《《建筑绘画》课程设计任务书及复习纲要》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《建筑绘画》课程设计任务书及复习纲要（7页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、建筑绘画复习纲要1、中国文字发展历史：甲骨文大篆小篆隶书草书楷书行书2、外国文字发展历史：外国文字(这里特指英文)大约起源于六千年前古埃及的西奈半岛。腓尼基亚字母表希腊文字母表拉丁文字母表3、建筑绘画的种类：种类很多，比较基本的是：用铅笔表现建筑；用钢笔表现建筑； 用水彩表现建筑；用水粉表现建筑。另外，还有水墨渲染，但现已很少使用。除了上述几种基本方法外，还可以派生出一些其它方法：用炭铅笔表现建筑； 用彩色铅笔表现建筑； 用铅笔加淡彩表现建筑；用钢等加淡彩表现建筑。此外，还可以用塑料笔、彩色粉笔、中国画等来表现建筑。4、完整地表现建筑涉及的问题：（1）属于形的方面首先是轮廓，对于建筑绘画来讲用
2、科学的方法来确定建筑物的透视和轮廓，具有特别重要的意义;（2）其次，是光影。从建筑物绘画的程序来讲，在确定了轮廓之后，第二步就是要正确地确定建筑物的阴影范围;（3）和光影相联系的是分面，即按受光情况不同把最亮面、次亮面、暗面区分出来，以表现建筑形体的转折;(4)再深入就是退晕。这也是一种明暗变化，但却更细微，是表现光感和空气感的重要手段;(5)除了轮廓和光影明暗外，还要表现建筑材料的固有色和质感。否则，所描绘的建筑形象就会缺乏真实感;(6)处理好重心、焦点、虚实、调子等关系，使建筑物融合于环境之中，并共同形成一个和谐统一的整体。(7)为了真实而又完整地表现出建筑物形象，还必须处理好配景,画出地
3、面、树木、绿化、人物等，以衬托建筑物。5、色彩的基本知识：三要素:色相、明度、纯度；三原色：红、黄、蓝；间色：橙、紫、绿；复色；冷暖；固有色光源色环境色6、色彩的情感和联想：色彩的情感表现，实际上是人们对自然界及各种社会各种具体事物的色彩经验所产生的联想，比如对火焰、朝阳等的色彩体验，而形成橙黄等色的温暖感觉。反过来，人们通过色彩联想到具体事物，而产生对情绪的影响，如蓝色使人们想到海洋、天空等，进而的情绪反应是冷静清远。7、和一般绘画相比，建筑绘画具有的特点：写实非写意；色彩+透视理论+表现技法。8、建筑画的调子的选择及衬托：按照以深托浅和以浅衬深的原则，浅色的建筑物最好采用深色的背景；深色的
4、建筑物最好采用浅色的背景；对于部分深、部分浅的建筑物，可以考虑使用中间色调灰色调来衬托。另外，还可以考虑利用树、云、山等配景来衬托建筑物的轮廓同一个建筑物，由于受光情况的改变，其明暗也会发生很大的变化，这就是说也可以作出多种不同的色调处理。由此可见，我们在作画之前，应当作出不同色调的方案进行比较，并择优选用。9、透视图的种类及术语：建筑物一般多为三度空间的立方体，由于我们看它的角度不同，在建筑绘画中通常有三种透视情况：（1）一点透视：是从正面去看它，构成立方体的三组平行线，原来垂直的仍然保持垂直；原来水平的仍然保持水平；只有与画面垂直的那一组平行线的透视交于一点，这一点在视平线上。（2）两点透
5、视：不是从正面去看它，而是旋转一个角度去看它，这时除了垂直于地面的那一组平行线的透视仍然保持垂直外，其它两组平行线的透视分别消失于画面的左右两侧，产生两个消失点。（3）三点透视：某些高大的建筑物，当我们仰着头从近处看它的时候，垂直于地面的那一组平行线的透视也产生一个消失点（在画面的上方），就产生了三个消失点。当我们画透视的时候，必须首先确定三个条件：建筑形体与画面的夹角；视点与画面的距离；视点的高度。灭点：又称消失点，平行线的交线，在视平线上10、退晕：指在同一个明、暗面上，由于受其它面上反射光的作用、距离变化的影响和人的视觉因素而呈现出的均匀的明、暗变化。它比起光影和分面更细微一些，深刻一些
6、，对于表现光感和空气感有很大作用。11、线描：线条是绘画造型最基本的手段之一，运用线条的变化来表现对象的方法称线描。任何对象，只要我们对它进行观察和分析，都可以清楚地把它分解成为两个方面：一是外部轮廓；二是内部的凹凸转折。所谓线描，就是用线条把这两者描绘下来。在建筑绘画中，线描通常有三种形式：（1）全部用细线描绘内外轮廓；（2）用粗细线相结合来描绘内外轮廓；（3）用粗细虚实线相结合来描绘内外轮廓。12、高光：指那些与光线角度完全垂直，受光最充足，因而也最亮的部位。13、配景的处理：建筑绘画所描绘的都是处于真实环境中的建筑物，因而除了表现建筑外、还要表现建筑物所处的环境。如果对配景表现得不够，就
7、会使建筑物孤立于画面之上。反之，如果过多地表现了配景，则将喧宾夺主，使建筑物得不到应有的突出，应注意以下方面的处理：(1)配景可能涉及到的内容包括：山石、花池、绿化、人物等；(2)配景应与建筑物的功能性质相一致;(3)配景应能衬托建筑物的外轮廓;(4)配景设计要尊重原来的地形、地貌，要真实地表现邻近的地形、山势、河湖等自然面貌。14、钢笔画与铅笔画的比较：在铅笔画中，特别是用笔细腻的一些建筑表现图，线条几乎完全融合在色调之中，其本身并不显露。但是在钢笔画中，除纯白或纯黑外，凡是中间色调，都清清楚楚地显露出组成这种色调的线条。因而，对于钢笔画来讲，线条的组织对于效果的影响极大。15、水彩画与水粉
8、画的比较：（1）水彩颜料具有透明的特点;水彩画具有色彩透明、润泽，细部便于深入，利于渲染等特点；（2）水粉画具有色彩丰富、色调对比强烈、表现力强、颜色覆盖力强，在作画过程中易修改，易深入刻画等特点。16、水彩画立面的步骤：（1）分大面：先铺一层底色，然后再把建筑物和天空分开；（2）分小面：表现出不同建筑材料的固有色；分出各小面的前后层次；作出退晕变化以表现出光感效果；留出各处的高光；（3）画影子：这是关键性的一步，也是最能取得效果得一步。画影子要考虑到整体感，应当整片的罩，并作出退晕；（4）表现质感效果和画配景。17、裱纸的步骤：（1）沿纸面四周折边2公分，折向是纸面正面向上；注意勿使折线过重
9、造成纸面破裂；（2）使用干净排笔或大号毛笔蘸清水将图面折纸内均匀涂抹，注意勿使纸面起毛受损；（3）用湿毛巾平敷图面保持湿润，同时在折边四周薄而又均匀地抹上一层糨糊；（4）双手同时固定和拉撑图纸，注意用力不可过猛，注意图纸与图板的相对位置。18、建筑绘画构图应考虑的因素：所谓构图，就是组织好画面;(1)合适的画面容量;(2)考虑到建筑物在画面中的位置；（3）合适的地平线的高度；（4）配景设计考虑到画面的平衡，配景的轮廓线富有变化。19、建筑绘画的基本原理：（1）轮廓；（2）光影与明暗；（3）色彩与质感；（4）正确处理好焦点、重心、虚实和调子等的关系。20、马克笔作建筑画的步骤与方法： 马克笔因受笔触宽度的限制，画幅不宜过大，可控制在2号图幅为好。绘制室外透视图时，往往力求简洁明快，充分发挥以少胜多的意趣，故两三种主色已够应用，在主色谐调下点缀局部艳色，足可使画面生动有趣。先用钢笔画好线框图； 上色时，应选准颜色，快速上色，铺色不求整齐周全，讲究笔触； 先画主体建筑的玻璃、墙面及阴影；再画天空、配景。
