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1、试析古诗词音韵美的构成文学是语言的艺术，语音是语言的物质外壳。一首诗，一篇文，一席话，都 是传达信息和交流思想的声音符号，文字只不过是语音的书面形式而已。读者通 过默读或朗读，受到感染和熏陶。优秀的诗词作品，读起来抑扬顿挫，听起来韵 味无穷，这是因为它具备了音韵之美。我国的古典诗词，素有讲究音韵美的优良传统。在先秦时代就出现了像?诗 经?、？楚辞?这样内容丰富、韵律谐和的作品。？诗经？以四言为主，用韵形式多 样而不杂乱；？楚辞?代表了战国后期南方诗歌的格式，已具有六、七言的句式了， 并常带有“兮字。先秦的诗歌中，韵字平仄分押的情况普遍存在，但平仄还没 有构成诗句的固定格式。到了魏晋时代，诗人们
2、从历代的诗歌创作中，发现了平 仄交织构成音韵美的艺术手法，并吸收它来进展创作，推动着诗歌向格律化方向 开展。到了唐代，近体诗的出现，把诗歌的音韵美推向了顶峰。唐以后的宋词和 元曲，也是唐代诗歌音韵艺术的继承和开展。构成音韵的方法丰富多彩，押韵、 平仄、句式、对偶、语调、盘旋、重叠等，都可以增加语言的音韵美。本文将结 合一些具体例子从韵律、声律、对仗、句式四个方面加以说明。一、韵律。用韵是文学语言的重要表现手段，韵是诗词的根本要素之一。我 国是诗的国度，在诗词音韵美的创造方面，取得了辉煌的成就。诗词中所谓的韵， 大致等于现代汉语中的韵母1。所谓押韵，就是把同韵部的两个或更多的字放 到同一位置上，
3、这种同韵部字在同一位置上的重复，构成了声音的回环之美，使 作品声韵谐和，也方便记忆。（一）诗的押韵押韵是构成一首诗的主要因素，不管是古体诗，还是近体诗，都要求押韵， 没有韵就不能成诗。古体诗的用韵比拟灵活，最常见的有以下几种：双句用韵，一韵到底；句句 用韵，一韵到底；转韵；通韵。作为中国第一部诗歌总集，？诗经?展现了上古社 会的历史风貌，并具有崇高的艺术审美价值，在语言方面具有鲜明的音韵美。？ 诗经?用韵非常普遍而又灵活、协调。据粗略统计，在305篇诗中，只有?周颂？ 中的七篇祭祀诗没有用韵，其他那么篇篇用韵。用韵形式大致有以下几种:句未 用韵、句中用韵、一章中一韵到底、逐句押韵、隔句押韵。如
4、：?秦风蒹葭?第一章：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄 从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。便是一韵到底的。?魏风硕鼠?第一章：“硕鼠硕鼠，无食我黍。三岁贯女，莫我肯顾。逝将 去女，适彼乐土。乐土乐土，爱得我所。是逐句押韵。近体诗表达了我国古典诗歌音韵美的最高成就，其韵律已经模式化了，也比 拟简明，值得注意的有四点：1偶句句末必须用韵，称为“韵脚，奇句除 首句外不用韵。2首句可入韵，也可不入韵。3必须一韵到底，不能转 韵，不许出韵。4绝大多数都用平声韵极少数用仄声韵。如王安石的?书湖阴先生壁？：茅檐常扫静无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。这首诗的首句入韵，押
5、平声韵。这里的“苔、“栽、“来押韵押 ai韵，它们在一样位置上重复出现，从而造成一种和谐和回环的音韵之美，使作品读来朗朗上口第三句的“绕字不押韵，这是符合诗歌格律要求的。二词的押韵词的用韵比拟复杂，不同的词调对韵有不同的规定，有押平韵的，也有押仄 韵的，还有平仄互押的；有一韵到底的，也有中间换韵的。总之，词是依照词谱 来填，哪里需要押韵，哪里不需要，是用仄韵还是用平韵，是一韵到底还是中间 换韵，词谱中都有规定，只需依照词谱安排押韵就可以了。词的押韵，从大的方 面讲，有“通首一韵和“一首多韵两类。通首一韵，即一首词，整篇只押 一个韵部，且一韵到底，或押平声韵，或押仄声韵，中间不换韵，也不平仄通押
6、。“一首多韵大致又包括了 “同韵部平、仄韵互押、“平仄换韵和“数部 韵交押等几个情形。一首词用韵最多的要算薛昭蕴的?离别难？：宝马晓鞴雕鞍，罗帏乍别情难。那堪春景媚，送君千万里。半妆珠翠落， 露华寒。红蜡烛，青丝曲，偏能钩引泪阑干。良夜促，香尘绿，魂欲迷，檀眉半敛愁低。未别心先咽，欲语情难说。出芳 草，路东西，摇袖立。春风急，樱花杨柳雨凄凄。“鞍、“难、“寒、“十为一韵；“媚、“里为一韵；“烛、 “曲为一韵，“促、“绿为一韵；“迷、“低、“西、“凄为 一韵；“别、“咽、“说为一韵；“立、“急为一韵，共七部韵， 交互错杂，最为复杂少见。二、声律。即利用不同声调有规律的更相交替，构成语句的抑扬顿挫
7、。在 诗词中，不同平仄声调有些词还要区分四声的文字交织配置，就能使句子的 声调丰富起来和多样化，不至显得单调，构成一种错落的节奏与平仄谐和，形成 一种音乐般的美质。声调是汉语语音的要素之一，有区别词义的作用。汉语有了 声调，使汉语具备了抑扬顿挫音乐之美。每个声调具有自身的特点，前人曾说： “平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。2其实，方言不同， 声调的调值也有差异，但总的看来，平声是长的，不大波动；上去入三声较短， 或升或降或曲折。江永说：“平声长空，如击钟鼓；上去入短实，如击土木石。 3这比拟形象地描绘了不同声调的特点。所以，古人把平作为一大类，把上去 入作为一类，即平仄两大类。
8、诗词的声律，就是靠平仄来构成的有时连四声也 要讲究，由于平仄或四声在诗文中交替出现，就形成了抑扬起伏的不同语 势，朗读起来，悦耳动听。古人从长期的文学创作实践中，总结出了“平平仄仄 平平仄、“仄仄平平仄仄平一类的声律模式，具有一定的普遍性，诗词均可 用之。王骥德说：“句子长短平仄，须调停得好，令情义婉转，声调铿锵，虽不 是曲，却要美听。 4各种文体，对声律也有不同要求。一诗的声律近体诗除每句尾字之外，都是两字为一音步顿，这两字中后面的字通常 称为“节奏点，因此，五言诗句有三个节拍，第二、四字和末一字是其节奏点； 七言诗句有四个节拍，第二、四、六字和末一字是其节奏点。近体诗声律的总原那么，就是平
9、声和仄声交替使用。所谓平仄交替就是相邻 的节奏点上的字必须平仄相反。为了使诗句有音乐美感，就要求诗句中节拍上的 用字，平声字和仄声字交替使用：例如在同一句内，第二字是平声字，第四字就 用仄声，而第六字用平声。相反，如果第二字是仄声，第四字就用平声，而第六 字又用仄声。这样，平声字和仄声字在诗句中从对立到统一，读起来声调上下间 隔，悦耳动听。如杜牧的？山行？：远上|寒山|石径|斜，仄仄平平仄仄平白云|深处|有人|家。平平平仄仄平平停车|坐爱|枫林|晚，平平仄仄平平仄霜叶|红于|二月|花。平仄平平仄仄平另外，还要求平仄对立、平仄相粘。“平仄对立是指近体诗中的第一句和第二句，第三句和第四句中节拍上
10、不包括句末的一字的平仄用字，要做到相互对立。以七言绝句来说，第一句 中的第二、第四、第六字如果是平仄平，那么第二句一样地位的字就用仄平仄； 相反，如上句的这三字是仄平仄，下句就用平仄平。第三、第四句也是一样。“平仄相粘是指近体诗中的第二句和第三句之间，节拍上的平仄用字不 包括末一字，两句要求相粘。所谓粘，就是粘连在一起，平粘平，仄粘仄。以 七言绝句为例，如果第二句的二、四、六字用的是平仄平，那么第三句中一样地 位的字也用平仄平；相反，第二句节拍上的字用的是仄平仄，第三句一样地位的 字也用仄平仄。这种规那么，在格律中叫“粘，违反这种规那么叫“失粘。 比方张旭的七言绝句？山中留客？：山光物态弄春晖
11、，莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 仄平平仄仄平平通过诵读就可以感受到，对和粘使全诗的声调有变化而不单调，富有音乐美 感。二词的声律词在四声、平仄方面主要有以下特点：第一，词的平仄相对来说要比诗严 格，不仅规定必平或必仄，而且有时要区分仄声中的上、去、入三声，甚至有时 还要区分阴阳入声也有阴阳。如?永遇乐?结尾四字句的前二字必为“去平。 以辛弃疾?永遇乐?五首存词的尾句为例，“这回稳步、“片云斗暗、“记余 戏语、“尚能饭否、“更邀素月前二字就均为“去平。第二，词的平仄 是根据曲调的上下升降确定的，平仄不可变更，也没有“拗救。第三，词
12、也大 量采用律句，但词的体式中还相当多的采用叠平叠仄的拗句相对于二、四、六 节奏点而言，如“平仄平仄“仄平平仄等。此外，词中还有大量如“仄仄 仄、“仄仄仄仄等这样的纯仄声“三连仄、“四连仄句子，甚至“五连 仄都有。三、对仗。即让词语有规律的相互配对，形成对偶句。对偶句音节匀称，互 相映衬，加强了内容的表达，增添了声音的美感。对偶是汉语特点的充分表现，也是方块汉字形式美的表达，其历史几乎和押 韵同样悠久，运用得也很广泛。诗词中所要求的对仗句，是使它字数相等，语法 构造一致，词性一样，平仄相对，内容对称（或相反，或相关，也就是说要求一 样的词类相对，如名词对名词，动词对动词，虚词对虚词；一般情况下
13、还要求同 类事物相对，如天文对天文，草木对草木），从而互相印映补充，衬托渲染，产 生修辞上的对称美、形式美、音节美。一诗的对仗近体诗的对仗，要求相当严格。律诗的每两句为一联，依次定名为“首联、 “颔联、“颈联、“尾联，每联的上句称“出句，下句称“对句。颔、 颈两联要求必须对仗，对仗的两句每个字的平仄要相反大概的说法，词性和 意义要大致一样，并且要防止字的重复等。例如：“两个黄鹏鸣翠柳，一行白鹭 上青天（杜甫?绝句四首?）； “花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开（杜甫?客 至?）； “三山半落青天外，二水中分白鹭洲（李白？登金陵凤凰台?）； “举头望 明月，低头思故土（李白？夜思?）等等。严格的对仗
14、还要求音节的平仄相对。如李商隐?锦瑟？：首联锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。颔联庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。对仗颈联沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。对仗尾联此情可待成追忆，只是当时已惘然。该诗的本句平仄相交替，对句平仄对立；颔联和颈联对仗工整。对仗使辞藻鲜明优美，增强了感染力，也提高了艺术表达效果。这样的例子 在唐宋作品中数不胜数。二词的对仗词的对仗就不象近体诗那么严格，什么地方用对仗也不那么固定。这是因为 词调有上千种，各调的句式不同，就某一个词调说，用不用对仗可以有所限定， 而就整个词体说，根本不可能有什么一致的要求。词的对仗不限平仄相对，韵脚也可同平同仄，如：左牵黄，右擎苍苏轼?江城
15、子？。红日又西沉，白浪长东去辛弃疾?生查子？。词还不避同字相对，如：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺苏轼?水调歌头？。词为长短句，只要字数一样且相连的句子都可使用对仗。通常，假设上、下 阙起首两句字数一样，大多惯用对仗。一首词中，上、下阙一样的位置，可以用 对仗，也可以上阙用，下阙不用，或反之，或都不用。词的对仗允许使用同一个 字作对仗。比方：“才下眉头，却上心头。 “我住长江头，君住长江尾等。 从平仄来说，词的对仗大致有两种，一种如律诗对仗，即平仄相对；一种是非律 诗式的对仗，即平仄不完全相对，甚至一样。这方面与古体诗的对仗要求有些类 似。词的对仗中还存在“同韵相对和“叠韵相对。如“汴水流，泗水流白 居易?长相思？，即是“叠韵相对；张先的?天仙子持节来时初有雁？一词 上片中的“堂阜远，江桥晚，下片中的“旗影转，鼙声断的韵脚“远、“晚、 “转、“断是同韵相对。四、句式。即句子的长短和音步顿数按一定的规律安排。一诗的句式前面我们在谈诗的声律时已经提到过“音步这个概念，那么，终究什么是 “音步呢？音步是一种语音群，它是组织诗歌节奏的根本单元，其功能相当于 音乐中的拍子。简言之
