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1、18世纪中叶欧洲古典家具风格与属性编者按 18 世纪的欧洲古典家具由于历史背景和地域文化的不同， 因而所诞生的家具风格在表现手法上也各具特色。本文列举了 18 世纪中叶一些具有代表性的家具风格，从历史背景和一般属性以及使用建议的角度进行了浅析，以飨业内人士。中式齐本德尔（1750-1800年） 大约在1740年,英国很流行中国风格的东西，汤玛士齐本德尔开始尝试中国式的家具设计。 原来中国家具的比例大小和英国流行的标准并不相同,中国工匠倾心于流畅长曲线而不考虑对称与平衡的线条。齐本德尔结合中国装饰、艺术图案及英国家具的比例大小而制作出 18 世纪中叶非常流行的风格。中国齐本德尔式家具最主要的特点
2、是镂空的回纹装饰（见图4）及满布中国式的格子花样。运用的地方有椅背（见图1,2）、椅座和椅腿相接的弯角处（见图1,5）、桌腿和桌面（见图 3）等,椅子的腿和小桌子的腿往往是直的,且带有中国设计（见图1,3,5）的浮雕装饰。 龙脚抱 “珠 ”或球形的脚经常被用到 ,下横档也使用在许多椅子上,并大量使用雕刻作装饰。许多家具都经过涂漆、镀金或上釉,且多半使用直线条和流畅的长曲线。如今复制的中国齐本德尔式家具多为小桌子、椅子、橱柜和长靠背椅等,并采用回纹装饰,刻凹槽或雕刻的直脚。由于中国齐本德尔式家具都为笔直且干净的线条,故可与中国现代家具、 瑞典现代家具及当代的家具共处一室。亚当兄弟 （1760-1
3、792 年 ）亚当本身并非指一个时期，而是18世纪乔治 亚当后期的一种风格。亚当兄弟（罗伯特、詹姆士、威廉）原本都是建筑师,后来成为了家具设计师,并演变出一种家具风格来搭配自己所设计的房子。所有的亚当设计皆以严谨、细致和古典简朴为特色。瘦长、线条笔直、渐尖脚和表面平坦,加上漆绘、镀金和镶嵌等装饰手法都是亚当家具可辨认的标记,其设计灵感来源于古罗马、庞贝和法国式。 偶而也采用精神的浅浮雕，图案偏重古典优雅的艺术主题 :碟形或椭圆形的装饰物、拱肩扇、花饰和垂饰（见图 3,8） 以及凤梨、人物 （见图 6）、动物的头等。 亚当式家具也以优雅的雕刻饰条（见图 410,16）著称,浮花织锦、花缎和丝绸都
4、是最常用的垫装布料,桃花心木和缎木薄皮为最受喜爱的木材,偶而也会用条悬木、黑檀和其他珍奇木材。亚当式椅子的腿细长 ,截面呈方形或圆形,由上至下逐渐变小 ,且带有凹槽饰纹。椅背条设计变化较多,有些呈方形 （见图 12）,有的弯曲（见图15）,也有的透空。此时赫伯怀特风格流行的盾形椅背已开始被采用,而亚当式的盾形椅背往往坚实,其弯曲的椅背（见图 13）和希腊式腿一并出现,在方形的腿上常配上块形和铲形腿，圆腿上则配上车枳脚或成型脚。椅背通常为实木镶板或藤制以及镶板中心加垫装（见图 9）,扶手平坦成形,且通常由前腿所延伸的柱子支撑,有时候扶手也有垫装,下横档则较少出现。亚当式桌子通常长条形,有装饰侧档
5、,下框和线脚有直腿带凹槽饰纹或车圆（见图 11）,有时桌子不只有4 条腿。亚当兄弟大量设计流行的墙桌,经常流行 4 条腿的半圆桌。 往往以大理石做桌面。 其他家具方面,亚当兄弟认为他们所制作的大件家具最为成功 ,如壁炉架、餐具柜、包衬睡椅、长靠背椅和卧榻 （见图 6） 。这些家具都大量装饰古典性质的艺术图案,餐具柜外形端正匀称,偶而呈半椭圆形或六边形,通常有 6至 8 条细长的腿,餐具柜、碗柜和橱柜内有基座,放置刀叉的抽屉、 放酒的冷藏箱和其他附加装备。 矮衣柜有细致的镶嵌和漆绘装饰以及威其伍陶板,椭圆形及圆形把手和古典黄铜饰物为其标志,书柜和橱柜有平直的和古典三角饰顶。如今仿制的餐厅和房间家
6、具都以胡挑木和桃花心木制成,这一风格家具可与赫伯怀特、薛来登、怀夫、帝国及路易十四等式样合用 ,但要有调和的背景。赫伯怀特 (1770-1786 年 )赫伯怀特与亚当、齐本德尔、薛来登一样，不是一个时期，而是18世纪乔治时期的一个风格。乔治赫伯怀特为其创始者 ,也是一位老练的橱柜制作人,他的主要灵感来自于路易十四时期的法式设计。赫伯怀特设计的线条与比例都比较优美,虽高雅修长,但很坚固。这个时期的椅子、靠背长椅与其他以前的家具相比做得较小,其设计特点是腿足修长,带凹槽饰纹（见图1,5,7,13）且椅背很低,这使得家具的外观看似脆弱。他很谨慎选用高雅的雕刻图案,大多数是古典图案为主:麦穗、羊齿、垂
7、饰谷英、蔷薇花饰和他推荐的威尔斯亲王羽饰等。在选料上,木皮用得很有技巧,桃花心木是最喜欢的用材,其他如缎木、桦木、条悬木和进口木材等也被采用。 条纹花缎、 丝绸、 缎子和红与蓝摩洛哥皮等衬材料则与马毛填充材料配合使用。赫伯怀特式椅背几乎都是透空的,很少加上垫装,最独特的设计是箍形（见图3） 、盾形和交织心形（见图9,10）等式样。赫伯怀特设计的盾形椅背,它的椅脑弯曲部分都保持连续不断,薛来登式虽然也使用盾形设计却与之相反。 椭圆形椅背的背板则有花瓶或七铉琴等形状。 赫伯怀特式椅背和座框从不相接,椅背总是为座框上面的后柱所支撑,扶手通常短且呈弯曲状或内凹状,弯曲到前腿处（见图 2） 。 安乐椅有
8、保护翼,扶手包衬成卷筒状,线条弯曲大方,下横档与其直腿相连接。赫伯怀特式桌子（见图5）和椅子一样,有其同样精致的腿,细长且渐尖,往往加上凹槽饰纹,一般为铲形脚,有些式样在其各角落有2 只细长的腿。还有一种靠背长椅有若干盾形或椭圆形椅背相联在一起,另外垫装沙发明显受法国式的影响,椅背是由一些连续流畅的曲线在中央形成隆起弓背,而其他较低部位则仅为简单的曲线,扶手为垫装或雕刻,某些式样有7至 8 条腿。赫伯怀特在发展现代餐具柜上化了很大的工夫,他的样式正面呈S 形弯曲,曲线优美,6 条桌腿通常为方形由上往下渐细并与铲形脚相接。赫伯怀特式设计有凹角构造（见图1）,而相对于薛来登式设计则都是凸角构造。这
9、一风格家具与其他18 世纪的家具设计合用比较合理,特别是薛来登式、亚当式、怀夫式和齐本德尔路易十六 （1774-1793 年 ）路易十四统治的地区流行来自意大利华丽的巴洛克式 ,而路易十五王朝则带动起洛可可式的热潮。 洛可可反映出古代所特有的平淡和质朴,到了路易十六时期则表现得恰巧相反,路易十四和路易十五的娇饰终究抵不过古代时期的再兴及其简朴的装饰设计。 当时人们从挖掘出的庞贝废墟再度引发了对古代的兴趣,此情景能与文艺复兴带来的再生相比拟。这个时期家具的腿足表现在简朴垂直的构件中 ,弯曲变成圆圈 ,省略了线段,平铺无饰的嵌板往往只有借助饰条才得凸起。这些家具的特性和结构都令人想到了路易十五统治
10、时所流行的线条,此时的家具风格高尚、做工精细、装饰适度。线条由曲转直,涡卷形表面也转为方形,装饰大量采用古典艺术图案（见图2,3）, 以强调线条之力与美 ,其中花篮（见图5）为典型的装饰。椅子有直的渐尖腿,其雕刻有如希腊柱子般的四槽饰纹,座档曲线优雅,椅背有方形或圆形浮雕,扶手包垫很普遍。桌子有如同椅子般的直腿,有时候加上雕刻或凹槽饰纹（见图 1,2）,桌裙也有雕刻装饰（见图 2,6,7）,偶而也会有弯曲的下横档 （见图 6）,沙发、床和橱柜以及双人椅和躺椅皆有直立的柱腿。嵌板上的漆绘装饰也很普遍,条纹和小花样的垫装布料最受欢迎。包括丝绸、缀锦和其他与路易十五年代相似的布料等。在选材上,桃花心
11、木是很流行的木材,比如黑檀、金香木、玫瑰木和水果木等都用来做阿拉伯镶嵌细工。很多木材都涂以黑色或金色作为装饰,塞佛尔陶器饰板常常被拿来镶入家具的表面。这时期的家具设计师， 如 Roentgen, Resener,Aubert,La1onde,lavasseur 等都扮演着重要的角色,他们强调自己的设计理念,树立起路易十六王朝的风格与后来帝国式风格之间的桥梁。路易十六时期的家具可与亚当、 薛来登、 赫伯怀特和执政内阁时期的家具并用,如果小心搭配也可以和联邦式和法国地方式家具合用。（林东阳 / 未完待续）1780-1800)薛来登式是18世纪乔治时期中的一种风格，汤玛士薛来登担任过教师、牧师、书商
12、，是一位评论时事小册子的作者，当然也是一位家具设计师，他自己不是工匠，但他所著的四本有关家具设计的图书对家具工匠影响很大，当时一些家具定单也经常转向那些根据薛来登设计的工匠，薛来登是第一个制作成对单人床、卷盖式书桌、腰子桌和两用家具的设计师。薛来登的设计其外观修长、高雅而细致，且结构坚固而耐用。腿足细长，常为圆柱形，渐尖状，并带有细棱脊线（见图 1， 4），但决不会是卡不里腿，所有家具比例均佳，主要都是直线条。薛来登的设计受 到亚当、路易十六和法国帝政式等的影响很大，但其装饰简朴，镶嵌和拼花镶嵌被大量用作装饰，雕刻多偏古典、传统，图案一般采用羊齿、贝壳、椭圆、垂花饰等。薛来登以桃花心木制作餐厅
13、、房间和图书馆家具,以玫瑰花木、椴木和漆绘家具制作会客室家具,其垫装布料包括素色、条纹、花缎、丝绸和锦缎等,偶尔也采用藤材。 薛来登式椅子高雅得体 ,比例优美 ,其中大部分都是方形椅背,镂空雕刻 , 图案变化丰富,如回纹格子镶阪 （见图6,8）,七玄琴、车枳立柱、盾形和编藤等。每张椅子中间背板都立在横框上,中间嵌板往往稍许突出椅脑。早期的椅子为渐尖脚 ,后期的式样有螺旋形车枳,圆形腿常呈向外展开状（见图 6 ） ,有些椅子有弓形或弯曲的前座档,扶手呈优雅的曲线形,从后面延伸至前面支柱,而前面支柱通常是由前腿延伸上来,椅座是长方形,但向后逐渐变小,薛来登椅常将椅垫的座框显露在外。薛来登式餐具柜和
14、桌子两者都有与椅子相似的修长渐尖腿,而且往往没有下横档,餐具柜一般都是直线条,只有在转角处和正面才有外凸曲线（与赫伯怀特的设计恰好相反,赫伯怀特的设计角落多为凹曲线）,一般都有实用的抽屉和酒柜。薛来登设计过许多种桌子,有些为三座式和活叶桌面,还有些呈椭圆形。其书柜顶板常有各种形状墙（见图 2,7）,而玻璃门上则饰以窗格,沙发很优雅,腿足轻巧修长。薛来登风格在如今有大量的仿制 ,它与其他乔治亚式后期的家具、路易十六和邓肯怀夫式都很相配。英国摄政 （1793-1830）这并不是另一个时期 ,而是乔治后期的一种风格。 英国摄政式是以乔治四世代理年老的乔治三世处理政事的时期而得名。这是一个繁荣奢华的时
15、期，是以宫殿装饰为其风格，此时英国主要的设计师有Holland,Tatham 和 Thomas Hope 。在美国，邓肯怀夫也转向制作许多受摄政式影响的家具，在这里不能将英国摄政式与法国摄政式混为一谈。摄政式是从 18 世纪的家具逐渐发展而来的，它回归到以古典为设计原则，并强烈地受到法国执政内阁式和帝政式的影响，又获得了中国和埃及的灵感启迪。它是一个简单化和实用主义的风格，混合了古典简朴的外形和浓厚的东方装饰， 家具按比例缩小， 成为更精密的尺寸， 许多家具都上漆 （受中国的影响） ，黑色最受喜爱，而且普遍以镀金修饰，其线条简单显眼，并配合直线使用；表面平坦，以雕刻和浮雕古典和中国艺术图案作装饰,装满花果及谷穗的羊角状物和花饰等设计常被采用,所有的家具比例优美且精致。桃花心木、锻木和玫瑰木是常用的家具材料,冬青和黑檀等多为镶嵌材料。金工制品多为黄铜 ,偶尔为润饰条边和铁格子窗。另外,从竹制装饰品和一些藤编的椅座椅背等都反映出受中国家具的影响,垫
