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1、按照王向荣老师西方现代景观的理论与实践一书中的理论，德国的景观历程主要分 为了四个阶段。首先第一个阶段是18世纪到19世纪。这个时期的德国仍然处于神圣罗马帝国的范畴。 神圣罗马帝国全称为德意志民族神圣罗马帝国或日耳曼民族神圣罗马帝国，是962年至1806 年在西欧和中欧的一个封建帝国。早期是由拥有实际权力的皇帝统治的国家，中世纪时演变 成承认皇帝为最高权威的公国、侯国、宗教贵族领地和帝国自由城市的政治联合体。神圣罗 马帝国后期并没有明确的首都，而是以一种联邦制的形态出现，随着地方势力的不断增强， 中央集权衰弱，形成了许多的邦国。帝国的皇帝继位不仅要受教皇的干涉，而且也要得到本 国七大选侯的首肯
2、。这七大选侯，每人都有一大块封地，并且在封地享有独立地行政权、司 法权、财政权等等，俨然成为一个个独立的小王国。这个制度于1356年神圣罗马帝国皇帝 查理四世在位时确立，并写在加盖黄金印玺的诏书上，这就是历史上的“黄金诏书”也叫“金 玺诏书”。当时只想通过此来限制教皇的权利，没想到作茧自缚，从法律上埋下了国家分裂 的隐患。而历史上，神圣罗马帝国的若干城市都因为与皇权的关系而得以发展，如亚琛（皇 帝加冕地）、雷根斯堡（帝国议会所在地）与纽伦堡（皇室宝物保管地）。综合以上，所以 德国许多城市的中心都有几十公顷乃至几百公顷的园林。同时间的欧洲其他国家已经纷纷经历革命进入资本主义社会，经济文化政治都有
3、了进一 步的发展。为了适应形势，维护封建专制统治，个诸侯都以开明君主自居，鼓励发展工商业。 随着经济的发展，各地区的联系日益加强，神圣罗马帝国四分五裂的政治局面成为阻碍经济 发展的障碍。要求统一的呼声开始出现。19世纪（1870年）普鲁士完成了德国的统一。战 争从某种角度而言是促进文化发展与交融的引擎。腓特烈二世在不断的战争中将外国先进的 文化与艺术带入普鲁士，同时与英国的交好在一定程度上也促进了英国自然风景园在德国地 区的发展。而腓特烈二世自身也是一个热爱艺术与建筑的皇帝，他主持建造了无忧宫，而在 他治下，文化出版得以传播，社会上出版了大量的园林理论书籍，建造了大量的园林。依据世界大战我们可
4、以将德国的景观发展再次划分。世界大战前，伴随着现代主义运动， 青年风格派、德意志制造联盟、包豪斯纷纷产生并发展于德国（第二阶段）。而世界大战 之后，德国遭受极大地破坏，许多城市70%以上被摧毁，更为严峻的是，大量设计领域的 精英移民国外，严重阻碍了设计领域的进一步发展。战后不久，联邦德国就通过“联邦园林展”的方式恢复重建德国的城市与园林（第三 阶段）。伴随着公园的出现与大众的参与，联邦园林展的举办成为可能。1809年比利时举 办了欧洲第一次大型园艺展，从此形成了园林展览的初步概念。1907年，曼海姆市建城300 周年，举办了大型国际艺术与园林展览。1951年，在汉诺威举行了第一届联邦园林展，成
5、 为德国大中型城市新建公园的起点。园林展大多为70公顷左右，联邦园林展在审批上需要 经历长时间的审核，需要提前十年申报，并保证城市文物古迹不会因为园林展的建设而遭到 破坏，并形成积极的公共游憩空间。联邦园林展不仅能为城市保留或新建大片的绿地，更在 经济上促进了第三产业的发展。除了由大城市承办联邦园林展，各个州也会定期举办小型园 林展，使小城市也可以通过园林展来建造公园。联邦园林展在风格与意识上也展现了一定的阶段性变化。20世纪50年代至60年代的 园林展还仅仅着重于设计一个公园环境，游人成了完全被动的观赏者，草坪不能践踏，公 园也没有活动娱乐空间。观赏差不多是唯一的作用。但同时，这样的公园环境
6、也成为治疗 战争创伤的动力。1955年卡塞尔市举办的联邦园林展，马特恩(Hermarm Mattern)修复了 180公顷的18世纪初建造的巴洛克园林Karlsaue。卡尔斯河谷低地/橘园橘园宫 (Orangerieschloss )是1701年为卡尔(Kar l)伯爵和他的妻子玛丽亚阿玛丽亚(Maria Amalia)建 造的，作为暖房使用，也带有夏季休息室，它是国家公园卡尔斯河谷低地公园最重要的组成 部分。“Orangerie ”这一名称来自法语，意为“橘树园”，原指为南方植物过冬的暖房。橙 园城堡Orangerieschloss都是公园的建筑中心，如今在这个城堡里座落着航天及科学史博物
7、馆。城堡两边各有闲置未用的建筑，其中值得一提的是大理石浴室Marmorbad，这是德国最 优秀的巴洛克风格的建筑。雕像和浮雕出自法国雕塑家皮埃尔埃蒂安莫奈Pierre Etienne Monnot之手。整个公园的中心是具有城堡风格的橙园，站在中心亭内向外望去，可以看到 整个花园是严格按照对称原则建造的。其中轴线从橙园通往小湖，小湖中间有天鹅岛 Schwaneninsel和穹顶庙Kuppeltempel。最后则是泽本贝根(Siebenbergen)花岛，岛上种有 奇花异木，这就是卡尔河谷低地游览的精彩结尾。60年代末，70年代初，人们更看重个人权利，观赏不再是公园的唯一作用，园林中空 间变大，草
8、坪比重加大并且能在上面进行各项活动，活动场地大大增多。1969年多特蒙德 园林展展园Westalenpark由设计师恩格贝格(Walter Engelberg)设计。公园中可以望到城市 中的高炉、矿山等工业景观，将这个重工业城市完全引入70公顷的公园之中。至70年代末，人们充分认识到，要使环境不遭破坏，就不能无限制地使用它。保护环 境，改善城市生态状况的思想被引入了景观设计。园林展自1977年斯图加特园林展第一次 出现了向大自然的转向，园林中有大量的原始状态的原野草滩灌木丛，设计师们之后坚持 规划设计大面积的原野地。1983年慕尼黑园林展在采石场的荒地上建造了西园。20世纪70 年代，西园地区
9、为一片70公顷左右未开发荒地和森林公墓区，东部为住宅区和铁路，北部 为1972年慕尼黑奥运会比赛场馆区，西南部为一个采石坑，东南有两个小商业区和一个废 弃赛车场，地形平坦，部分为农田，原基址几乎没有树木。1977年2月，慕尼黑本地的景 观设计师Peter Kluska赢得了设计竞赛，他试图营造一个大型的可屏蔽城市噪声的下沉谷地， 借以体现阿尔卑斯山山谷意象，通过连绵的丘陵，游客可以远眺城市风光和阿尔卑斯山景色， 为此他专门申请了一架飞机，从上空鸟瞰整个设计场地，从而确定了基址内两处最低点作为 公园的水景区。网络状的园路交通系统是设计的重要组成部分，不同宽度和铺装的主路和辅路根据游客 流量上限划
10、定其路径，一个由Kluska设计的预应力混凝土桥作为连接东部和西部的纽带， 较小的步行天桥和自行车桥连接公园以东的道路和铁路。设计采用了当时先进的计算机技 术，取得了超过12000个采样点，能够被精确地落实在场地上，从而为土方施工提供参考。西园处于高速公路与城市环路交汇处，建园前是一块平坦的采石场荒地，由于地处交通 要地，噪音颇大且影响周围居民，是一处看来毫无建园希望的地段。设计时大动土方，沿地 段东西纵深下挖6m-8m, 土方达150 m3，形成了长3.5km、高差25m的谷地。公园周边的 山坡上是各种休息和活动的场地平台以及小花园。建园时由于距展览开幕只有4年时间，所 以园中种植了 700
11、0株20至40余年树龄的大树，今天公园已有20多年的历史，林木早已郁 郁葱葱。再如盖尔森基兴北星公园(Nordsternpark)是1997年联邦园林展场地，设计师更新了 受污染的表层土壤，由此塑造了大地艺术般的地形，直线的道路强化了地形，工业设施都成 为了公园的标志。在公园最低的地方，保留了 500平方米的被污染的黑色土壤，表现基地原 有面貌。在公园中，钢材是设计者反复运用的主题，桥梁、剧场、小建筑等设施都运用这种 材料，它将景观同意起来。这些新建筑与用钢材和砖建造的老矿场建筑也有了一定的联系。 在豪斯特地区靠近公园的地方建造了住宅。埃姆舍公园新建的步行道和自行车道穿过公园， 将工作区和住宅
12、联系起来，在埃姆舍河和莱茵-赫尔内运河之间建造一个室外剧场。横跨在 这两条河上的三座桥是公园中醒目的新建筑，桥的结构新颖、造型独特、色彩明快，已成为 公园的标志。亲王侯爵的自然风景园与联邦园林展建造的公园构成了德国大城市的园林骨架。而两 者也代表着园林从私有的、艺术品收藏式的状态变为市民共有的、零距离的必需品，更像 是一种动物与自然的相互依存关系。联邦园林展之后，因展览而建造的公园在功能上进行 了一定程度的改变。主要分化为三类公园，分别为： 风景园。展览后恢复为自然风景园，不设围栏，自由出入，园中是宽阔的大草坪与湖面。1979年汉斯雅克布兄弟(Hansjakob)设计的波恩莱茵公园就是自然风景
13、园。 休憩园。主要提供有人休息与消遣。有一定的活动场地，林地面积很少，主要是起伏的 草地与湖泊自然景观。如卡塞尔市的富尔达河谷公园，分隔出不同的景观空间。 假日园。公园用围栏围着，并收取费用，在自然风景园的基础上有较多的活动设施。但基础仍是自然风景园。1980年代后，德国通过工业废弃地的保护、改造和再利用，完成了一批对世界产生重大影响的工程(第四阶段)。非常典型的是德国重工业鲁尔区，早期形成了以矿山开采及钢 铁制造业为主要产业的工业区。但最后走向衰落、倒闭，大量质量很好的建筑也不再使用， 地区人口减少。埃姆舍公园(IBA Emscherpark)主要内容包括350公里长的埃姆舍河及其支流的生态
14、 再生工程，净化区域中被污染的河水，恢复河流两侧自然景观；建造300平方公里的埃姆舍 公园，改善地区的生态环境，改造现有住宅，并兴建新住宅，解决居住问题；建造各类科技、 商务中心，解决就业问题；原有工业建筑的整治及重新使用等。目的是将这个广大区域中的 城市、工厂及其他单独的部分有机的联系起来，同时为这个区域建立起新的城市建筑及景 观上的秩序，并为周边居民提供“绿肺”。北杜伊斯堡风景公园。公园面对曾经的破碎的工业景观，不是选择去掩盖，而是寻求对 这些旧有的景观结构和要素的重新解释。设计也从未掩饰历史，任何地方都让人去看，去感 受历史。工业时代的纪念物被保留下来，成为后来风景中的点景，并被赋予新的
15、用途。从广 义上而言，公园分为四个景观层次：以水渠和储水池构成的水系、散步道系统、使用区、 铁路以及高架步道。四个系统独立存在，并在特定的点进行联系。而从细节层面，旧有的材料被用于道路面层或铺装材料、雨水收集或污水处理。植物也被保留，即使荒草也任其生长。不同区域被涂以不同颜色，用以区分安全等级或功能。萨尔布吕肯市港口岛公园（Burgpark Hafeninsel）。拉茨认为，日常生活中的自然是要 改变自然生活，而不只是改变土地的贫瘠与荒凉。“在城市中心区，将建立一种新的结构， 它将重构破碎的城市片段，联系它的各个部分，并且力求揭示被瓦砾所掩盖的历史，结果是 城市开放空间的结构设计。方格网可以唤
16、起人们对于19世纪城市历史面貌片段的回忆，这 些方格网又把基址分割出一块块小花园，展现不同的景观构成。”公园一部分建筑材料使用 了战争中的瓦砾，参观者可以看到纯花园的景色和艺术构筑物巧妙地交织在一起。海尔布隆市砖瓦厂公园（Ziegeleipark）。工厂停产到建园前的7年闲置期，基地的生 态状况大为好转。新的公园将成为新的承载力结构，承受区域人们休闲需要的压力。同时不 破坏闲置期所形成的生物多样性与生态平衡。设计中不试图把砖瓦厂与景观的矛盾加以掩 饰，而是将两者联系成一个新的生态的综合体，成为一个吸引人的生活空间。砖瓦厂公园是 一个不同类型的混合公园。设计对地形地貌进行最小的干预，植物和特点被尽可能全部保留 下来，部分还得到了强化（SWOT的作用）。已经恢复生态环境的土堡被用绿地围绕形成 保护区，与郁郁葱葱的公园分割开来。公园的中心是一个1.2公顷的湖面，湖岸以不同形式 建造（体现设计弹性），有自然式的、草地直接进入水中，有人工的，也有沙滩、嬉
