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1、江湖儿女观后感江湖儿女观后感在看完一部作品以后，你有什么总结呢？须要回过头来写一写观后感了。那么我们如何去写观后感呢？下面是我整理的江湖儿女观后感，仅供参考，希望能够帮助到大家。江湖儿女观后感1科长的电影我都看过，我最喜爱的还是三峡好人，三峡好人有明显的科长风格，但多了情义在里面，人物也有血有肉了。表弟（韩三明）变得超级可爱，一下子变得鲜活有特性了，而不再是一个符号了。有人说科长的电影跟侯孝贤的电影类似，就是没有特写镜头，里面的人物好像是一个符号，代表一个阶层或者一个现象，人物本身是没特性的，但是三峡好人的人物变得鲜活起来，因为加了情义在里面。情义是江湖的最显著的特点。江湖在三峡好人里已经出现
2、过，接下来的天注定是一个更纯粹的暗黑江湖。看江湖儿女，也是第一次在电影院看科长的电影，还是有点享受的，那种渐渐的节奏，接地气的画面，声音突然变得重要起来，这是看影碟感受不到的。这个江湖不是港台电影里的江湖，不是武侠小说里的江湖，就是咱们实实在在的发生在身边的江湖，生活在小镇的70，80后小时候应当都接触过这种江湖，身边的江湖人物传闻，记得上小学初中，村跟村的结帮拉伙，打群架，好像每一个开个店做生意的都跟江湖有关，最至少要跟江湖人打招呼，这就是早期生意的原罪。那个年头小镇上村子里，讲规则，江湖管的多，许多人不敢做生意，是因为不敢去招惹江湖人。这个现实江湖就像电影呈现的，拿把枪去撑门面，恐吓人，而
3、不是真正用来杀人，打架也是很少动刀子，棍棒为主。声势很大，场面很足，规则要有，只有愣头青的小孩子学着电影里下重手，没规则，但是远没有电影和小说里江湖那种凄风苦雨。从电影里看，好像起先斌哥是江湖人，巧巧不是江湖人，后来反转了，斌哥不在江湖了，即使坐轮椅也不是被人砍的，而是喝酒喝中风的，巧巧进入了江湖。其实斌哥依旧是江湖人，最终偏瘫依旧瘸着“走啦”，没带走一分钱；赌桌上输了，依旧讲面子，讲规则。出狱后选择离开，是想有一天风光回来，让女人顶罪本身就不算个爷们，面子上过不去。江湖人颈项要硬，不能低头，可以丢情义，不能丢面子。斌哥的江湖人讲面子，不讲情义，讲情义的反而是不在江湖的巧巧，为情顶罪，为义收留
4、偏瘫后的斌哥。这样看来好像巧巧才是传闻中的江湖人，斌哥好像是个爱面子的假江湖，这个时候江湖人又是模糊的。假如大家有机会阅读这两本书江湖丛谈，乡土中国，更理解中国社会的特点，可能全世界都一样，有法内之地，也有法外之地共生，但是中国的江湖好像有自己显明的特色，古代郡县以下都是乡绅管理，郡县以上是庙堂之高，郡县以下就是江湖之远了。详细到人有时候很难说你是庙堂之人还是江湖之人，因为中国人没有高在庙堂的世袭贵族，每个人追溯都来自农村，有乡土的根，一代穷一代富，一代在朝堂一代在市井，皇帝轮番做，今日到你家，所以既有孔孟礼仪，也有江湖规则，在人们的风俗习惯，待人接物中两者混合兼有，文化传播听评书，相声曲艺，
5、这些过去都是江湖人的行当，他们在表演的过程中自然不自然的会带出江湖的价值观。几千年江湖还在，因为在演化过程中有共通人性的普世价值，以后也依旧会接着有。总结一句，有人的地方就有江湖，所以每个人都是江湖人，不管你在不在江湖里。有的是面子里的江湖，有的是里子里的江湖。易中天老师归纳过三点中国逻辑：问看法不问事实；问动机不问是非；问亲疏不问道理。这些是乡土中国的人情世故，讲情不讲理，乡土中国就是江湖中国诞生的土壤。江湖儿女观后感2没记错的话，贾科长是70后，作为80和90后两者夹缝里的我，乘着中秋的乏困，尽然精神饱满的看了江湖儿女，尽然非尽然，期盼之久，仰慕之实等诸多因素，豪言要写点东西，当然自知之明
6、未必时刻都要，所以就抛掉顾虑，大言不惭的吹嘘遛马一番。观后有感就不得不说说贾科长的江湖，从小武到江湖儿女，科长的江湖都都发生在哺育自己梦启的大地上，这种江湖他通过电影做了客观的展示与批判。生而为人就是江湖，各个层面，各个群体都有各自的江湖。假如说小武到天注定是批判式的江湖，那么山河故人、江湖儿女就是发问式的江湖。电影里郭斌问巧巧：“你恨不恨我？”巧巧说：“对你无情了，也就不恨了。”郭斌：“无情？那你作甚收留我？”巧巧：“江湖上不就讲究个义字嘛，你已经不是江湖上的人了，你不懂。”故事其实就是郭斌的江湖巧巧始终跟随，但那时候巧巧不是江湖上的人，郭斌身在江湖好像又在江湖里游荡，这其实就是我们身而为人
7、的江湖，这种江湖随着时代变迁，也让形色众生演绎着改变。可这种“演绎”转瞬就是大半生，江湖儿女是郭斌带巧巧入江湖，从今便再不离开。可是郭斌走了，便走了。或许是巧巧不懂郭斌，或许江湖不懂郭斌，但江湖懂巧巧。或者说巧巧因郭斌懂了江湖。江湖里惋惜没有假如，但是我情愿让他有：假如是我，肯定也会走郭斌的路。男人的“无情”现实里可能就是：我放下过爱情，只留一句结尾的“走了”。剩下的半生还需找寻男人江湖里的天地，义字当头，最宏大也最可怜。前面提到了发问的江湖，可以简洁的称作摸索的关注，贾科长不是救世主，电影本生也不具备救世主的属性，当然贾科长作为始终坚守这份关于形色众生的江湖窥探，他的意义足以支撑华语电影一席
8、之地。江湖儿女给贾科长打一波call。最终的结局可以渐渐嚼，巧巧梳妆台上拾掇着闯江湖的门面，手机里传来了郭斌江湖的“走了”。干脆、粗暴、同时伴有男人阳刚的霸气，那一刻巧巧的江湖只是被探头里的画面俯视的模糊不清，江湖那一刻好像只是四周能被探头窥视到的残局。那个为了江湖搭上了半生的身影靠在了墙上，此时画面定格，留给了我们发问和思索的江湖。这样的定格让我遗忘了儿女情长的思索，或许作为男性的自私亦或自尊。反过头我们再来嚼里面的人物，关二爷是江湖里膜拜的神，二哥、高校生、小年轻、摩的司机、龙队（或许有误）、只有小卖部的个体户（徐峥），胜利人士（张译）等，他们看似互不联系，却皆因江湖闭环式的连在一起，少了
9、谁都好像像山西人吃面缺了陈醋一般。山河阻隔故人，一个人只能陪你走一段路。江湖绑架了儿女，情长在江湖里只是走了。或许一切都是天注定，在这个只在乎黄金的江湖，任逍遥一把实属人在霾途，海上传奇的世界，方向在东，三代厂花诠释二十四城记，用衣服串联了无用。贾科长的江湖还在续写，在清朝的期盼，语路岂能满意！江湖儿女照旧，贾科长的电影江湖照旧，生而为人就是江湖，大家都各自充当着“囚徒”的角色而已，不高不低，嚼的刚刚好。江湖儿女给贾科长再打一波call。贾樟柯我有酒，约一下肝胆相照，说不定一种懵懂的电影江湖梦就会被催生。愿我们这些江湖里的“囚徒”各自安好。本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第1页 共1页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页
