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1、有山水意境的古诗词优秀的山水诗大都具有“诗中有画，画中有诗”的特征，风格以淡远为主，意 境悠远，词气闲淡；但也不乏雄浑壮阔、飘逸洒脱的诗风。常建的题破山寺后禅院是唐代山水诗中独具一格的名篇。诗人穿过寺中竹 林小路，来到幽深的后院，见“禅房花木深”。“曲径通幽处，禅房花木深”是历 来为人称颂的名句，它的妙处不在于词藻与描摹的惊人，而在于构思造意的优美， 给人以身临其境之感，具有强烈的感染力。“山光悦鸟性，潭影空人心”两句，其 影响虽不如上两句广泛，亦备受人们推崇。“悦”和“空”都是使动用法，艮口“使悦”、使空”。诗人举目望见寺后的青山焕发着日照的光彩，使得 鸟儿更在愉悦；那澄澈幽深的小谭中倒映着
2、自己的身影，诗人心中的尘世杂念顿时 荡涤无存。他仿佛领悟到了空门禅悦的奥妙，摆脱了尘世的一切烦恼，像鸟儿那样 自由自在，无忧无虑。这一联的巧妙之处在于警策，它不仅造语警拔，寓意更为深 长，旨在发人深思，引人入胜，耐人寻味。作者在写山光水色之中融入了自己出世 之意，禅意极浓。在这种环境和心境之下，诗人觉得人世间所有的、声音都消失 了，只有悠扬而宏亮钟磬之音，缭绕不绝。“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”两句，展示了一幅春光明媚的山水图。 这两句是描绘山村自然风光的名句，写景中寓含哲理，被后世用来形容已陷入绝 境，忽又出现转机。渡荆门送别是李白青年时期出蜀至荆门时赠别家乡而作。“山随平野尽， 江入大
3、荒流”两句描写的是李白初次出蜀渡过荆门一带所见之景，形象地描绘出长 江两岸特有的景色，极其概括地写出了诗人整个行程中的地理变化。李白生长在蜀 地，见惯了崇山峻岭，当他首次见到广袤无际的平原时，心中是充满新鲜感的。他 看到两岸的青山逐渐地消失了，随之而来的是低平广阔的原野，刹那间他的心胸都 开阔了很多。他远望长江，只见江水滔滔，奔涌而去，仿佛流向了荒漠辽远的原 野，他心胸更加豁然开朗。着一“随”字，化静为动，将群山与平野的位置变换情 景真实地表现出来。这两句的镜头感极强，不仅将静止的山岭描摹出运动的效果， 给人以流动感；还把江水奔腾直泻的气势以及江天辽阔高远的特点都真切地表现出 来。后句着一“入
4、”字，写出了长江气势的博大，力透纸背，充分表达了诗人的万 丈豪情，蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。天门山位于长江两岸，在江北的叫西梁山，在江南的叫东梁山，两山隔江对 峙，形同天设的门户，天门由此得名。李白说“天门中断楚江开，碧水东流至此 回”，描写的就是天门山这种夹江对峙，江水湍急、激荡回旋的壮丽景象。诗人想 象丰富，称长江冲撞开了“天门”，而使之成为东西两座山，形象地展现出了楚江 巨大的力量。“两岸青山相对出，孤帆一片日边来”两句写足了浑阔茫远的水势。 第三句承首句，写望中所见天门两山的雄姿；末句承第二句，写长江江面的远景， 点醒“望”的立脚点。诗人并不是静止在一个地方望天门山的，
5、否则，两岸的青山 便相对而立，并不会产生“相对出”的动态感。只有舟行江上，顺流而下，才能看 到两岸的青山向自己靠近以至扑面而来的情景。一个“出”字不但逼真地再现了诗 人在舟行过程中所见的青山特有的动态，还表露出诗人心中的新鲜喜悦之感，更暗 示了青山的多情好客，富有人情味。末句传神地描绘出诗人乘风破浪，靠近天门山 的情景，同时也体现出诗人欣赏名山胜景，目不暇接的情状，突出了诗人豪迈、奔 放、自由洒脱、无拘无束的自我形象。登金陵凤凰台是诗人李白登金陵凤凰台而创作的怀古抒情之作。凤凰台位 于南京市秦淮区长干里西北侧凤台山上。相传南朝时有三只状似孔雀的大鸟一一凤 凰，集于此地，“音声谐和”，招来大群鸟
6、类随其比翼飞翔，呈现出百鸟朝凤的盛 世景象。为庆贺和纪念此美事，将百鸟翔集之地改名凤凰里，并在保宁寺后的山上 筑台，名凤凰台。诗的首联写的就是这个传说，作者连用了三个“凤”字，却显重 复，反而使得音韵和谐，极其优美。作者如今再登凤凰台却是“凤去台空江自 流”，不禁起了历史的兴衰之感。诗人由眼前之景进一步生发，联想到六朝的繁华 也一去不复返了，“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘”，吴国昔日繁华的宫廷已 经荒芜，东晋的一代风流人物也早已进入坟墓。“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”两句由抒情转为写景。诗人并没有一直 沉浸在对历史的凭吊之中，而是把目光投射到了眼前的山河。只见，三峰并列，南 北相连，在云
7、雾之中，若隐若现，如落青天外；秦淮河西入长江，被白鹭洲横截， 江水一分为二，形成两条河流。“半落青天外”把三山半隐半现的景象写得恰到好 处，正是陆游所说的“杳杳有无中”。“中分白鹭洲”则把长江与白鹭洲的地理形 势描写的十分真切。这两句气象壮丽，境界阔大，表现出自然力量的雄大，把历史 的变迁，即时间的改变与地点的依旧，整体地表现出来，启发人们作更深的思考。尾联转为抒情，表现出诗人对现实的关心，对政治的担忧，意旨尤为深远。更 多有关水的古诗词名句请关注“习古堂国学网”陆游的秋夜将晓出篱门迎凉有感二首开篇两句“三万里河东入海，五千仞 岳上摩天”，气势磅礴，一横一纵，把北方中原代表性的山河形胜展现出来
8、，鲜明 突兀，发人深省。“五千仞岳”中的“岳”应指华山，因黄河与华山此时都在金人 占领区内。“仞”是古代的长度单位，周制八尺为一仞，汉制则为七尺。这里说华 山高五千仞，并言其“上摩天”，极写华山的挺拔高峻特点，气象森严。“三万里 河”中的“河”指的是黄河，说它“三万里”，亦是夸大之辞，极言黄河之长。这 两句意境阔大深沉，对仗工整；用“三万里”、“五千仞”两个巨大的数目词把祖 国这奇伟壮丽的山河，鲜明突兀、苍莽无垠地展现出来了。“入”、“摩”二字， 使本来看似静止的高山黄河，刻画得雄伟壮丽，充满蓬勃朝气。而这三万里的黄 河、五千仞的华山正是美丽祖国的标志，是中华民族坚强不屈的象征。就是这样的 大
9、好河山，却被敌军占领，眼见收复无望，作者无比痛心。山坡羊潼关怀古是张养浩的代表作，也是元散曲中思想性、艺术性完美 结合的名作。“峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路”三句，作为全曲的开篇， 先描写雄伟险要的形势，生动形象。作者途经潼关，看到华山的山峰从四面八方会 聚，潼关处在重重山峦包围之中；潼关外的黄河，像发怒似的汹涌澎湃，波浪滔 天。一“聚”字化静为动，呈现出华山飞奔而来的气势，表现了峰峦的众多和动 感；一 “怒”字，注入了诗人吊古伤今而产生的满腔悲愤之情，写出了波涛的汹涌 澎湃。“山河表里潼关路”句，写潼关外有黄河，内有华山，山河雄伟，地势险 要，乃历代兵家必争之地，也由此引发了下文的感慨。上文说过，山水诗的一个主要特点就是风格淡远、诗境空明，如王维的终南 山、汉江临泛、登河北城楼作，以及孟浩然的宿建德江、宿立公 房，还有常建的宿王昌龄旧居等等，本篇所选诗词并非都属于山水诗的范 畴，故不再单独分类。
