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1、江湖儿女观后感江湖儿女观后感在看完一部作品以后,你有什么总结呢?须要回过头来写一写观后感了。那么我们如何去写观后感呢?下面是我整理的江湖儿女观后感,仅供参考,希望能够帮助到大家。江湖儿女观后感1科长的电影我都看过,我最喜爱的还是三峡好人,三峡好人有明显的科长风格,但多了情义在里面,人物也有血有肉了。表弟(韩三明)变得超级可爱,一下子变得鲜活有特性了,而不再是一个符号了。有人说科长的电影跟侯孝贤的电影类似,就是没有特写镜头,里面的人物好像是一个符号,代表一个阶层或者一个现象,人物本身是没特性的,但是三峡好人的人物变得鲜活起来,因为加了情义在里面。情义是江湖的最显著的特点。江湖在三峡好人里已经出现
2、过,接下来的天注定是一个更纯粹的暗黑江湖。看江湖儿女,也是第一次在电影院看科长的电影,还是有点享受的,那种渐渐的节奏,接地气的画面,声音突然变得重要起来,这是看影碟感受不到的。这个江湖不是港台电影里的江湖,不是武侠小说里的江湖,就是咱们实实在在的发生在身边的江湖,生活在小镇的70,80后小时候应当都接触过这种江湖,身边的江湖人物传闻,记得上小学初中,村跟村的结帮拉伙,打群架,好像每一个开个店做生意的都跟江湖有关,最至少要跟江湖人打招呼,这就是早期生意的原罪。那个年头小镇上村子里,讲规则,江湖管的多,许多人不敢做生意,是因为不敢去招惹江湖人。这个现实江湖就像电影呈现的,拿把枪去撑门面,恐吓人,而
3、不是真正用来杀人,打架也是很少动刀子,棍棒为主。声势很大,场面很足,规则要有,只有愣头青的小孩子学着电影里下重手,没规则,但是远没有电影和小说里江湖那种凄风苦雨。从电影里看,好像起先斌哥是江湖人,巧巧不是江湖人,后来反转了,斌哥不在江湖了,即使坐轮椅也不是被人砍的,而是喝酒喝中风的,巧巧进入了江湖。其实斌哥依旧是江湖人,最终偏瘫依旧瘸着“走啦”,没带走一分钱;赌桌上输了,依旧讲面子,讲规则。出狱后选择离开,是想有一天风光回来,让女人顶罪本身就不算个爷们,面子上过不去。江湖人颈项要硬,不能低头,可以丢情义,不能丢面子。斌哥的江湖人讲面子,不讲情义,讲情义的反而是不在江湖的巧巧,为情顶罪,为义收留
4、偏瘫后的斌哥。这样看来好像巧巧才是传闻中的江湖人,斌哥好像是个爱面子的假江湖,这个时候江湖人又是模糊的。假如大家有机会阅读这两本书江湖丛谈,乡土中国,更理解中国社会的特点,可能全世界都一样,有法内之地,也有法外之地共生,但是中国的江湖好像有自己显明的特色,古代郡县以下都是乡绅管理,郡县以上是庙堂之高,郡县以下就是江湖之远了。详细到人有时候很难说你是庙堂之人还是江湖之人,因为中国人没有高在庙堂的世袭贵族,每个人追溯都来自农村,有乡土的根,一代穷一代富,一代在朝堂一代在市井,皇帝轮番做,今日到你家,所以既有孔孟礼仪,也有江湖规则,在人们的风俗习惯,待人接物中两者混合兼有,文化传播听评书,相声曲艺,
5、这些过去都是江湖人的行当,他们在表演的过程中自然不自然的会带出江湖的价值观。几千年江湖还在,因为在演化过程中有共通人性的普世价值,以后也依旧会接着有。总结一句,有人的地方就有江湖,所以每个人都是江湖人,不管你在不在江湖里。有的是面子里的江湖,有的是里子里的江湖。易中天老师归纳过三点中国逻辑:问看法不问事实;问动机不问是非;问亲疏不问道理。这些是乡土中国的人情世故,讲情不讲理,乡土中国就是江湖中国诞生的土壤。江湖儿女观后感2没记错的话,贾科长是70后,作为80和90后两者夹缝里的我,乘着中秋的乏困,尽然精神饱满的看了江湖儿女,尽然非尽然,期盼之久,仰慕之实等诸多因素,豪言要写点东西,当然自知之明
6、未必时刻都要,所以就抛掉顾虑,大言不惭的吹嘘遛马一番。观后有感就不得不说说贾科长的江湖,从小武到江湖儿女,科长的江湖都都发生在哺育自己梦启的大地上,这种江湖他通过电影做了客观的展示与批判。生而为人就是江湖,各个层面,各个群体都有各自的江湖。假如说小武到天注定是批判式的江湖,那么山河故人、江湖儿女就是发问式的江湖。电影里郭斌问巧巧:“你恨不恨我?”巧巧说:“对你无情了,也就不恨了。”郭斌:“无情?那你作甚收留我?”巧巧:“江湖上不就讲究个义字嘛,你已经不是江湖上的人了,你不懂。”故事其实就是郭斌的江湖巧巧始终跟随,但那时候巧巧不是江湖上的人,郭斌身在江湖好像又在江湖里游荡,这其实就是我们身而为人
7、的江湖,这种江湖随着时代变迁,也让形色众生演绎着改变。可这种“演绎”转瞬就是大半生,江湖儿女是郭斌带巧巧入江湖,从今便再不离开。可是郭斌走了,便走了。或许是巧巧不懂郭斌,或许江湖不懂郭斌,但江湖懂巧巧。或者说巧巧因郭斌懂了江湖。江湖里惋惜没有假如,但是我情愿让他有:假如是我,肯定也会走郭斌的路。男人的“无情”现实里可能就是:我放下过爱情,只留一句结尾的“走了”。剩下的半生还需找寻男人江湖里的天地,义字当头,最宏大也最可怜。前面提到了发问的江湖,可以简洁的称作摸索的关注,贾科长不是救世主,电影本生也不具备救世主的属性,当然贾科长作为始终坚守这份关于形色众生的江湖窥探,他的意义足以支撑华语电影一席
8、之地。江湖儿女给贾科长打一波call。最终的结局可以渐渐嚼,巧巧梳妆台上拾掇着闯江湖的门面,手机里传来了郭斌江湖的“走了”。干脆、粗暴、同时伴有男人阳刚的霸气,那一刻巧巧的江湖只是被探头里的画面俯视的模糊不清,江湖那一刻好像只是四周能被探头窥视到的残局。那个为了江湖搭上了半生的身影靠在了墙上,此时画面定格,留给了我们发问和思索的江湖。这样的定格让我遗忘了儿女情长的思索,或许作为男性的自私亦或自尊。反过头我们再来嚼里面的人物,关二爷是江湖里膜拜的神,二哥、高校生、小年轻、摩的司机、龙队(或许有误)、只有小卖部的个体户(徐峥),胜利人士(张译)等,他们看似互不联系,却皆因江湖闭环式的连在一起,少了
9、谁都好像像山西人吃面缺了陈醋一般。山河阻隔故人,一个人只能陪你走一段路。江湖绑架了儿女,情长在江湖里只是走了。或许一切都是天注定,在这个只在乎黄金的江湖,任逍遥一把实属人在霾途,海上传奇的世界,方向在东,三代厂花诠释二十四城记,用衣服串联了无用。贾科长的江湖还在续写,在清朝的期盼,语路岂能满意!江湖儿女照旧,贾科长的电影江湖照旧,生而为人就是江湖,大家都各自充当着“囚徒”的角色而已,不高不低,嚼的刚刚好。江湖儿女给贾科长再打一波call。贾樟柯我有酒,约一下肝胆相照,说不定一种懵懂的电影江湖梦就会被催生。愿我们这些江湖里的“囚徒”各自安好。本文来源:网络收集与整理,如有侵权,请联系作者删除,谢谢!第1页 共1页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页