十面埋伏赏析

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1、十面埋伏赏析十面埋伏赏析2008-05-10 10:18:59 琵琶十面埋伏这是一首历史题材的大型琵琶曲。关于乐曲的创作年代 迄今无一定论。资料追溯可至唐代，在白居易(772 846 )写过的著名长诗琵琶行中，可探知作者白居易曾听过有 关表现激烈战斗场景的琵琶音乐。 十面埋伏流传 甚广，是传统琵琶曲之一，又名淮阳平楚 。本曲现存乐 谱最早见于 1818 年华秋萍编的 琵琶行。乐曲描写公元前 202 年楚汉战争垓下决战的情景。汉军用十面埋伏的阵法击 败楚军，项羽自刎于乌江，刘邦取得胜利。明末清初， 四 照堂集 的“ 汤琵琶传 ” 中，曾记载了琵琶演奏 家汤应曾演奏楚汉一曲

2、时的情景： “ 当其两军决 战时，声动天地，屋瓦若飞坠。徐而察之，有金鼓声、剑弩 声、人马声 …… 使闻者始而奋， 继而恐， 涕泣无 从也。其感人如此。 ” 所绘之情景、声色与今之十 面埋伏甚近似。全曲分十三个段落，都标题可归三部分：第一部分：（1）“ 列营” 全曲序引，表现出征前的金鼓战 号齐鸣，众人呐喊的激励场面。音乐有散渐快，调式的复合 性及其交替转换，更使音乐增加不稳定性。（2）“ 吹打 ” 。（3）“ 点将” 主题呈式，用接连不断的长轮指 手法（但轮一句轮一拂轮）

3、和 “ 扣、抹、弹、抹 ” 组合指法，表现将士威武的气派。（4）“ 排阵 ” 。（5）“ 走队 ” 音乐与前有一定的对比，用 “ 遮、分 ” 和 “ 遮、划 ” 手法进一 步展现军队勇武矫健的雄姿。第二部分：（6 ）埋伏 表现决战前夕夜晚，汉军在该下伏兵，气象宁静 而又紧张，为下面两段作铺垫。（7 ）鸡鸣山小战 楚汉两军短兵相接 ,刀枪相击 ,气息急促 ,音 乐初步展开。 （ 8）九里山大战 描绘两军激战的生死搏杀 场面。马蹄声、刀戈相击声、呐喊声交织起伏，震撼人心 先用 &

4、#8220; 划、排、弹、排” 交替弹法，后用拼双弦、 推拉等技法，将音乐推向高潮。第三部分：（9）项王败阵。（10 ）乌江自刎 先是节奏零落的同音反复和节奏紧密的马 蹄声交替，表现了突围落荒而走的项王和汉军紧追不舍的场 面；然后是一段悲壮的旋律，表现项羽自刎；最后四弦一 “ 划” 后急“ 伏” （又称 “ 煞住 ” ），音乐嘎然而止。 原曲还有： （11）众串凯。（ 12 ）诸将争功。（ 13 ）得胜回营。 卫仲乐先生的演奏指 “ 自刎” 止，后三段删去不奏。今日诸家大多承用此法。乐曲

5、从战争的准备阶段开始（从列营到走队） ，节奏由 慢渐快，以琵琶模拟战鼓声、 浑厚雄壮； 接着是一段吹打乐， 全用轮指演奏模拟号角声。然后进行排阵、点将等等，这都 是古战争中必有的内容。真正精彩激烈的在作战部分（从埋伏到九里山大战） ： 埋伏表现了伏兵重重，楚军被围得水泄不通的情景，然后是 在鸡鸣山进行一段小规模作战，到九里山大战则是全曲的高 潮，运用琵琶高超复杂的绞弦技巧真实地再现了战争的惨烈： 人仰马嘶声、 兵刃相击声、 马啼声、 呐喊声等等， 惊心动魄， 让人振奋。 中间一段琵琶长轮模拟箫声， 隐约透出四面楚歌， 暗示项羽兵败。最后的结局（项羽败阵到最后） ：项羽自刎，刘邦得胜 回朝，音乐

6、结束。全曲气势恢宏，充斥着金戈铁马的肃杀之 声。十面埋伏可以说是把古代琵琶表演艺术发挥到登峰 造极的地步，创造了以单个乐器的独奏形式表现波澜壮阔的 史诗场面（而现代，这往往需要大乐队式的交响曲体裁方能 得以完成），直到今天， 十面埋伏依然是琵琶演奏艺术领 域最具代表性的传统名作。整曲来看，又有 “ 起、承、转、合的 ” 布局 性质。第一部分含五段为 “ 起、承部 ” ，第二部 分含三段为 “ 转 ” 部，第三部分含二段为 “ 合 ” 部。 明代王猷定汤琵琶传中， 记有被时人称为 “ 汤琵琶 ” 的汤应曾弹奏 楚汉 时的情景： “ 当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞 坠。徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，俄而 无声，久之有怨而难明者，为楚歌声；凄而壮者，为项王悲 歌慷慨之声、别姬声。陷大泽有追骑声，至乌江有项王自刎 声，余骑蹂践争项王声。使闻者始而奋，既而恐，终而涕泣 之无从也。 ” 从这段描述可看出，汤应曾弹奏的楚汉与十面埋伏在情节及主题上一致，由此可见早在1 6世纪之前，此曲已在民间流传。楚汉在明代嘉靖、万历前后流行一时，深受琵琶演 奏家的喜爱。