晋剧梆子腔的板式介绍平板、夹板、二性、流水、介板、滚白

《晋剧梆子腔的板式介绍平板、夹板、二性、流水、介板、滚白》由会员分享，可在线阅读，更多相关《晋剧梆子腔的板式介绍平板、夹板、二性、流水、介板、滚白（4页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。

1、晋剧梆子腔的板式介绍:平板、夹板、二性、流水、介板、滚白晋剧梆子腔的板式：平板、夹板、二性、流水、介板、滚白、导板、叫板、垛板、绕板、流板、转板、切板、影调晋剧和其他地方戏曲一样，是综合歌、舞、剧等艺术形式而成的，其音乐结构属板式变化体（亦称板腔体），它的唱腔由三部分组成：梆子腔（习称“乱弹）、腔儿（或称花腔）、曲子。其中梆子腔为主要唱腔，此腔大致有六种基本板式：一 四股眼（亦称慢板、平板）：属一板三眼节奏，（记作4/4拍），梆子击每小节第一拍）是中路梆子唱腔中速度最慢，旋律性最严格，抒情性最强的一种板式，但其不能乱用，必须转入“夹板”。这种板式最善表现剧中人物感情的深沉和细腻，适用在平静的情

2、境中抒发人物的内心情感。多为须生、青衣、小生、小旦等行当使用。如打金枝唐王“王坐江山非容易”，见皇姑中秦香莲“包相爷他与我讲说一遍”等唱腔都是由一句“导板”导入即一气吟咏而成的唱腔。二 夹板：属一板一眼或紧三眼节奏。（记作2/4一说仍为4/4）一般为中速。此板式既可叙事也可抒情，独用或和其他板式连用皆可。通常用于人物感情不太激烈，比较平稳的场合，有时也可在人物感情较激烈，较紧张的情况下使用，但速度要加快，省略“过门”唱成“夹板垛板”。此板式各种行当均可使用，例如陈三两爬堂的陈三两的“可笑我薄命烟花陈三两”和日月图中白茂林的“恨胡贼父子双双都强暴”等唱段。三 二性：有板无眼（记作1/4或2/4）

3、,其节奏、曲调变化很多，速度的变化幅度，唱词的多寡，伸缩性也很大。长于叙事，也可抒情，既可单独使用，也可和其他板式配合，是晋剧中最为灵活，使用最为方便的一种板式，所有行当都能适用。此外，各种唱法经常交替使用，如去掉,过门?稍加变化连起来唱谓之“二性垛板”，梆子每拍打一下。例如三娘教子中薛英哥的“薛英哥在南学懒把书念”唱段和白蛇传中许仙的“白娘子真乃是多情之女”等唱段。四 流水：有板无眼的紧板（记作1/4和散拍），其按使用的武场家具大小有大流水、小流水之分，按速度的紧缓又有紧流水、漫流水（大的叫“二流水”小的叫“丁光流水”。）之别。在本剧种唱腔中属节奏最紧，速度最快的板式，它有既激昂慷慨又热情奔

4、放之特点，故多用于紧张激烈和争论的场合。可单独使用，也可和其他板式连接，多从“二性”介“板”中转来，若通过“导板”则可转入其他任何板式。各种行当均可使用。其基本唱法有二：一是紧打慢唱，二是入板唱。如白蛇传中许仙“骂声法海心太狠”和白娘子“强挣扎将许郎一声呼唤”以及法海“大胆的孽畜你出言狂暴”等唱段。介板：属散板形式，依所用武场家具的大小分“大介板”小“介板”。依速度快慢分“紧介板”慢“介板”。其节奏曲调较为自由，伸缩性很大，梆子在一定的速度内自由敲击。可以独立使用，也可以作为其他板式的引句用在一个上句上。适用各种行当在激愤、悲哀的情绪时，一如离弦之箭，或如峡谷之水，喷发湍流而出。如蝴蝶杯中田云

5、山的“田云山怒冲冠”见皇姑中包拯“王朝传马汉禀皇姑驾到等唱段。至于补下句却无词的“假介板”则另需别论。五 滚白：一种无板无眼的散板唱腔，乃中路梆子中唯一不用梆子，可以运来表现极为悲痛的感情。独立使用较少，多与其他板式衔接使用，也有大小之区分，但唱腔基本无甚差异，生旦行当用之较多，如祭江中孙尚香“我哭了一声刘先主”等唱段。中路梆子唱腔的第二组成部分是“腔儿”也叫“花腔”如“三花腔”五“花腔”走“马腔”三“倒腔”导“板腔”扫“地腔”刮“地风”十“三嗨”四“不象”等等。这些腔虽然有其相对的独立性，但并不单独使用。而是依附于各种板式的“乱弹”之中，运来增加艺术情趣。第三组成部分是“曲子”。其乃晋剧中的昆曲和地方小曲。使用“昆曲?的特定剧目如草坡钟馗嫁妹功宴等，以梆子腔为主穿插运用的戏如宁武关芦花荡扈家庄九江口等，小曲则在柜中缘屠夫状元等戏中也穿插一二。中路梆子还有诸如“导板”（倒板）“流板”（留板）“切板”垛“板”等辅助板式。若乱弹、腔儿、曲子这三大部分与其衔接，自然转化，则情趣无穷，美不胜收。晋剧在广大观（听）众中所产生的魅力，唱腔可为其首要。“板眼”乃戏曲音乐唱腔板式的节拍，每小节中最强的拍子谓之“板”其余的拍子谓之“眼”如“一板三眼”（4拍子）“一板一眼”（2拍子）。日常生活中人们比喻办事有条理有层次用”有板有眼板三眼”等词句的因由大概来源于此矣。