧情、场景、位置、路 线进行表演。后来随着时代发展的脚步，电影应运而生，演员调度也 就被引用到电影艺术创作中来了。电影中的演员调度虽来源于舞台，却不同于舞台，比舞台表演要 求更要难度更大，它不单单要求演员与剧情、场景、导演的配合，它 还要演员与布景人员之间、演员与灯光设计师之间、演员与导演之间、 演员与舞美之间、演员与特效指导之间、演员与演员之间的配合，所 以电影中的演员调度在所有电影技巧当中地位尤为重要。看过七宗 罪之后，我们不
5、一定会知道后期制作人员是如何剪辑、如何掌握时 间轴、如何淡入淡出、如何录制画外音，但我们一定会记得电影中的 某个场景一一一名资深的律师被杀死在事务所内，“贪婪”二字赫然 写在地板上，墙壁上倒挂着用指纹拼写出（help me）的一张画。两 名警察，一个蹲着一个站着在案发现场进行勘察一一这其中就包含了 诸多演员调度方面的内容，此场景才能如此完美的呈现在荧幕上。下面我们从导演的视角去观察荧幕上的演员调度。首先，导演需 要三百六十度无死角的呈现整部作品，然后导演再以观众的角度从事 物框外去观察演员表演，接着导演用演员调动从不同层面不同视角完 成整个剧情，最后导演以自己的方式引导观众去观察荧幕上的影片。
6、接下来，我们来介绍下演员调动的几种方式：1、横向调度一一以镜头画面为标准，人物进行左右方的横向动作。2、正、背向调度一一以镜头画面为标准，人物面向镜头或者以背影 对着镜头进行的动作。3、向上、向下调度一一以镜头画面为标准，人物在画面中进行向上 或向下移动动作。4、斜向调度以镜头画面为标准，人物在画面中进行斜角方向移 动动作。5、斜向上、向下调度一一以镜头画面为标准，人物在画面中的不同斜角方向做升降移动动作。6、环形调度一一以镜头画面为标准，人物围绕镜头、画面做有规则 的移动动作。7、无定型调度一一以镜头画面为标准，人物在画面中做无规则移动 运动。再着，无论哪种演员调度方式都应该以剧本为依据，导
7、演、演员、 摄影师等也应该按照剧本提供的剧情，结合现场拍摄环境，进行电影 演员调度的构思安排。并通过演员调度保持人物和同一时间所处的空 间关系，与人物在特定的环境下的行动逻辑，都是电影导演在处理人 物调度上的重要课题，从而更深刻的反映影片中的人物个性。通过演 员调度，在空间的呈现上，突破人物动作或人物关系，在刻画人物的 性格特征的同时，更好的展现出人物在戏中的情感变化。通过演员调 度刻画人物形象、体现人物灵魂、体现错综复杂的人物关系，并交代 整个故事情节。（二）镜头调度摄影机调度在不同的层面上，有着不一样的表现方式。但也都是 根据演员调度和剧本需要，灵活运用的。例如，从镜头调度技术方面 而言，
8、摄影师一般都会推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、升镜头、 降镜头；从镜头角度方面而言，摄影师又可以采用平、仰、俯、升、 降的拍摄方式；从镜头所在位置的方面而言，有正面拍，反面拍和侧 面拍等等不同拍摄方式。场面调度通过镜头运动从而产生，不仅起到 渲染整个环境气氛的作用，而且更在视觉上更清楚的展现故事中的真 实场景，从而，推进情节节奏的发展。另外，对于镜头衔接而言，多 数采用移动的拍摄方式，这种拍摄方式的优势就是能给观众以流畅 感。而忽俯忽仰的拍摄方式，会给观众强烈的对立冲击感。镜头调度对于空间的处理，取决于摄影机的位置，可以放在演员 动作之外或者之内。比如拍摄在认真讲课的老师到台下睡倒一片的学 生
9、们，镜头可以放在两者中间进行移动拍摄，当然取决于导演要拍摄 的重点。而如果把镜头放在动作之外，两者同时出现在画面里，这就 是把摄影机放在动作之外的做法。这种空间方面的移动拍摄方式也是 导演常用的镜头调度方式的一种。（三）演员调度与镜头调度的有机结合在电影调度层面上来说，演员调度和镜头调度都属于电影场面调 度不可分割的一部分，二者是相辅相成的关系，缺一不可。而且，二 者都是根据剧本中设定的场景、时间、矛盾冲突、事态发展、人物特 点、主人公彼此之间的关系，随剧情发展需求而构思、设计如何进行 调度。然而，就调度方法而言是不会有什么所谓的固定模式的。场面 调度在推动事态发展、表现矛盾冲突、表现主人公彼
10、此之间的关系变 化、烘托影片气氛，以及交待时间地点等诸多方面发挥不可取代的作 用。在片场的实际操作中，演员调度和镜头调度作用的发挥是电影诸 多艺术元素共同起效的结果。为更好的配合拍摄所需，适应剧情发展， 演员调度和镜头调度常采用的调度方式主要有纵深场面调度、重复性 场面调度、对比性场面调度、象征性场面调度。1、纵深调度纵深调度是在多个不同的层次空间上利用不同的方式进行演员 调度，从而达到演员的移动运动具有动态感的效果。其整个过程应使 得演员调度和镜头调度在多个不同层次充分配合，并结合镜头调度的 几种移动方式，使得镜头的运动保持在纵深方向上移动。例如，某部 古装武侠电影要拍摄演员跑动及飞檐走壁部
11、分，亦或某部电影要拍摄 主人公从远处走来的部分，我们就需要找合适的位置架好摄影机，利 用纵深调度的方式进行拍摄。2、重复性调度重复性调度顾名思义就是差不多或着雷同的演员调度、镜头调度 重复进行。尽管有的时候可能镜头调度方面会有些许不同，但演员调 动大致上是差不多或雷同重复。也有可能有的时候演员调度方面会有 些许变化，但镜头调度大致上是差不多或雷同重复。观众观看影片时，会对这些重复的画面印象稍微深刻一些，还会进行 联想和比较。观众在进行比较的过程中，无形中剧情的感染力就得到 了加强，观众便能更加深刻的剧情的内涵。例如，威尼斯水怪中 小男孩开始在湖边捡到了一个蛋；电影的结尾另一个小男孩同样在湖 边
12、捡到了一个蛋。观众看到这两个画面时首先想到的是威尼斯水怪的 后代，无形中将两者联系起来，从而对后面的事情充满遐想，尽管剧 情已经结束一一这便是重复性场面调度的作用之所在。3、对比性调度在电影拍摄过程中，演员调度、镜头调度也可以进行不同方式的 对比使用。演员移动的快慢，镜头移动的快慢；演员静止或移动，镜 头静止或移动，都会会形成十分鲜明的对比。然后再配以光影明暗对 比、声音强弱对比、片场布景对比、远近景对比等，已达到影片气氛 更为强烈的效果。例如，西餐厅内白领们悠然的喝着咖啡吃着牛排， 窗外一个衣衫褴褛的流浪汉拿着破碗伸出手向人们行乞，进入西餐厅 的人们熟视无睹的经过流浪汉，流浪汉默默转头望向餐
13、厅内的人们。 如果想要反映白领与流浪汉之间状态差别，就可使用对比性调度来进 行拍摄。二、电影七宗罪简单介绍光线昏暗阴雨绵绵的早晨，还有七天即将退休的萨默塞特和初到 此地的米尔斯在雨中初次会面，然而他们的见面并不愉快，甚至有点 剑拔弩张的意味。电影以此作为铺垫，让我们对两人间后续发生的剧 情故事充满了好奇感。伴随细雨飘下电影的切入正题，一宗宗凶杀案随之浮出水面。在 变态宗教连环杀手的刻意安排下，由于翠西的死年轻的米尔斯最后成 为凶手计划的执行者，背负着原罪，等待审判，这是对一切社会道德 的超级讽刺。然而，平时连一只鸡都不敢杀的连环杀手杀人的初衷并 非嗜血，在连环杀手疯狂的世界里存在着某种理智，他
14、是以强大的宗 教信念作为支撑的，通过“审判”来实行拯救。另外，电影七宗罪又以七作为暗示引线，讲述整个故事。伴 随着七个阴雨天连续发生了七次凶杀案，七个凶杀案发生在七天的时 间里，随着案件剥茧抽丝呈现出七次惩罚，故事的结局又发生在第七 天的下午七时，七在整部电影中无处不在，对观众起到了暗示的作用。同时，电影七宗罪借以13世纪道明会神父圣多玛斯的宗教 理念“贪食、色欲、贪婪、暴怒、懒惰、自负及傲慢”七种原罪，向 我们展示更深层次的理念。宗教，太过玄妙，电影中所表现的意境似 乎我们每个人现在或者过去或者将来都有可能犯下过亦或是即将犯 下这七宗罪中的一种。三、七宗罪分镜头中演员调度与镜头运动分析（一）
15、电影开头的场景演员调度与镜头运动的配合阴雨绵绵的早晨，初来乍到的米尔斯与妻子翠西在床上醒来，米 尔斯随着雷声起床，顺手从衣架拿了一条领带系到脖子上，准备去上 班，地上杂乱的对着各种衣服箱子，这就是七宗罪的开场部分。 而整个开场部分都采用了近景拍摄，以便突出他们的初来乍到和动作 特点。紧接着电话铃响起，米尔斯接完电话并淋着雨与搭档萨默塞特赶 到第一宗罪“贪食”案发现场。紧接着在音乐的配合下，继续使用近 景拍摄跟随两位主人向前走。当两位主人公来到门口时，由屋内的摄 影机接着拍摄二人进入屋内的剧情。随后萨摩塞特拿着手电筒谨慎的 照过周边，米尔斯却毫无及的大步走进屋内。米尔斯甩动着头发，雨 水随之飞出。然后，摄影机向屋内深处拍去，紧接着镜头又折回来拍 两位主人公。屋内光线昏暗，两位主人公都拿着手电筒慢慢向里走着。 摄影机扫向墙壁，墙壁斑驳，房子陈旧。两位主人公来到仍在播放大 小两台电视机叠放在一起屋子，他们分别戴上手套似是要开始工作。 这时摄影机先是拍萨摩塞特，他蹲下来，手中的手电筒照向地板，满 地的蟑螂。萨摩塞特站起来，摄影机跟着移动，并投向被害者，拍到 了一个大胖子的背影一一这部分就是七宗罪七个杀人案的第一起 案件，镜头切换并不多，且多采用近景。音乐为配合剧情，也采用很 少的几个低音，然后不停的重复，烘托出压抑沉闷的氛围，使电影更 具悬疑色彩。影片中一直下着雨，却没看见有人打伞
