《江苏少儿版美术七年级下册第5课《仕女·簪花》参考教案》由会员分享，可在线阅读，更多相关《江苏少儿版美术七年级下册第5课《仕女·簪花》参考教案（5页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、仕女簪花参照教案一、教材分析本课内容属于综合摸索学习领域。本课以簪花仕女图为切入点,探究中国古代的服、妆、饰文化。教材予以了教师们美术各门类之间的连接点，使学生从服饰与生活、服饰与审美、服饰与社会等多角度赏析中国老式的服、妆、饰文化,从而理解古人的生活,也读懂了典型作品。1教学目的认知目的：理解中国老式服、妆、饰文化,感受精湛的制造工艺,体会吉祥纹饰体现的美好寓意。技能目的：根据身边的材料设计、制作一件饰品,培养学生的设计、审美及动手制作的能力。情感目的：激发学生热爱民族服饰艺术，形成良好的审美素养，提高民族自豪感。2.教学重点、难点教学重点:中国古代装饰文化的特性。教学难点:中国装饰文化的发
2、展与继承。3.学时建议根据内容本课应分为两学时：（1)第一学时为中国老式服、妆、饰赏析,学生通过小组讨论，理解中国老式饰物的种类、运用，形成健康的审美意识；（)第二学时环绕饰物的个性设计、材料运用、制作等方面进行探究,发展学生发明美好生活的愿望和能力,更好地体验成功的愉悦。4教学准备教学课件、彩色胶泥、彩色卡纸、铜丝、串珠等其她易得物品。二、教学过程1.新课导入展示簪花仕女图问:你见过这幅画吗？它的名称是什么。揭示课题:仕女簪花。2新授课程(1）欣赏解析簪花仕女图给你的印象是什么？在观测中你发现了哪些别致的妆饰？仔细观测簪花仕女图,会发现仕女眉毛位置均明显高于一般人的双眉，且呈蚕蛾的形状。“蛾
3、眉”是当时上层社会贵族妇女流行的画眉方式。“簪花”仕女发髻上插着硕大的花朵，呈现盛唐时期的审美富丽、丰腴。(2)分析理解簪花者牡丹花玉簪(那珍珠流苏似乎不断摇晃,加强了整个人物的动感）金花子斜格纹样朱色长裙、朱色披帛。簪花者凤鸟金步摇团花的朱色长裙。簪花者莲花发簪红格子纱衫。簪花者海棠花金质云团纹项圈朱红披风。簪花者芍药花赭褐色纱衫、紫色团花的朱色长裙。(3)分析小结学生小组分析,教师板书小结。纹饰图案内容相称丰富,团花、二方持续、四方持续等,变化多端。饰品中的吉祥纹样则代表了人们幸福美满的愿望。学生尝试勾一勾吉祥纹饰。(4）讨论分析中国老式饰物的种类有哪些？中国古人的饰物独一无二,巧夺天工，
4、美奂绝伦。古代的工匠具有丰富的想象力和不凡的发明精神,并耗费数月乃至数载揣摩一器，使作品独具个性，浑然天成。中国老式饰物按照功能大体可以分为:发饰、耳饰、项饰、手镯、戒指等。发饰:在古代，女性的发饰品种繁多、工艺精湛、插戴数目多样。簪古人用来插定挽起的头发的发具。中国的古簪有着非常深厚的文化底蕴，我们的祖先使用发簪已有00近年的历史了。中国殷商时期出土的文物中，发簪就已经显现了它的远古的身影。制作发簪的材质可以分为角、骨、金、玉、象牙、竹、木等。而从制作工艺上分,也有镂刻、累丝、镶嵌等。古人对发簪尚有多种的叫法,如钗、扁方、步摇等。簪在古代是男女通用的，杜甫有诗“白头搔更短，浑欲不胜簪。”皇帝
5、在节日里赏给大臣的礼物一般是簪。古代时规定罪犯不许带簪，就是贵为后妃，如有过错,也要退簪。簪还象征着级别与尊严。步摇释名曰:“步摇,上有垂珠,步则动摇也”。以黄金为首，如桂枝般相缠,下垂以珠,行则动摇，凸显行步动态之美。(5）示范分析耳饰:不同形态的耳饰可以调节人们的视觉，达到美化形象的目的。教师分析人物的脸型,示范耳饰造型带给人们的视觉变化。（6）审美体验运用铜丝你可以制作什么饰物，选择哪些制作工艺?选择缠绕，学生让一圈圈铜丝成为了独特的发饰。可以看到,中国老式服、妆、饰的辉煌成就，离不开手工艺者的精湛工艺。加工工艺有：雕刻、累丝、琢玉、镶嵌、焊接等。3.学生作业（)作业内容a.仔细观测簪花
6、仕女图,找一找图中的饰品;.先在纸上构思饰品设计方案，造型别致,色彩和谐；c.用身边易得材料，试着制作一件饰品。（2）基本规定运用彩色胶泥、筷子,完毕一只发簪的设计、制作。（3)个性规定饰物的形状和装饰应巧妙结合,呈现你的美好愿望。4.展示评价举办年级饰品展览会,将年级饰物共同展示、点评。过程性评价与展示性评价相结合,协助学生树立优雅的审美意识，运用饰品大胆体现自己的设想,并与同窗分享学习制作饰品的乐趣。5.课后拓展画面在人物身后,穿插了某些并不起眼但却十分重要的背景。有仙鹤、小犬、湖石、花草。仙鹤与小犬的描绘,毛发渲染与梳理十分周到。仙鹤通体皆白，仅颈上间以一丝黑墨,鹤翅排列从虚到实，由内向
7、外,显出画家运用线条的手法既简朴又精确。考虑到中晚唐花鸟画已经萌起，周昉对仙鹤、走兽描绘得如此丝丝入扣,似乎有花鸟画昌盛伊始的征兆。美术爱好者探究中国花鸟画的昌盛历史及特性。三、有关链接周昉（生卒不详）,字仲朗，又字景玄，京兆（今陕西西安）人。重要活动于公元68(唐代宗和德宗时期）,出身显贵,先后任越州、宣州长史。能书，擅画人物、佛像，特别擅长画贵族妇女，容貌端庄，体态丰腴,色彩柔丽,为当时宫廷士大夫所爱慕。她是中唐时期继吴道子之后而起的重要人物画家。早年效仿过张萱,后来加以变化，自创一体，有“周家样”之称。传世作品有簪花仕女图卷、挥扇仕女图卷、调琴啜茗图等。簪花仕女图是稀世珍品。开卷第一位贵
8、妇，体态丰硕，发髻高大,头上插着一朵牡丹花,髻前饰玉簪，那珍珠流苏似乎不断摇晃,加强了整个人物的动感。她头上的髻发和短鬓,茸茸地分披在丰满的额前和耳边，显得那么青春年少，圆润的面庞,浮起淡淡的红晕,蝶翅形的黛画短眉，浓淡合适地斜峙在饱满的粉额上,眉间金花子点饰如豆大小,双眼细长,眼波似乎在看着身旁的小犬,侧身做出向右倾斜的姿态。外披紫色纱衫，朱色长裙上画有斜格纹样,朱磦色披帛从肩后绕过双臂,垂于胸前。淡紫色花纹的白色衬裙，长过纱衫，拖曳到地上。她的右手似乎在无意地摆向前侧，左手执拂前伸，逗引小犬，而小犬对着拂穗张嘴晃尾，做出扑跳的动作,从而使情节显得生动活泼。第二位贵妇与第一位相呼应，构成了戏
9、犬这一段落。不远处侧立着执长柄团扇的侍女，团扇上彩绘盛开的牡丹，红花绿叶,相称耀眼。侍女的打扮与其她几位迥然不同,表情默默若有所思，对于贵妇们的戏犬、看花、扑蝶,仿佛有些茫然。在她右前方有一位髻插莲花,身披红格子纱衫的贵族妇女。她的右手略向上举,反掌拈红花一枝，目光凝视花枝,似乎在遐思。在她右侧远处姗姗而来一位身材娇小的贵妇,身着朱红披风,脖上戴着饰有金质云团纹项圈，纱衫下透出的白裙上绣着紫色团花,显得十分娇艳。发髻上的海棠花含娇欲笑,随着妇人的脚步向那丛辛夷花踱过去。此卷的最后一位贵妇髻上插芍药花，身着赭褐色纱衫,朱色长裙上有紫色团花,显得雍容华贵。她的右手举着刚刚捕到的一只凤蝶，左手玉指捏着白色披帛,似乎要迎接向她跳跃而来的小犬，在给人以丰硕健美之外，又平添了窈窕婀娜之态，使人觉得分外娇娆。在整个画卷尽头，树立着一簇盛开的辛夷花，粉红色的花朵,陪衬着少量绿叶，尚有脚下的一丛绿油油的青草，一起点缀在视野广阔的空间,给人以一种回到当时现实生活中的感觉,使整个画面和谐而又富有生趣。初看此画，似乎人物之间无论从体态、服饰上并无太大区别,但仔细观测会发现,她们通过白鹤、花枝、蝴蝶这些媒介,把各自孤立的个体有机地连接在一卷完整的画面上,使整个画面的构图和情节气韵贯穿、一气呵成。
