原研哉简介

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1、原研哉简介原研哉1 (Kenyahara, 1958-),日本中生代国际级平面设计大师、日本设计中心的代表、 武藏野美术大学教授，无印良品(MUJI)艺术总监。设计领域泛于长野冬季奥运开、闭幕 式节的节目纪念册和2005年爱知县万国博览会的文宣设计中，展现了深植日本文化的设计 理念。在银座松屋百货更新设计中，横跨空间到平面实践整体设计的方向。在梅田医院指示 标志设计画中，则表现出触觉在视觉传达中的可能性。原研哉的设计视野他以一双无视外部世界飞速发展变化的眼睛面对“日常生活”，以谦虚但同时尖锐的目光寻找 其设计被需要的所在，并将自己精确地安置在他的意图能够被赋予生命的地方。当我们的日 常生活正在

2、越来越陷入自身窠臼之时，他敏锐地感知到了设计的征候和迹象，并且自觉自主 地挑战其中的未知领域。他的设计作品显现出来的不落陈规的清新，在于他找到了设计被需 求的空间并在其中进行设计。在这样的态度下，他拓展了设计的视野和范畴，在他所经历之 处，崭新的地平线不停地被发现和拓展。 原研哉在做的，是在修正现存的设计概念，将 设计推向一个更高的层次。原研哉的过人之处，是在于他精准的洞察力，他往往能够透彻地 消化身边环境带来的讯息，再将这些无形的讯息转化为大众所能明白的、看得见的影像，这 一种能力不是一般的设计师所拥有的。原研哉的观点原研哉说：我是一个设计师，可是设计师不代表是一个很会设计的人，而是一个抱持

3、设计概 念来过生活的人、活下去的人。就似是一个园子里收拾整理的园丁一样， 我每天都在设计 园子里做设计的果实，所以不论是设计一件好的产品、或是整理设计的概念、思考设计的本 质、抑或以写作去传播设计理论，都是一个设计师必须要 做的工作。 我们在强调团队 的使命及共性的时候，团队个体的使命及思考应该得到充分的尊重和鼓励。 做设计不应 该只看短期反应，而着眼于长远的教育性理想：若每一个设计师都有这一种追求，市场的品 味、对设计的感受性就会不断地提升，社会了解设计意义的所在，设计师才会有更大的发挥。 这是一个相互影响的良性循环。 世界化的设计，在原研哉心目中，是不存在的、是不合 逻辑的：“日本的设计就

4、永远是日本的设计。就以MUJI为例，永远都不会由一个日本品牌 变成世界品牌。总共6000多个项目的MUJI,都是由当地拥有共通语言的设计师，以当地 人的生活模式及习惯为基础而完成的设计。作为一个有悠久设计历史的国家，我们并 不热 衷于成为全球化的一分子，过分单纯化的普及是我们必须努力避免的。他在他的著作设计中的设计中曾说“将已知事物陌生化，更是一种创造，就像一个杯子 是用来盛水的，追逐它的本源目的，才不会被现行的构造和趋势所禁锢，只要你设计的物品 可以盛水就可称为杯子，这样你的思维才会更加活跃。他所推崇的就是 RE-DESIGN 。 “RE-DESIGN”这个词的意义，简单地说就是“重新设计”

5、，就是重新面对自己身边的日常生 活事物，从这些为我们所熟知的日常生活中寻求现代设计的真谛，给日常生活用品赋予新的 生命是我真正感兴趣的课题。对我来说，从“无”开始固然是一种创造，而把熟知的日常生活 变得陌生则更加是一种创造，而且更具挑战性。“ RE-DE-SIGN ”这个词，也包含了把社会 中人们共有的、熟知的事物进行再认识的意义。也就是说，在“日用品”这个题目的设定中，不去追求那些奇异的事物，而是从人们所“共有”的物品中来提取价值，用最自然、最合适的 方法来重新审视“设计”这个概念。原研哉的设计领域原研哉工作室业务范围包括有海报、包装、推广项目与活动计划等整体设计工作。伊势丹、 味之素、竹尾

6、花纸、米其林车胎、华高莱内衣与历家威士忌酒等，都是他的客户。 他认为 自己是位传达设计师，他包装设计不只关心促销功能，而重点在如何以适当的信息，使消费 者了解产品的特质。原研哉设计经历於 1998 年长野冬季奥运的开、闭幕式手册与 2005 年爱知万国博览会的宣传案中，展现起源 自日本传统文化的设计理念。2000年，担任RE-DESIGN （21世纪日常用品再设计）策展人。 以只保留机能，不保留形体，探索设计的本质为诉求，获得极大的好评与 回响。不但受邀世界巡展，部分设计亦被收入为日本高中美术教材，成为重要的教育资产。 2004年，担任HAPTIC （使触觉愉悦）策展人。旨在让感官重新被发现，

7、设计师应先不要急著画草图，而是先想想使用者的感受。他表示：现代科技愈便利後，感官 就愈退化。现在的我们可能已经不太会写字，不会计算，不会削苹果，连封信也写不出来 我希望设计能帮助人寻回感官的记忆。 2001 年至今，担任无印良品设计总监。 带 领MUJI发展出“这样很好”、“MUJ1 =虚无的容器（Emptiness）”，以及，人不一定要追求名牌，而是自己所要的生活方式，回归单纯、自然”的品牌形象。主要著作为什麼设计。原研哉与阿部雅世的对话原研哉的设计设计中的设计 DESIGN OFDESIGNRE DESIGN 日常的 21 世纪人物经历1957年定居香港，做学徒，满师后当裁缝师，如此10年

8、之外。其后在香港中文大学部攻读 设计课程。1967年开始从事设计工作，屡获奖项，享负盛名；1967年创办设计公司，作品 受高度评价，成为驰名中外的设计师。靳埭强曾在各种竞赛中，获奖数百项；其中包括数十 项纽约创作历年展优异奖；于1991及1994年亚洲广告奖之最佳企业形象设计；美国洛杉矶 国际艺术创作展金奖；多项美国纽约CLIO大奖总决赛状；日本字体设计年刊之最佳作品； 纽约水银金奖；多项美国传递艺术奖；波兰第1届国际电脑艺术双年展冠军。在香港, 靳氏于1979年成为首位入选为香港十大杰出青年的设计师;1984年更是唯一的设计师给颁 赠市政局设计大奖；又于1991年获香港艺术家年奖之设计师年奖

9、,1992年被选为90年代 风云男士之一；1998年再获杰出成就奖。其作品被德国、丹麦、法国、日本、香港等多个 国家和地区的美术博物馆收藏靳氏曾出任香港设计师协会三任主席,现为汕头大学长江艺术设计学院院长、香港艺术馆荣誉顾问、中国中央美术学院客座教授、桂林电子科技大学 客座教授、香港美术家协会理事会副主席、比利时国际商标中心荣誉大使及香港艺术发展局 委员，出版有平面设计实践、商业设计艺术、海报设计、广告设计、日本设计师 对谈录及商标与机构形象。编辑本段获得奖项电-靳埭强曾在各种竞赛中，获奖数百项；其中包括数十项纽约创作历年展优异奖；于1991 及 1994年亚洲广告奖之最佳企业形象设计；美国洛

10、杉矶国际艺术创作展金奖；多项美国纽约 CLIO大奖总决赛状；日本字体设计年刊之最佳作品;纽约水银金奖；多项美国传递艺术 奖；波兰第1届国际电脑艺术双年展冠军。在香港，靳氏于1979年成为首位入选为香港十大杰出青年的设计师； 1984年更是唯一的设计师给颁赠市政局设计大奖；又于1991年 获香港艺术家年奖之设计师年奖， 1992年被选为90年代风云男士之一； 1998年再获杰出成 就奖。靳埭强在平面设计界是当之无愧的大师级人物。他曾获得过300多个设计类的奖项， 其中很多是国际平面设计界一流的大奖。 1999 年靳埭强因为对设计界的杰出贡献，被授予 香港紫荆勋章。靳埭强特别强调设计师的专业精神，

11、他认为漂亮的设计并不一定是好的设计 最好的设计是那些适合企业、适合产品的设计。靳埭强是靳与刘设计顾问公司创作总监，靳 与刘设计顾问公司是香港一流的设计公司，为无数企业进行过包装设计。编辑本段靳埭强的设计观埭强在平面设计界是当之无愧的大师级人物。他曾获得过300 多个设计类的奖项，其中很多 是国际平面设计界一流的大奖。1999 年靳埭强因为对设计界的杰出贡献，被授予香港紫荆 勋章。 靳埭强特别强调设计师的专业精神，他认为漂亮的设计并不一定是好的设计，最 好的设计是那些适合企业、适合产品的设计。靳埭强是靳与刘设计顾问公司创作总监，靳与 刘设计顾问公司是香港一流的设计公司，为无数企业进行过包装设计。

12、靳在8 0年代初设计 的中国银行的行徽至今仍然被视为典范。企业就是品牌靳埭强认为，成功的企业必须要有良好的品牌形象，而企业本身是良好的品牌形象的基 础，作为企业，应该有真的形象、真的体质，应该有清晰完善的理想和目标，以及美的内在 和外在。而作为设计师，则必须了解企业的这些特点，了解企业的本质，确定企业的文化， 塑造企业的真形象。 同时他认为，设计不单是企业促销的工具，更重要的是为企业塑造 形象，准确地传达企业的文化精神。设计一方面发挥其商业功能，达到应有的市场效应；另 一方面又能蕴涵比较深厚的文化素质，为企业建立一个正面的视觉形象。靳在给企业设计的 过程中，也是按照这个原则来进行的。设计要了解

13、市场靳埭强特别强调设计师的专业精神，他认为漂亮的设计并不一定是好的设计，最好的设计是 那些适合企业、适合产品的设计。靳埭强设计的猛龙牛仔就是这一宗旨下的传神之作。 因 为美国以出产优质的牛仔裤而闻名，所以我们在设计的过程中为猛龙牛仔的形象增加了美国 色彩。同时在其外包装上增加了充满节日气氛朱古力形象，使得这个包装有了浓郁的人情味。 新的包装推出来后，猛龙牛仔的市场迅速打开，现在猛龙牛仔已是香港人过节送礼的佳品。 靳埭强认为一个好的设计师不仅应该掌握现代的设计语言，还应具备市场分析能力，对市场 有敏锐的触觉，为产品进行市场定位，这样才能创造出出类拔萃的品牌形象。融合中西的设计理念靳埭强主张把中国

14、传统文化的精髓,融入西方现代设计的理念中去。靳强调这种相融并 不是简单相加，而是在对中国文化深刻理解上的融合。例如中国银行的标志，整体简洁流畅， 极富时代感，标志内又包含了中国古钱，暗合天圆地方之意。中间一个巧妙的”中”字凸现 中国银行的招牌。这个标志可谓是靳埭强融贯东西方理念的经典之作。 裁缝出身的靳埭 强坦言自己并不是很聪明，创作灵感主要来自平常生活中的发现。靳埭强说：我不是天 生的设计师，只是自然地从生活中培养潜能。热爱生活帮助我领悟宝贵的人生观，同时给予 我神妙的创作动力。未来的设计在大陆靳埭强认为现在亚洲的设计，除了日本，就要算香港，若论将来的发展，中国大陆有很 大的潜力。开放了 1

15、5年，中国的现代设计也发展了 1 5年左右，21世纪，中国人的设计力 量很可能就在大陆，香港年轻一代的设计师若不是努力不懈，将来必将被同辈的的大陆设计 师所超越。 靳埭强认为深圳和广州集中了内地一流的设计人才，但设计师工作的环境, 包括社会对设计行业的认同，还有一段长路要走。靳埭强一直呼吁在广州建立一个具有世界 先进设计水平的设计中心，目的是 为了给设计师们一个更好的发展环境，帮助更多的广东 企业打造优秀品牌。 靳埭强希望继续为中国的设计事业作一些事，希望中国能有一本 真真正正具有权威、又在国际上占有重要地位的设计刊物，将世界的设计信息带到中国,亦 将中国的好东西推广出去-作为桥梁，增进互相交流，提升中国的设计到国际水平。设计是为他人度身订做靳埭强说：做裁缝是注重为他人度身订做一套衣服，是要别人穿起来舒适，看起来美观， 又合他的心意。这套观念是一个设计师亦须要有的。你要为别人- -消费者或者委托人去创作 一件设计品，是要满足他，而不是为了自己而做。正如裁缝做的衣裳须要适合别人的身材 不是做来自己穿。我很容易明白这套观念，我不会好似一个艺术家只是自持有艺