一 电影的声音造型性

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1、第三讲 电影的声音造型性电影中的声音，是指声音在电影中的艺术存在，是与画面共同构 筑银幕空间和银幕形象的艺术形态。自从有声电影产生以来，声音就 成为影视艺术不可缺少的语言因素。它健全了影视艺术的构成，标志 着影视从幼年走向成熟。美国电影里理论家波布克说：“在电影中一 旦没有了声音，无论画面拍得有多好，剪接的有多好，仍然不再有真 实感，因而也失去了感染力。”电影录音：运用技术手段体现艺术构思塑造影片声音世界的创造 过程。电影录音艺术：根据电影创作的需要，对影片中的声音进行艺术 构思和处理，塑造鲜明生动的声音形象，使电影成为一个视听整体的 艺术。1927 年美国影片爵士歌王，使电影跨入有声时代。1

2、、声音对电影的意义、声音增强了电影时空的真实感并扩张了电影的时空、声音使蒙太奇的性质发生了变化、无声成为一种有积极意义的表现手段、声画结合产生象征、隐喻、讽刺、对比等艺术效果一、按内容分为人声、音响、音乐。1、人声：对话 独白 旁白对话以及话外音形式出现的旁白和独白等，是电影声音中最积 极、最活跃的因素。除了具有表达逻辑思维的功能外，还因其音调、 音色、力度和节奏等因素，而具有丰富的表现力。对话电影中的对话，可以传递信息，表达思想，也可以刻画 性格，吐露情感，还可以烘托环境，推进故事。对话必须和画面结合， 对话就是动作。它永远同规定情境中的具体行动相联系，以揭示人物 做出行动的内心动力。富有特

3、征的讲话方式往往具有一种扩展对话、 传达涵义的潜能，使得人声有时候只是作为音响处理而不必顾及其内 容。话外音旁白和独白话外音是指声源不在银幕画框可视空间之内的声音。旁白：台词的画外运用。可以是作者的客观叙述，也可以是剧 中人物的主观叙述。作用是介绍故事发生的时间地点时代背景社会环 境、对人物作史前介绍、对省略的事件过程做简要说明、对剧情发表 点评，影片旁白的构思，不仅具有叙事的功能，更显示了创作者追求 的情调和情节化的表现独白：以画外音形式出现的剧中人物内心活动，只能以第一人 称出现。它不仅是人物自己的声音，还是人物此时此刻的想法和心理 过程，表现隐秘的内心活动。独白与画面所表现的是同一主体，

4、而旁 白则不一定。三种情况：独白不同于旁白，它是剧中人物产生于内心的一种反应，它只 能以第一人称的方式呈现。它放映的是人物此时此刻的想法和心理过 程，而不仅仅只是人物自己的声音，因此它成为创造人物形象的有效 的表现手法之一。哈姆雷特（王子复仇记）中那段著名的“生还 是死”的内心独白，不仅是一种“言语”，而且已经成为一种思想。 以自我为交流对象的独白，即“自言自语”独白不同于旁白，它是剧中人物产生于内心的一种反应，它只 能以第一人称的方式呈现。它放映的是人物此时此刻的想法和心理过 程，而不仅仅只是人物自己的声音，因此它成为创造人物形象的有效 的表现手法之一。哈姆雷特（王子复仇记）中那段著名的“生

5、还 是死”的内心独白，不仅是一种“言语”，而且已经成为一种思想。 、对其他剧中人物。如演讲、祈祷等。 、对观众。个人问题访问记3、旁白：以画外音的形式出现的人物语言旁白是用于交代时间、地点、人物、环境、北京以及议论抒情的 人物语言。按人称分，它有第一人称和第三人称的区别；按表现形式 分，它有两种形式：一是作者的客观叙述，二是剧中人物的主观叙述。 旁白（画外音）是指影片中声音的画外运用，即不是在画面中的人或 物体直接发出的声音，而是来自画面外的声音。旁白，独白，解说是 画外音的主要形式，旁白一般分为客观性和主观性叙述两种，前者是 影片创作者（或借助故事叙述者）以客观角度对影片的背景，人物， 时间

6、直接进行议论或抒发感情，后者是影片中某一人物（一般为影片 主角）的自述，以主观角度追溯往事，叙述所忆所思所见所闻。、第一人称的自述（画面中没有说话的人）；第一人称的旁白如韩国电影飞吧，爸爸的开头，男主人公 “爸爸”的话外音：“我叫张家必，因为我姓张，就有了弓张或 者老板这样的外号。整个童年大家都是叫我的外号但是现在，大 伙不那么就我了我从一个二流大学毕业，而且在下一轮的干部提 拔中我可能被提升为销售主任。我用长期贷款买下了一套普通的公 寓，尽管还要7年才能还清。我开始觉得自己老了。三个月之前我向 我的女儿和妻子保证会戒烟，可我现在还是没戒掉。”这是第一人称 的旁白，是剧中人物的主观叙述，讲述了

7、主人公的生活经历和生活现 状等信息。、第三人称的介绍、议论、评说等。在红高粱中的“我”向观众讲述了“我爷爷”的故事，“我” 并不在这个故事中，“我给你说说我爷爷我奶奶的这段事。这段事在 我老家至今还有人提起。日子久了，有人信，也有人不信。”这段旁 白则是作者的客观叙述。影片的画外音，是一个孙子在叙说久远以前爷爷奶奶辈的传说， 增加了神秘的传奇色彩，增加了观众审美的心理距离。使观众更能自 由地欣赏观照，而摆脱急功近利的物质功利态度。然而，实质上它又 不遥远，它处处能让观众在有审美距离的自由观照下进入体验、移情、 共鸣的审美境界，宽畅地获得很多有现实意义的启示和联想。这是狭 隘功利主义，公式化、概

8、念化地配合政治任务的影视片所无法达到的 审美效应。红高粱中十四处“我”的旁白几乎出现在每一段重要情 节点前，来交代叙事的进程。九儿回门之后还没有到达青杀口，旁白 已经告诉观众她嫁的那个李大头死了，也不知是谁干的。这省略了不 必要的叙事过程的展现，并很快使悬念产生，引起观众的观看欲。影 片中我们看见九儿一个人悠闲的骑驴往家走，声音却已经把后面的叙 事铺垫好了，使叙事进程更加的紧凑。好的台词：电影对白的特点巨大的语言张力语言蕴涵的新鲜信息量 （认知的活艺术的信息） 语言张力值=_ 对白长度之一：含蓄卡桑德拉大桥男女主人公第一次在列车上见面。张：放在床上。詹：是我，还是酒？之二：弦外之音归心似箭“一

9、天给我挑两趟水，挑到我儿子娶媳妇，挑到我闺女出门子”之三：重复巴黎圣母院菲比斯对爱斯美拉达和未婚百合花说同一句情话第一次情话.第一次情话.之四：人物语言与人物所处环境氛围有很大差距之五：具有人物性格、人物形象的鲜明特性巴顿将军翻译：“将军，朱可夫将军问你， 愿不愿意为打败纳粹军队 干杯？”巴顿：“不，告诉他，我不愿意和任何 一个俄国混蛋干杯。” 翻译：“我不能转告。”巴顿：“你就这么翻。” 朱可夫：“告诉他，他是个混蛋。” 翻译：“朱可夫将军说你也是个混蛋。”巴顿：“哈！哈！就为这个干杯！ 混蛋和混蛋干杯！之六：生动幽默、简洁有力、富有意味没有嫁妆的新娘 “你这么爱他，那他一定有许多优点了？”

10、“不。他爱我，只有这一条。”“那未免太少了。”“所以可贵。”之七 前呼后应，起到串联剧情，产生联想的作用 女主人公旁白：“昨夜梦回，我又回到了孟德里。依稀中我站在通往车道的铁门旁，一时我没有办法进入，因为有铁栏相隔。接着就像所有做梦的人似的，我着了魔，身负着超自然力，像幽灵般 的突然越过了栅栏。车道在我面前蜿蜒曲折，就如同以往的一样。继续前行警觉到了其中的变化，自然再度侵占了一切，一点点的，用 那细长紧攀不放的筋脉蔓延上车道，层层的细丝缠绕着那一度曾 是我们的车道。终于孟德里出现了！神秘而且宁静的孟德里，时光无 法伤及那匀称完美的墙垣，月光在围篱上施展出了花招。突然我似乎 见到了灯光由窗内透出

11、，而刹那之间，乌云遮月，犹如一只黑手当前。 那幻想随之消失了。我抬头见一荒芜了的空壳，让无言的过去萦绕着 它耸立的墙垣。我们深深知道再也无法回到孟德里，然而梦回之际却 回到我的生命中。那段奇特的岁月里，一切从法国南部开始了” 之八 具体实在，并且富有个性与变化 别以为我穷，不好看，就没有感情，你错了，如果上帝付于我财富和美貌，我也会让你难以离开我，就象我现在难以离开你2、音响影视作品中，人与物体运动所产生的声音 以及所有的背 景和环境声音电影中除人声和音乐之外的所有声音，以及以背景音响或环境音响 的形式出现的人声和音乐统称为音响。声音的“联觉效应”，是人的 感知经验的一种，苏联现代心理学家津琴

12、科说：“联觉出现在各种不 同的感觉中，其中最常见的是听觉联觉，即在声音刺激物的作用下， 主体产生视觉形象。”音响在电影作品中的作用音响本身在艺术上具有写实性和写意性功能。这两种功能对电影 作品的艺术性和真实性具有很重要的作用。音响的写实性不仅能够体 现电影作品的真实性和现实性，而且它的多种表现意义通过与画面的 完美结合还可以为影片表达出具有特殊的和丰富含义的艺术效果。音 响的写意性是直接作用于观众的心理感受，强化影片所要表达的内 涵、寓意和影片创作者的表现意图，产生深刻的生活、人生的哲理、 寓意，丰富影片的艺术表现力和艺术感染力。由此可见，音响在电影 作品中起着很重要的作用，那么，音响作为电影

13、艺术的一种独特的艺 术表现手段的本体元素，它在影片中具体有哪些重要作用呢？（1） 渲染环境气氛，增加影片的真实性。音响在现实生活中与我们息息相关，如果没有音响，那么，我们 的生活将会失去活力，枯燥无味，而且电影艺术的真实性和逼真性也 要求影片中必须有音响的存在。音响的加入不仅能够加强画面形象的 真实感，加强生活气息，还可以扩大视野和加强画面的表现力。音响 在影片中常用于渲染环境气氛，表达出不同的故事情节。用阳光明媚、 春意盎然的画面配上百鸟争鸣、和风吹拂的音响就可以渲染出春日的 和乐欢快的气氛；用战旗迎风招展、士兵布阵配合战马嘶鸣、士兵呼 喊声、盔甲撞击声和旗帜磨擦声等声响就可以渲染出古代战场

14、的萧 肃、杀伐的战争气氛。根据画面所展示的故事情节和影片制作人所要 表达的意图再配上逼真的音响就可以产生如闻其声、如临其境的艺术 效果。 （一个都不能少城市与农村环境音响 拯救大兵瑞恩开 头表现登陆百万大军登陆诺曼底海滩 ）（二）扩展银幕平面空间，展现立体环境。 电影艺术在时空的转换上虽然比戏剧灵活得多，但是画面要受到银 幕的大小限制，银幕只相当于活动画布，影片制作人虽然利用光线和 色彩在一定程度上呈现出某种立体感，但是实际上呈现于银幕的画面 并没有纵深感和远近的距离感，使画面所要表达的立体环境不能在银 幕上得到完美的展现。声音进入电影后，打破了画面平面感，使画面 的立体感得到更好的呈现，其中

15、的音响更是为银幕世界带来无限的生 命活力和空间的无限延伸。音响使银幕上所表现的现实生活物质空间 更接近于现实，将画面中的立体环境更加逼真的呈现在观众面前。众 所周知，在不同地点、场所或情形中所产生的音响各有特色、互不相 同。人们可以根据所听到的音响将听觉转化为视觉形象来感受、体味 画面所呈现的空间纵深感和距离感、方向感。音响从大到小或从小到 大的运动性更能使观众感觉到物体运动变的距离变化，更甚为观众对 下一个镜头的联想提供了依据。（三）刻画人物形象，体现人物的心理运动状态。在现实生活中，每个人的性格不同，他们的言谈举止也就各不相同。 在电影艺术中要表现一个人物的性格特征除了主要的言语之外，还有 人物的肢体动作和动作发出的声响进行展现。不同性格的人在进行同 一个动作，完成同一个行为时所发出的声响的大小、节奏的快慢并不 一样。例如性格稳重的人，他的动作所发出的声响较小、节奏较慢， 而性格急躁的人，他的动作所发出的声响较大、节奏较快。人的情绪 如果产生改变，那么他的动作行为方式就会与平常有所不同，其所发 出的声响也就产生相应的改变。例如性格稳重的人有时也可以产生鲁 莽的行为，产生的声响较大，节奏较快，而性格急躁的人则可以产生 稳重的行为，产生的声响较小，节奏较快。在电影中要表现一个人物 的内心变化可以用不同于日常行为方式和声响进行描述。影片魂断 蓝桥