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1、港台流行歌曲与内地的风格差异港台流行歌曲与内地的风格差异张楠(成阳师范学院艺术学院)摘要:港台和内地流行音乐的发展和音乐风格的差异.关键词:发展轨迹区别原因在专业权威着作中国大百科全书(音乐,舞蹈卷)中,对音乐的分类是这样解释的,音乐分为严肃音乐和通俗音乐.通俗音乐的涵盖面很大,包括民族民间音乐,轻音乐,流行歌曲,舞曲,乡村歌曲等等.所以,流行歌曲,是通俗音乐中的一种.流行歌曲多产生于城市,有着鲜明的时代性,易于在群众中广泛流传,发展中趋向国际化,又有着明显的商业特征.流行歌曲作为一种音乐形式,不仅传递着许多音乐方面的信息,又是一种传递人们感情的艺术形式.它深深地影响着人们的生活,文化,甚至思
2、想,它既丰富了人们的艺术视野,又开拓了艺术领域的广泛天地.1港台与内地流行歌曲的不同发展轨迹每一种文艺形式,都是在一定社会历史条件下产生的社会文化现象,中国流行歌曲有着一条自己独特的发展轨迹,依据歌曲风格的变化,及社会制度的变革,意识形态的转变,我国流行歌曲发展轨迹,大致可分为四个时期.1.1中国早期的流行歌曲(二十世纪三,四十年代)这个时期流行歌曲的中心在上海,流行歌曲多见于电影歌曲,舞厅音乐.歌曲中装饰音,上下滑音多见,格调婉转轻柔,甜美松弛,演唱有风格抒情,俏丽等特点.这一时期的代表人物如周璇,袁美云等.这一时期中国无论港台内地流行歌曲的中心都是在上海.1_2第二个时期(新中国成立至七十
3、年代末)从这一时期开始,内地与港台的流行歌坛出现了很大的不同.内地:本时期中国内地基本禁唱流行歌曲.早期的流行歌唱被认为是靡靡之音,黄色歌曲而被扫地出门.当时在内地多唱一些群众歌曲,外国歌曲和一些民歌.港台:流行歌曲在港台继续发展.当时旧上海的很多歌星,作曲家转移到香港发展,这一时期港台歌曲的发展与上海时期有一定的相承关系.这一时期港台涌现出的歌星有姚莉,潘秀婷等.1.3第三个时期(八十年代初至九十年代中)内地:这一时期,内地流行歌曲逐步发展并成熟起来改革开放使人们的生活,思想,文化,视野等各方面发生极大变化,流行歌曲也随之而变,新作品源源不断地创作出来,并得到广泛传唱.如年轻的朋友来相会,太
4、阳岛上等,当时着名歌手有李谷一,朱明瑛等.其音乐风格总体来说,基本沿袭了抒情歌曲的正统唱法.到八十年代中后期,电视开始普及,各种晚会,歌曲大赛等极大推动了流行歌曲的传播,内地流行歌曲有了长足发展,出现了许多优秀作品如让世界充满爱,妈妈的吻等.另外,港台歌曲也不断输入内地,如邓丽君的歌曲.港台方面:港台流行歌坛继续繁荣发展,其中,香港影视歌曲非常流行.如万里长城永不倒>等被广为传唱,粤语流行歌曲也得到很大发展,在这一时期,台湾流行歌曲事业则发展更为迅猛.台湾流行歌曲初期很少原创,多翻唱上海,香港时期的老歌,后来新作也不断出现,如侯德健的酒干倘卖无等.这一时期台湾的着名歌星有凤飞飞,陈丽兰及
5、后来的费玉清,苏芮等.台湾这一时期校园歌曲也发展迅速,其中乡间的小路,童年等校园歌唱流行很广泛.侯德健,罗大佑等人是台湾校园歌曲的代表人物.1.4第四个时期(九十年代中期至今)这个时期,世界及中国的经济与科技不断发展,互联网,手机,MTV,电脑科技等纷纷介入人们的生活,内地音像制作业也逐渐摆脱了单一的国营模式,逐步多元化.内地,香港,及东南亚等周边国家,流行歌曲不断相互交流,借鉴,影响,呈现多元纷呈,而不必划出明显的分水岭.各种流派,各类歌手,各种演出不胜枚举.歌曲特点丰富多彩.内地孙悦的一曲祝你平安清新自然,韩红的家乡宽广流畅,老狼的校园民歌同桌的你朗朗上口等风格各异,不胜枚举.港台如周杰伦
6、的双截棍近于说唱的表演倾倒无数年轻歌迷,台湾小虎队的热情组合掀起歌舞组合潮流.2港台流行歌曲与内地流行歌曲的差异流行歌曲既然是一种社会文化现象,它必然受着政治,经济等诸多因素的制约和影向.由于内地和港台经济文化的差异,其流行歌曲也有着明显的区别.其主要区别有以下四个方面:2.1歌词题材不同歌词从来都是表达着一种思想,表达着创作者及他所属的社会群体的思想.内地和港台由于社会制度不同,其思想倾向也不同,所以其歌词差异较大.内地歌词;从思想性角度来看,多重视弘扬主旋律,坚持健康向上的精神面貌,如你是这样的人,好大一颗树等.从题材范围角度看,内地歌曲题材极为广泛,包括整个世界整个生活,一草一木,喜怒哀
7、乐都可入歌,这源于歌词作者们来自各行各业,善于用心发现生活,从多方位多角度诠释和演译生活.如爱的奉献讴歌了美好的道德情操;春天的故事描写了领袖的丰功伟绩;小白杨表达的是(上接第123页)2.3从市场经济方面看县域市场经济还没有真正繁荣起来.非政府主导的投资市场,消费市场比较疲软,乡镇有形市场虽经改建或扩建,仍然狭小,乡镇无形市场交易量小,千乡万村市场建设层次和质量还不够好:多数农民购买的产品档次低,交易量小:县域出口外贸主要是硅产品,纺织品等,外贸额小,与德宏州相比差距大;中高档次产品,较高/JnT度产品出口或县外需求量有待于快速增加,而县城菜市场存在产品短缺的现象.市场信息不够充分,产品产,
8、供,销一体化运作机制还没有形成,县域能生产数量众多的产品,常常遇到销售不畅的大难题.市场风险大,农业产品,工业产品饱受价格低迷之害.县域着力打造的文化旅游市场还没活跃起来,除了少数土特产品外,文化旅游产品的开发太小,绝大多数农民难以从文化旅游市场中获得收入.利益分配机制有待改善,部分企业,中间商获利较丰厚,而农民,企业普通员Tll/j商小贩获利较少.2.4从扶贫和新农村建设方面看扶贫和新农村建设绝大多数都是以某某项目的名义或方式开展,出现了盲目抓项目,以项目抓项目的问题,有些项目的实效很差,一些村委会班子,村民小组长领导力,执行力,工作能力和绩效很差,甚至于不够廉洁.扶贫开发难度增大,筹集资金
9、困难.大多数贫困人口分布在生存环境恶劣,自然资源匮乏,基础设施滞后,支柱产业缺乏,科教文卫水平低下和生产投入严重不足的山区和半山区,傈僳族,彝族,阿昌族和沿边,沿江乡村基本处于整体贫困状态,因灾返贫,因农产品价格低迷返贫现象相对严重,区域性,群体性贫困相互交织,扶贫脱贫成本很高;扶贫资金筹集困难,有较多的资金缺口;全县已实施整村推进项目239个,仅占贫困面的28.8%.劳动力转移培训存在一些困难.财政投入资金不多;县政府组织培训后政府有序转移的劳动力很少,农民自发短期输出劳动较常见,外出务工人员文化素质和专业技能整体不高,难以真正由农民变为市民,外出务工可以很大程度上缓解贫困,却还不能促使家庭
10、脱贫致富:越来越多的青年,中年农村人口外出打工,农村有空心化,衰败的趋势,农业生产也受到较大的影响.新农村建设和扶贫开发项目中,产业扶贫,产业促农增收还抓得不够好.存在产业项目少,产业发挥作用时间相对较长或者不确定,或者产业项目涉及的民众少.参考文献:文中数据来源:龙陵县人民政府f3P网站.http:/www.Iongling.gov.Cn.本文为云南省教育厅科学研究基金项目09C0175的成果之一.是自筹经费项目.124军旅战士的崇高.内地歌词也同样歌唱永恒的爱情,而表达爱情的模式,风格十分丰富.港台歌词:从思想性角度来看,其价值观,道德观与内地有所不同,很多歌词推崇自由,强调自我,如潇洒走
11、回,笑红尘宣传潇洒走人生思想,把悲伤留给自己孤独,恫怅的情感基调迷漫:从题材范围看,爱情题材是港台歌词最主要的题材,受到大中学生和社会青年的喜爱.2-2旋律风格不同内地:内地流行歌曲通常旋律气势开阔,深情婉转,或粗犷奔放或灵巧俏皮,风格多样,性格突出,经典作品很多.如黄土高坡汲取了我国北方音乐的巨大能量,充满阳刚之气.另外还有许多不同风格的歌曲,如刘欢的奔放洒脱的好汉歌,李娜的情真意切的好人一生平安等,宋祖英的辣妹子俏皮热辣等,不胜枚举.港台:港台流行歌曲的旋律总的来说,偏向于浪漫,随意,轻松,倾诉性强等特点,如8O年代初的台湾校园歌曲外婆的澎湖湾等,表现出年轻人的蓬勃朝气,青春活力,带给当时
12、内地的人们一种前所未有的新鲜感,又如姜良恒的再回首,如倾如诉,娓娓道来.2.3演唱技巧和风格内地:初期基本沿袭了抒情歌曲的传统唱法,具有清新质朴的特点.如吐鲁番的葡萄熟了,太阳岛上等.后来李谷一率先突破,大胆创新,灵活运用气息,真假声结合,亲切甜美,令人耳目一新.代表作有乡恋,绒花等受到人们热烈欢迎.到八十年代许多歌手的演唱有模仿港台地区的痕迹.如程琳的演唱轻柔甜美,代表作如风雨兼程,酒干倘卖无等.九十年代内地歌手的演唱已摆脱了港台地区的束傅,又吸收了欧美歌手的技巧方法,融入自己的理解,形成自己独特的演唱风格,如毛阿敏的演唱成熟稳重而深情,同时又气势磅礴,气息声音的控制收如又精细,对歌曲的把握
13、准确,经典作品比比皆是,如思念,同一首歌等.不过,另外也有一些歌手演唱缺乏专业训练,没有底气,庸俗肤浅.港台:港台歌手的演唱技巧也比较丰富.前期演唱较自由,甜美,婉转,以邓丽君为代表.经过不断发展,流行歌曲的风格特征日趋多种多样,性格鲜明各异.总体来说,港台歌手的演唱气息运用较多,声线收放随心所欲,洒脱自由.歌中带舞的表演风格也很流行,又有几人组合式的演唱也较为常见,如代表像雾像雨又像风,周杰伦的双节棍,小虎队组合等.港台乐坛强调包装制作,有些歌手未经过扎实的演唱技巧训练,因而缺乏深层的演唱功力,这种现象,不但港台有之,现在同样也充斥于内在流行歌坛上.2.4运作方式不同.内地:从流行歌曲的创作
14、方面看,内地的词曲作者很多是国家或地区文艺单位的文艺工作者,也有各行各业的工人,教师,农民,新闻工作者等.创作者多把歌曲创作看作是一种严肃的文学,一种高雅的艺术,用心去体验,创作,注重立意的创新,语言的锤炼,旋律的意境,有较强的对艺术的执着专一精神.现在也有许多自由作家,他们也运用各种创作方法,创作了了大量优秀的风格各异的作品.从市场角度看,内地早期流行歌曲多为些歌舞团歌手演唱,并未推向市场.随着时代的前进,流行歌曲逐步被推向市场,被赋予商品化特性.音像制作业也逐渐摆脱了单一的国营计划经济模式,开始了多元化的发展,出现了一大批由内地音像公司制作推出的新偶像.九十年代后内地音像企业又出现许多新的
15、变化,重新规划各自的生产流程,重视培养自己的专属歌手和制作人.唱片公司对流行音乐的商业化属性的认识及相应的操作程序的掌握有了很大的提升.港台港台流行歌曲的主流是商业化方式,其娱乐功能明显.出于商业原因,港台流行歌曲创作多呈现流水线的生产方式.音像公司为适应市场赚取更大利润,让音乐人为各阶层听众量身定作作品,迎合当代人心理.其创作者集中,作品产量很高,多以抒发情感为主要题材十分贴近当代都市青少年的心态.其音乐作品佳作倍出,一片繁荣,但总体来说,内容风格较为单一空虚,文化底蕴相对少一些.另125外,唱片公司的音像制作日益更加精细重视包装,宣传竭力推销其音乐产品,满足大众的欣赏喜好.3形成差别的原因上文中简述了港台歌曲与内地歌曲的区别,现在我们再来浅析一下这种区别形成的原
